一九八〇年二月二十五日，為紀念著名京劇藝術家馬連良先生八十誕辰，我和李萬春、袁世海、譚元壽、周和桐、劉雪濤、馬小曼，以及外地來京參加紀念演出的馬派演員馬最良、言少朋、王和霖等同台演出了馬派名劇《龍鳳呈祥》。

　這次演出搭配相當整齊，也是近來少見的合作。我飾演戲裡的孫尚香，這任務剛接了下來，就引起了同行中的一些議論。有的說，從來沒見我演過《龍鳳呈祥》中的孫尚香，象這樣的“大青衣”不知我怎麼演。甚至有人說我演孫尚香是圍棋盤裡下象棋——不對路數。

　聽到這些議論我沉思了許久，在深切懷念馬先生的同時，不由得使我想起了教我學戲的一位老師李淩楓來。

趙燕俠之《玉堂春》

　我開始學戲，武戲是跟我的父親學的，《紅梅閣》、《十三妹》這類戲都是跟我的四姑媽趙美英學的，而主要的一些花旦戲，卻是跟諸如香、何佩華兩位老師學的。學了花旦戲以後，父親下決心讓我學幾出紮實的青衣戲。

　那時我們家經常吃了上頓沒下頓，窮得叮當響，哪有錢聘請老師。為了讓我學戲，父親把“行頭”都當了，大票還沒贖，又當了小票，可見窮到何等地步了。

　當時北平教青衣戲的，李淩楓可算得上首屈一指。他是王瑤卿老先生的弟子，青衣戲路子寬廣，很有功夫，用戲班裡的話來說就是“肚子裡非常寬敞”,是所謂“京朝”派的正宮青衣。他教的戲準确、規矩、“實授”,當時北平學青衣的差不多都是他教出來的。

李淩楓與張君秋、吳素秋、徐雯瑛、紫雲霞

　我十三歲那年上，随父親剛從南方來到北平不久，由于家裡窮，連睡覺的床都沒有，我隻好睡在唯一的兩個戲箱子上。

　李淩楓老師第一次來我家教戲，一看我們的家境，心裡就明白了個八九，但他沒有因為我家窮，拿不出錢來學戲就不教我了，每星期仍是抽時間來我家兩次。

　記憶猶新，那時李老師三十七、八歲的樣子高高的個兒，魁梧的身材，穿一件幹幹淨淨的藍灰舊呢子長衫，說話略帶南方口音，教起戲來一絲不苟，十分認真負責。他教我學戲，不但要求嚴格，而且教的速度要比教其他人快得多。我也特别珍惜李老師教戲的時間，為此連一頓整飯都沒吃過，每天除了練七、八個小時的功外，剩下的時間就是背戲詞，走身段。“不瘋魔，不成活”,我常常是一邊端着飯碗一邊想詞。有時為揣摩個身段，飯剛吃了半截，放下飯碗就到院子裡去走”起來。等走完了身段，飯也涼了，隻好吃兩口冷飯，時間長了就落了病。

李淩楓之《禦碑亭》

　有天中午，我得了急性腸炎，腹瀉不止。下午李老師來給我說戲，可我又舍不得不學。李老師摸着了我的心情，勸我好好休息，說明天一定給我補一天，我這才安心了。

　遺憾的是，由于我們家境貧寒，我隻跟着李老師學了《祭江》、《龍鳳呈祥》、《桑園會》、《三娘教子》、《硃痕記》等幾出正活的青衣戲，就不學了，因為不能老是讓李老師白辛苦啊。

　《龍鳳呈祥》這出戲，我雖然已有三十七、八年的時間沒演了，但由于當時李老師教得磁實，我也學得用心，現在還一字不差腔不錯地牢記在心上。這次，為了演好孫尚香這個人物，我請著名京劇音樂家李慕良同志幫我重新整理、設計了孫尚香剛出場時唱的“昔日梁鴻配孟光，今朝仙女會襄王……”六句西皮慢闆唱腔。

趙燕俠之《龍鳳呈祥》

　我又聽了梅蘭芳先生這出戲的錄音，學習梅先生如何通過聲腔來刻劃人物的凝重深沉、落落大方和雍容華貴的氣度。我還把當年程硯秋先生演出的《回荊州》中《别宮》一場“謝母後”前邊的一個轉身、月亮門的小碎步，小圓場後邊加一個蹲步的身段借鑒了過來，更符合劇中人物的特定情景。

　李淩楓老師把畢生精力用在了教戲上，為培養和造就京劇人材做出了貢獻。《龍鳳呈祥》這出戲，我得到過李老師的真傳。隻是為了更好地刻劃孫尚香這個人物，這次演出時我在個别地方作了一些改動，着重點出了孫尚香别母的複雜心情。李淩楓老師早已去世了，我今天演出了他四十年前教我的戲，使我深深懷念這位受人尊敬的京劇教育家。

　一九八〇年八月

（《我的舞台藝術》）

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