李清照詩歌講評?我在問答裡遇到了這個有意思的問題：李清照的《如夢令》中，“昨夜雨疏風驟”為什麼不是“風疏雨驟”？，下面我們就來聊聊關于李清照詩歌講評?接下來我們就一起去了解一下吧!

李清照詩歌講評

我在問答裡遇到了這個有意思的問題：李清照的《如夢令》中，“昨夜雨疏風驟”為什麼不是“風疏雨驟”？

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。《如夢令》.......

我看到不少人說不行，原因呢，有的是說格律不對，有的則分析了雨疏風驟和風疏雨驟的不同，答案以否定居多。這個問題似乎有些無聊，不過今天也沒什麼話題可以講，老街就說一說這個“雨疏風驟”，也許對于一些朋友有一點點啟發。

很多人以為“風疏雨驟（平平仄仄）”不符合《如夢令》的格律，老街覺得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如夢令》的詞譜：

中仄中平【平】仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。

我不知道這是在哪裡截的圖。這個詞譜中，第五個是”平“，所以有人說不能“風疏雨驟”，因為雨是仄聲。不過，在我們最常使用的《白香詞譜》和康熙時期的《欽定詞譜》中，第五個字是可平可仄的：

如夢令　單調三十三字，七句五仄韻、一疊韻 後唐莊宗

曾宴桃源【深】洞，一曲舞鸾歌鳳。

⊙●⊙○【⊙】▲　◎●◎○⊙▲

長記别伊時，和淚出門相送。

⊙●●○○　⊙●◎○⊙▲

如夢，如夢疊句殘月落花煙重。

⊙●　⊙● ⊙●◎○⊙▲

※　此調以此詞為正體，第五、六句例用疊句。“○”标平聲、 “●”标仄聲 、“⊙”标應平可仄 、“◎”标應仄可平、“△”标平韻 “▲”标仄韻 。

我們今天看到的詞譜形式是明朝人根據唐宋詞歸納總結的，清朝萬樹的《詞律》和康熙時期官方修訂的《欽定詞譜》都是這種方式。因為唐宋人的作品太多，因此常常看到一個詞牌好多體，而不同的詞譜版本同一個詞牌同一體也有不同的詞譜。例如白香詞譜的水調歌頭和欽定詞譜的水調歌頭就不太一樣。

上面圖片中《如夢令》的詞譜第五個字是”平“，而《欽定詞譜》中這個詞牌的五個字是可平可仄：⊙（應該平但是可以仄）：曾宴桃源【深】洞，⊙●⊙○【⊙】▲　。

在唐宋時期，填詞是依照曲譜填詞，和今天依照詞譜填詞不同。宋趙令畤《侯鲭錄》中記錄了王安石的一段話：

古之歌者，皆先為詞，後有聲，故曰‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，後填詞，卻是‘永依聲’也。” 注：永，歌詠。腔子，就是曲譜。

不過，後來曲譜漸漸遺失，明朝張綖開始根據前人的詞制作“詞譜” ，清朝又有萬樹作《詞律》，康熙年間，又擴編成《欽定詞譜》。他們根據前人相同的詞牌、不同的作品來編寫字譜，因此詞譜中有很多可平可仄的地方。如夢令的第五個字，欽定詞譜記錄為⊙（應該平，但是可以仄），當然是有唐宋詞作為證據的。

例如白居易的這兩首，第一首靜，仄聲，第二首驚、平聲

如夢令 其一（唐·白居易）

前度小花【靜】院，不比尋常時見。見了又還休，愁卻等閑分散。腸斷，腸斷，記取钗橫鬓亂。

如夢令 其二（唐·白居易）

落月西窗【驚】起，好個匆匆些子。鬒鬓亸輕松，凝了一雙秋水。告你，告你，休向人間整理。

宋朝詞人方嶽的兩首如夢令也是一平一仄.

