索爾在對吉他技術的描述中，把指法稱為一種藝術。通過前面一系列練習，你會發現很多時候為了表現音調色彩的多樣化，演奏時絕不會僅局限在指闆上的某一個位置。
在實際運用中，經常會面臨采用哪種指法去表現某段樂曲，才能取得最好的音色效果和技巧方法的抉擇，這需要花費大量時間積累經驗。
一般原則是，盡量采用符合自然的運指，除非為了诠釋某種音樂色彩特意去選擇更困難的指法，或者調式發生變化，或為了華麗的裝飾等等。
下面是第1冊中的一段旋律，你會發現其實可以采用不同指法演奏的，你可以對相應部分的指法進行評估，去嘗試每一種範例，然後總結它們各自的優缺點。
1、所有音都在同一根弦——音色均衡明亮，右手運行方便。
2、所有應都在同一根弦，中音聲部——音色總體良好，三個音都可使用揉弦。
3、所有音都在同一根弦，音色厚實——略顯渾濁，三個音都可使用揉弦。
4、其中有跨弦交替----音色不穩多變，适合某種特殊表達，右手運行較難。
5、包括交替撥弦（見#4）。
6、包括交替撥弦，但使用起來别扭。
7、包括交替撥弦，左手運行較為别扭。
8、仍然是交替彈法，但能制造一種豎琴的效果。
一首樂曲運用何種指法，需綜合考慮時代特征、音色表達、節奏型、音樂類型，以及是否使用圓滑音來決定。總之，就是技術要求和音樂本身要素之間的考量。
你在判斷一種指法的特性之前，先了解樂曲的節拍和創作背景十分重要。另外，根據音樂風格的變化和技術水平的要求，不要懼怕去改變你已習慣的指法。要學會不斷重新檢視自己以前的方法，養成的壞習慣可能定型。
盡管經過多年的實際演奏和課堂示範，塞戈維亞仍會經常對某個局部的指法做出修訂。我把塞氏的指法要領當作音樂法寶，從中汲取養分。除此以外，還會采納專家的指導建議，但在樂曲中也要結合自己的創意，達到融會貫通。
來源/《帕肯甯古典吉他教程》（上下冊，中英文對照）（教程私信我）
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