在本山影視宇宙中，《劉老根》《鄉村愛情》都是散發着長久生命力的作品，盡管《鄉村愛情》系列，早已經從當時的第一代人的愛情故事，轉變為現在的雞零狗碎。

但是在《鄉村愛情》的發展中，觀衆也見證了中國農村的變遷，大學生回鄉，農村女性創業也都是個人在大時代背景下的縮影。

現在更是加入了網紅直播、視頻帶貨，從這一點上來看，趙本山團隊還是最知曉如何打造農村題材的影視作品的。

然而和《劉老根》《鄉村愛情》的“回鄉”所不同的是，《馬大帥》雖然也将核心人物定位在了“農民”的身上，但其主題則是聚焦在了“進城”上。

《馬大帥》在中央電視台首播的2004年，是中國城市化進程急劇加速的年代，無數的農村人員進城務工，去追尋自己的城市夢想，因此在這樣的時代背景下，《馬大帥》應運而生。

馬大帥作為一位老實巴交的農民，為了尋找自己的逃婚的女兒不得不前往了城市。剛一到城市，他是無比懵圈的，遭遇了小偷、騙子、流浪街頭，甚至自己都被關進了看守所。

故事可能充滿了戲劇張力，但是這從一系列的沖突中構建起了馬大帥初入城市之時的迷茫與彷徨。而這種情緒在見到範德彪之後更是進一步加深。

在身份上，馬大帥是範德彪的姐夫，是範德彪人生道路上的前行者。但是多年不見，曾經的晚生已經風生水起，甚至叱咤風雲，即便是在衆人面前，自己這個“姐夫”也要恭敬的去叫一聲“彪哥”。

拿着槍酒時候的趾高氣昂，安排工作時候的雲淡風輕，湊齊三萬塊錢時候的豪氣萬丈！

大家都知道這種感覺是最為難受的：一個曾經不如自己的人或者自己曾經眼中的小弟現在成為了一個遠遠超越自己的成功者，這種感覺是最為難受的。

比如，《武林外傳》中，邢捕頭遭遇了撤職，同時徒弟小六成為了自己的上級，雖然邢捕頭可能會有徒弟成長的喜悅，但是更多的還是自己前後身份落差的無奈與空洞。

而馬大帥在進城之後的迷茫在“玉芬”的身上有着最大的爆發，直接演變成為了自己最深刻的自卑。

确實，彼時的馬大帥和範德彪相比，存在着一定的差距，這種差距主要是由于進城時間的早晚而造成的，并且由于範德彪的宣揚，在表面上有着極大地擴張。

馬大帥以為玉芬移情别戀了，喜歡範德彪了。在誤會澄清之前，馬大帥在心底已經有着萬般的無奈了，因為他知道和自己相比，範德彪無疑是一個更好的選擇。

這是一個多麼蒼白且無力的現實。

這也是諸多青年人在當下的無奈：對于你來說，我是合适的我，對于我來說，你是合适的你，但是你我卻不在一個合适的時期，我終究隻是在一個一無所有的年紀遇到了一個最合适的你。

雖然馬大帥有着面臨巨大城市而心生的恐懼，但是他身上的優點：堅韌、善良、踏實、敢于承擔，可以讓他有着獲得美好生活的希望。觀衆也是在劇情的不斷推進中，看到看馬大帥不斷“上升”的過程。

洗碗工、送盒飯、催債人、哭喪者、假科長、拳擊手，什麼髒活累活都不怕，什麼辛酸苦楚都承受，最終他可以在這座城市中生存了下來。

當然第一部最後的結局有着魔幻，畢竟天降五十萬的幾率是極小的，但是編劇也是想通過這種安排作為馬大帥在城市中頑強拼搏的獎勵吧，這或許也能夠激勵很多農村人去心儀的城市挖掘财富、實現夢想。

當然《馬大帥》這部電視劇并不是“馬大帥”的獨角戲，而是一種“雙雄”的模式，而且從觀衆多年的反饋中，觀衆對于另一個男主角範德彪的喜愛是超越馬大帥的。

和“馬大帥”的“上升”過程不同，範德彪是一個“自我沉澱”的過程。

在剛一出場的時候，彪哥的形象是非常誇張的，自大要強，死要面子。

其最根本的症結在于對自己認知的不清楚，自身的實力遠遠不能匹配自己的宏偉藍圖。

因此我們看到了一個在城市裡闖蕩七八年的靠着“自吹自擂”來建立了虛假成功的彪哥。

從觀衆的上帝視角來看，身份與實力的不相符就構成自然的喜劇張力。

尤其是在返鄉的時候，彪哥的個人聲望達到了頂峰，這種衆人齊喊“彪哥”、霸氣亮出“鷹爪撓”、輕松分發零花錢的盛況在馬家堡子幾乎是空前絕後的。

但是這樣的虛榮的彪哥卻不太讓觀衆感到反感，首先在于彪哥這個人身上有着很多的優點，講義氣，在大是大非的面前是絕不含糊的，和這種人交流起來是有着十足的安全感的。再者，觀衆知道範德彪的性格缺陷注定是要出醜的。

所以當他有着被踹裆部、口吞燈泡，甚至天降大坑的悲劇經曆的時候，觀衆的心理預期是得到一定的滿足的。

幸運的是，在經曆過一系列的生活磨難之後，第一部的範德彪終于認清了自己，找準了自己的定位，或者拿着菜刀在廚房裡不停的翻炒才是那個最真實、最踏實的自己吧。

故事來源于生活，但是高于生活，範德彪雖然是一個藝術形象，但是如果觀衆留意的話，每個人的身邊也許都有着“範德彪”，在這個世界上，最難認清的是自己，夢想總歸是要有的，但總是要腳踏實地去實施。

在現實的生活中，“範德彪”們身上的一種不踏實對于個人來說卻極具破壞力，畢竟時光不會重來，皺紋不會退去，有的時候，當你認清自己的時候，或許一切都已經來不及了，最終自己的豪情壯志也隻能淹沒在一聲聲悲怆的“換氣喽”之中。

當然，最為一部電視劇作品，《馬大帥》并非是完美的，比如前文提到的“繼承五十萬”的情節就過于魔幻，另外馬大帥的女兒小翠也并非是一個讨喜的角色，她更多的是承擔了連接故事情節的工具人。

從開始到結束，小翠的人設是一成不變的，雖然經曆了大是大非，但性格卻沒有明顯的突破，隻是一個将“剛子剛子”挂在口中令父親操心的女兒。

但是作為一部将近二十年前的作品，《馬大帥》還是較為出色的從藝術的角度，以喜劇的風格來诠釋了“農民進城”這一深沉的主題。

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