記者獲悉，根據深圳作家陳宏榮同名小說改編的話劇《無人等候》将于8月8日晚七點半在深圳戲院首演。該話劇由深圳市邸叙然小品話劇團出品，前不久的兩場試演，獲得觀衆的一緻好評。

話劇《無人等候》采用戲中戲的方式展開。話劇外殼講述一個瀕臨解散的民營劇團，因為一個富二代編劇投資兩百萬而獲得起死回生的機會，沒想到，排戲時被保安大哥用斷電關燈要挾。作為話劇的核心内容，新聞路上的故事也被搬上了舞台。用愛情的困境來隐喻新聞路上媒體人的迷思和挑戰，日久生情的被動等候不如主動勇敢地抓住機會。

深圳青年的愛情困境

有人概括了北上廣深四大一線城市的愛情，北京愛情是“門當戶對”，上海愛情是“紙醉金迷”，廣州愛情是“飲食男女”，而深圳愛情便是“無人等候”。

深圳是一座移民城市，不同的文化在這裡彙聚，慢慢沉降形成了自己獨特的文化氣候。在快節奏生活、人來人往的深圳，我們見過的總比我們擁有的多很多。在原著小說中，很多讀者都被這樣一句話觸動——這是一個單戀的年代，我們單戀着夢想、單戀着喜好、單戀着友情、單戀着愛情……或單戀成雙，或無人等候。

《無人等候》原著作者陳宏榮說：“有人說，在深圳40歲之前結婚都是早婚，愛情能開花結果太不容易了。在人來人往的城市裡，每個人都在不斷調整生活的軌迹，邂逅一段愛情很容易被沖散，不要相信日久生情，要相信抓住愛情的勇氣。話劇裡有一個保安大哥角色是大齡單身男，他不斷用熄燈要挾、驅趕舞台上的演員。他的每一次熄燈就是一次警醒。其實是在告訴我們，要在熄燈之前做出決定，無人在等候。”

小品劇團的先鋒話劇探索

話劇《無人等候》采用了套層結構，戲中戲兩個時空，情感主線被保安大哥以斷電來要挾“要感受愛情”而分為了五幕，劇團困境與深圳愛情故事分散成片段，交叉進行，兩個故事各有隐喻，又相互滲透，使得話劇整體層次鮮明、内涵豐富。随着兩個故事的多次切換，觀衆在劇情中進進出出，适當抽離，更有思考空間。

話劇《無人等候》的編劇、夏語晴的扮演者謝倩就引用了安德魯斯的話：“人生一定要有兩次沖動:一次是說走就走的旅行，一次是奮不顧身的愛情。”據她介紹，《無人等候》兩重戲的核心主旨都是人文關懷——如果不抓住當下就會無人等候，能引發觀衆的共鳴與思考，這也是這兩重戲的價值所在。

此外，該劇男主人公李東曉和女主人公張小沫都分别由兩個演員輪流演繹。演出尾聲，兩個男主角從劇情中抽離出來，出現在同一時空進行對話，剖析男主人公的情感世界和心理活動，“無人等候”的遺憾在男主人公深刻的情緒中得到升華。

舞台道具十分簡潔，三個發光的幾何形狀布景裝置就像一扇扇“穿梭之門”，挪動組合，展現每一幕戲的空間切換，人物從中進出，以蒙太奇的方式隐喻着情緒和氛圍的起伏：情侶蜜戀時的信誓旦旦，愛在心裡口難開的試探，愛而不得的不甘，挽回無果的失落……或溫情，或歡樂，或感動，或憂傷，個中滋味，千回百轉。

該劇還做了其他新的嘗試：飾演保安大哥的演員是劇團裡的道具制作人員，之前毫無演出經驗，在台上的一舉一動都與職業演員形成反差，反而把人物演繹得十分到位，也為沉重的主題增添喜劇的元素。

愛情主線在兩個李東曉的“對話”中形成開放式結局，現場空氣中多少萦繞着感傷與唏噓。話劇團排戲的故事線起到插诨打科的作用，稀釋了結局的壓抑感，人物風趣幽默的表現，引得台下觀衆常常爆發出掌聲和笑聲。當身兼導演的馬天偉所飾演的歌手一展歌喉時，觀衆贊歎：“是歌手本人沒錯了。”

《無人等候》試演，現場觀衆反響熱烈

該話劇導演馬天偉首次執導話劇，在看過《無人等候》小說原著後，他認為文本的文學性非常強，在對其二度創作的過程中，雖然進行了具有戲劇特性的改動，舞台的呈現以及人物的塑造都力求保留原著的内核。兩場試演結束後，看到觀衆反響強烈，馬天偉才終于放輕松：“感謝總編導邸叙然，他給了我很大的幫助，多次與我溝通戲劇結構和戲劇意識，讓我受益匪淺。”

把《無人等候》改編成話劇，是導演邸叙然首先提出來的。第一次看完這部小說，邸叙然立即聯系作者陳宏榮說：“看完你的書，我太感慨了，我想做話劇。”邸叙然感慨的是這書裡頭的獨特的深圳愛情視角，他說，對于現在的年輕人而言，愛情之外有很多選擇，這也讓他們在愛情面前過于被動，往往反應過來的時候，留下許多的遺憾。

深圳市邸叙然小品話劇團成立以來，已經有四十多個原創作品在中央電視台各欄目錄制播出，劇團所有保留節目均為原創并且獲得國家、省、市級大獎。話劇團風格“新、奇、特”，形式多樣、獨樹一幟，在中國戲劇界具有較高的知名度。

臨近中國情人節七夕，話劇《無人等候》定檔在8月8日在深圳戲院首演，門票将于8月3日上午11:00放出，觀衆可通過“09劇場軍哥劇說”公衆号點擊菜單欄“訂票”免費獲取門票。

（原标題《深圳愛情故事<無人等候>搬上話劇舞台，七夕前來看戲中戲》）

（作者：深圳特區報記者 張銳 文/圖)

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