氣息的運用，在所有吹奏中都顯得尤為重要，特别是在葫蘆絲，巴烏中氣息的控制，力度的分配，是演奏好巴烏、葫蘆絲的這重要環節，主要講一講吹奏音階時的氣息運用，葫蘆絲、巴烏的運氣和其他的吹奏樂器有明顯的差别，一般的吹奏樂器當演奏到高音部分都需要一定的力度和強度，相對于低音的演奏要更用力，而葫蘆絲、巴烏恰恰相反，越是高音氣流就越弱，特别是高音５和６的吹奏。隻需較短的氣流即可。反之則會導緻高音損壞，夾有氣流聲或根本沒有樂音，故初學者演奏高音時要特别注意氣流一定輕緩。

為什麼葫蘆絲、巴烏的氣息運用會如此特殊，從簧片的聒噪上來講大家可能會更容易理解，請同學們看下圖。

這是放大後的葫蘆絲、巴烏的心髒部件模形——————簧片，它是靠中間象鳥的舌頭這一片上下振動和竹管的共振而産生音響，它的特點是：頭部到根部由窄逐漸變寬，頭部較尖，根部較寬，我們可以這樣理解：根部的震動是決定低音的發音，因為根部較寬故在振動時氣流需要加強一些；尖部的振動是決定高音的發音，因為頭部較尖細故在振動時無須太強的氣流，其次葫蘆絲、巴烏的每一個音所需的力度都不一樣，也就是說我們演奏時必須找到這個音所須的最佳力度點，不能強也不能弱，我們通常說的“到位”在此體現的很恰當，為什麼初學者吹出的音樂不好聽，主要原因就是氣息的最佳力度點沒有找到，通常會出現高音區失聲，低音區失真，筒音偏高，或中高區發抖發沙等等所出現這些現象，排除樂器上的原因，主要原因就是力度上的問題。

在葫蘆絲的演奏過程中，氣息的運用是很重要的，正确掌握氣息的運用對于葫蘆絲的演奏很重要。“冰凍三尺非一日之寒”，氣息的運用要天長日久的練習，經過長時間的練習才能在演奏中将氣息運用自如。

在吸氣的時候要均勻平穩，像聞茶香一樣，通過胸腔将氣息直入丹田。在吸氣的時候要口和鼻一起吸，這樣保證在瞬間的吸氣充足。不要等到把氣全都呼出的時候再吸氣，要在未呼出還留有餘氣的時候就吸氣。呼氣的時候要均勻平穩，不要過猛或者過弱的呼氣，這樣呼出的音色才飽滿悅耳。葫蘆絲在吹奏低音的時候要稍微用一些力，吹奏高音的時候力氣要舒緩一些。在吹奏樂曲的時候，要把握住時機換氣，注意換氣時演奏的流暢。不要再演奏的時候憋氣，這樣不但對身體不好而且演奏的效果也不好。工藝葫蘆

在日常的生活中可以加強氣息的鍛煉，無論在平時的運動如遊泳、跑步、打球等，都可以練習氣息。平常多家練習，使習慣成自然，這樣對于身體和演奏都有益處。

吹奏長音是進行氣息訓練的重要方法。長音的練習分為平直長音與力度變化長音練習兩種。進行平直長音練習時，每個音吹奏 8 拍，不要使用腹震音，保持各音力度的平穩與音色的飽滿。進行力度變化長音練習時，每音同樣吹奏 8 拍，也不要使用腹震音，力度由弱—強—弱，要注意強音的厚實與弱音的純淨。對于想把葫蘆絲學好的朋友來說，長音的練習尤其重要，因為長期持之以恒地吹奏長音，是訓練氣息力度、氣息變化、音色、發音的純淨度、體會氣息下沉部位乃至鍛煉整個生理控制的良好方法，學習者切不可因為長音練習枯燥無味就忽視長音的持久性練習！

保持氣息的順暢要注意以下幾點：

1 、吸九分氣、吹八分氣，雖然說要想吹出大量的氣就要先吸入較多的氣，但是将氣吸到十分飽滿時，就會造成整個上半身，特别是胸部的緊張，繼而發生胸悶憋氣的現象。吹氣時，如果将氣完全吹盡再換氣，就會使換氣緊張，繼而造成氣息補充不足。呼吸時一定要遵守上面的原則。

2 、注意樂譜的換氣記号。自由、盲目性的換氣，不僅會造成氣息補充的不足與緊張，同時會破壞樂句的完整，使旋律的進行雜亂無章。這一點在練習新樂曲時要特别注意，要養成嚴格按譜演奏的良好習慣。

3 、注意生理上的松弛。生理上的緊張是實際演奏中的重大障礙，生理上的緊張往往會造成聳肩、挺胸、皺眉、脖子發硬、雙臂及手指僵硬等現象，這些情況都會造成呼吸緊張。

呼吸中要避免的錯誤：

關于呼吸方面的問題，我們這裡已經是非常的全面與詳細了，但這又是個大問題，如果不注意，會嚴重影響到演奏的效果，所以反複提一下是有好處的，請大家參考！

1 、吸氣時兩肩不能端起，應該放松、自然。

2 、吸氣呼氣時，喉部不能緊張，應該放松、自然。

3 、呼氣時，腹部肌肉不能松弛、保持提起狀态。

4 、吸氣上時不能單獨用鼻子吸氣、應該用嘴、鼻同時吸氣。

要達到整個呼吸過程輕松舒暢，上下貫通，氣流自如沒有滞氣的感覺。

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