如夢令 其一 春思（宋·方嶽）

知是誰家【燕】子。直恁惺松言語。深入繡簾來，無奈落花飛絮。春去。春去。且道幹卿何事。

如夢令 其二 海棠（宋·方嶽）

雨洗海棠【如】雪。又是清明時節。燕子幾時來，隻了為花愁絕。愁絕。愁絕。枉與春風分說。

3、此處用仄聲的詞多不勝舉

李清照還有一首著名的《如夢令》，第五個字就是仄聲【日】，第三個字是平聲【溪】

常記溪亭【日】暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。争渡。争渡。驚起一灘鷗鹭。

如夢令 （宋·朱敦儒）

真個【先】生【愛】睡。睡裡百般滋味。轉面又翻身，随意十方遊戲。遊戲。遊戲。到了元無一事。

從格律時看平平平仄（誰家燕子）、仄平平仄（雨疏風驟、海棠如雪）、平平仄仄（風疏雨驟、溪亭日暮、先生愛睡）都很常見，不存在格律上的問題。

三、“雨疏風驟和“風疏雨驟”一定有高下之分嗎？

大家以為“雨疏風驟和“風疏雨驟”一定有高下之分嗎？老街覺得未必，以我的欣賞水平來看，感覺不出什麼差别：

昨夜雨疏風驟（風疏雨驟），濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。《如夢令》

1、語意上沒有差别

雨疏風驟是李清照的原作，昨天一夜【雨點雖稀疏，但是風力不小】，所以她估計，”應是綠肥紅瘦“。

如果從字面意思理解，“風疏雨驟”也是一樣的效果：昨天一夜【風力雖稀疏，但雨勢迅猛】，同樣也會估計到相同的結果：”應是綠肥紅瘦“。

另外，風疏、雨驟，是兩個主謂結構的組合詞組；雨疏、風驟也同樣是兩個主謂結構的組合。這是詩詞中最簡單質樸的句法結構，兩者沒有什麼差别。

2、典故上的差别

風驟：風吹花落

這句”昨夜雨疏風驟“的風吹花落之意，也可以理解為暗藏典故。在李清朝之前的詩人有不少這種用法：

白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。”

周邦彥《少年遊》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”

杜甫《三絕句》詩：“不如醉裡風吹盡，可忍醒時雨打稀。”

韋莊 《惜花吟》詩：“ 不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。”

雨驟： 雨打花落

同理，雨打花落也有前人的詩句：

采桑子 其十二（唐·馮延巳）：斜月朦胧，雨過殘花落地紅。

禁中曉卧因懷王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微涼卧北軒。

代人村中悼亡 （唐·劉商）：花落茅檐轉寂寥，魂随暮雨此中銷。

送僧之湖南（唐·貫休）：宿雨和花落，春牛擁霧耕。

山中言事八韻寄李支使（唐·方幹）過庭急雨和花落，繞舍澄泉帶葉流。

更多的是風雨一起催花落

春曉（唐·孟浩然）夜來風雨聲，花落知多少 。

橫吹曲辭 白鼻騧 （唐·李白）：細雨春風花落時，揮鞭且就胡姬飲。

如果說李清照是暗藏典故的話，“雨疏風驟和“風疏雨驟”一樣都有前人用過，似乎也沒有什麼差别

結束語 也許這就是真相

無論從格律上，語意上，用典上，“雨疏風驟“和“風疏雨驟”完全可以替換。那麼李清照之所以用“雨疏風驟“的真正原因是什麼呢？

第一、我以為可能那一天真得就是雨點小、風聲緊吧！李清照根據自己朦胧中記憶的感覺順口道來，沒有什麼深意。的确是“雨疏風驟”

第二、一定要較真的話，典出周邦彥《少年遊》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”風、海棠、卷簾，和李清照詞中“風驟、卷簾人、海棠依舊”相比，确實有化用的痕迹。所以“雨疏風驟。”

以老街的這點墨水，看不出哪個更好一些，您覺得呢？

@老街味道

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