楊立新話劇朗誦?作者：黃體軍做一個話劇演員，應該如何對待自己的職業和角色？在舞台經驗和技巧上需要注意什麼？近日，北京人藝著名演員楊立新受山東省話劇院邀請，與該院演員進行了面對面交流，并分享了自己的“秘方”——愛與忠誠自己的職業，這份職業必定會帶給你快樂與滿足，現在小編就來說說關于楊立新話劇朗誦?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

楊立新話劇朗誦

作者：黃體軍

做一個話劇演員，應該如何對待自己的職業和角色？在舞台經驗和技巧上需要注意什麼？近日，北京人藝著名演員楊立新受山東省話劇院邀請，與該院演員進行了面對面交流，并分享了自己的“秘方”——愛與忠誠自己的職業，這份職業必定會帶給你快樂與滿足。

做自己喜歡的事是幸福的

“話劇在您的生活中處于什麼位置？”面對記者的提問，楊立新笑着打了一個比喻，“我曾說我有‘五個一’，一個母親，一個老婆，一個兒子，隻在一個單位——北京人藝，一輩子幹了一件事——話劇。能在北京人藝做話劇，是一件特别幸福的事。”

自1975年進入北京人藝，楊立新從跑龍套開始，一直演到在《茶館》《雷雨》《天下第一樓》《窩頭會館》《龍須溝》等北京人藝看家戲的主角，再到1991年踏入影視圈，參與主演電視劇《半邊樓》《我愛我家》《風車》《楚漢傳奇》《大江大河》《大江沉重》《中國餐館》等。從藝四十餘年，楊立新先後創作了大量觀衆耳熟能詳的藝術作品，塑造了無數深入人心的藝術形象。他還導演了《我的西南聯大》《牌坊》《小井胡同》等多部話劇作品，今年11月份将來濟南演出話劇《戲台》，在劇中飾演“大嗓兒”。

在“多栖”的道路上如此一路走下來，楊立新自稱“話劇仍是我創作的重點”“原來的角色照演，新的角色不斷嘗試”“狀态很好，比退休前還忙”。

這份話劇帶來的快樂，楊立新很樂意分享給山東省話的同行們，給大家鼓勁加油。他說，有一位演員曾向他講述自己的困惑——演話劇很辛苦，收入并不高，為了演好人物，有時寫人物小傳，寫到淩晨幾點，就問自己，我這是在幹嗎呀？楊立新接着他的話繼續描述——你寫到早晨，拉開窗簾，第一縷陽光照進來，然後下樓給家人買完早點，帶着劇本到你的排練場，一天都在裡面進行自己喜歡的創作，這是讓多少人羨慕和向往的事啊。“幹話劇可能不如幹影視風光、賺錢，但一個人一輩子能幹自己喜歡的事已經很幸運了；雖然舞台是假定性的，但通過你創造性的勞動，和觀衆一起體驗到劇中人物真實的喜怒哀樂，産生思想和情感的共鳴，一起完成作品，收獲掌聲和喝彩，這本身就是一件幸福的事啊。”講到此處，現場笑聲和掌聲一片。

藝術團體要有自己的看家戲

“山東是孔子的故鄉，山東省話劇院的作品中不能沒有《孔子》，這次排《孔子》體現了山東省話劇院的責任和優勢，真誠期待這部戲能成為山東省話劇院的一部代表作、看家戲。”楊立新表示，每個藝術團體都應該有自己的代表作、看家戲，進而形成自己的風格，北京人藝有北京人藝的風格，山東省話也會有山東省話的風格。

一個院團要出好作品，人才是關鍵。“話劇特别吃功夫，特别磨煉人，需要你幾年甚至幾十年一場一場去演，去尋找觀衆，磨煉自己，一個好的話劇演員的素質是慢慢積累出來的。”對此，楊立新特别強調了三點：文字理解能力，讀劇本的能力；想象的能力；舞台表現能力。

“要多看戲，培養審美觀。沒有小角色，隻有小演員。即便跑龍套，演配角，也要演到最好。”他舉例說，北京人藝有的老藝術家一輩子大部分時間演的看起來是小角色，但照樣演得光芒四射，精彩不輸于主角演員，照樣成了大藝術家。

楊立新表示，作為一個演員，了解自己院團的曆史、代表作、風格也很重要，這樣你就會找到自己的位置，把自己變成院團發展這條河流上的一股清流，至少是一朵浪花，而不至于成為沉沙。“因為話劇是一種集體創作，你必須在這個集體中找到自己的定位。我看山東省話的演員們狀态很好，很努力，也很有實力，加上這些年來山東省話已創作了很多有全國影響的好作品，所以我很看好他們。”

把戲做好比什麼都重要

對于如何看待戲劇現狀的問題，楊立新告訴齊魯晚報·齊魯壹點記者，電影、電視代替不了戲劇，它們是彼此共存各領風騷的關系，不管哪種藝術形式，關鍵不是市場景氣不景氣的問題，而是有沒有好作品的問題，所以不要怨觀衆，要怨就怨自己沒有拿出質量過硬的作品。“這些年，北京人藝的《茶館》、《窩頭會館》等保留劇目，每次演，觀衆都會提前一天甚至連夜排隊買票看，這說明了什麼？隻要有好作品，觀衆就不會離開你；隻要有好作品，我們就沒有理由對市場喪失信心。”

1992年于是之等老一輩藝術家在《茶館》“告别”演出時，于是之先生因為身體原因，居然出現了忘詞的現象。但在演出結束後觀衆仍然報以熱烈的掌聲，對老藝術家們的敬業和他們對藝術的癡愛表達最高的尊重。當時楊立新和這些老藝術家們同台演出，見證了這一切。“一個人無論從事什麼工作，都要愛這個工作，要有恒心，否則你就沒有必要幹了，當演員同樣如此。如果話劇是你喜歡的事，你就要愛和忠誠于自己的職業，你也一定會從中獲得幸福和滿足，觀衆的掌聲也會告訴我們這一點。這是我特别想跟年輕演員分享的。”

談到自己的“多栖”發展經曆和保持藝術常青的秘訣，楊立新說，1991年踏入影視圈時，他已在話劇舞台上跟着老一輩藝術家們磨煉了十五六年，這是一筆豐厚的财産，終生受用不盡。“一個演員有話劇的功底，再有機會演影視劇就特别有底氣，可以走得更遠，但反過來，影視演員未必敢站上話劇舞台。所以，一個話劇演員，不管一直做話劇，還是将來有機會踏入影視圈，一定先要好好磨煉自己，打好自己的功底。長江後浪推前浪，我相信年輕演員，相信他們會做出好作品，我對話劇前景充滿信心。”（黃體軍）

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