沒有過分營銷，沒有過多鋪墊，臨時空降國慶檔的電影《搜救》，是這個假期最大的驚喜！

由星皓影業出品，甄子丹領銜主演并監制，羅志良編劇導演，甄子丹首次挑戰搜救題材的電影，以“親子情”為切入角度，為觀衆們講述了一個父親踏上艱難的尋子之旅，為了愛而成為英雄的凡人史詩。

從結構上看，《搜救》是一部典型的，采用了“最後一分鐘營救”模式的作品。

開篇不久，導演就抛出了危機性事件：同父親産生沖突的孩子賭氣出走，不知去向何方，搜救的時間隻有黃金48小時。

緊接着，叙事如“倒計時”一般展開，讓觀衆和演員們一起跟時間賽跑。

與此同時，極寒天氣、雪崩等自然危機，以及搜救團隊内部的信任危機交織在一起，更讓整個行動困難重重。

就在所有人都覺得沒有“希望”了，想要撤退之際，阿德（甄子丹飾），這個懷着懊悔、愧疚的父親，卻不願意放棄任何希望。

他和妻子一次次祈禱，洞坑中無生命體征的生命，不是自己的兒子。

所以，他一次次迎難而上，雪崩、寒潭、低溫都無所畏懼。

他還敢隻身入虎穴，同人販子“交易”，隻為了一個孩子“生還”的希望，甚至被群毆也在所不惜。

在他身上，我們看見了一個平凡英雄的模樣。

而阿德的故事，會讓我們想起一類社會新聞——在危機時刻，父母突然有了雷霆萬鈞之力，為孩子抵擋住一切的狂風暴雨。

但我們也深知，從來沒有人生來是英雄——是愛讓父母們無比強大。在他身上，看見每一個“中國家長”

實際上，《搜救》之所以吸引人，不僅在于導演拍出了愛的偉大，還拍出了愛的真實。

在電影中，除了緊張、驚險的營救，《搜救》還花了大量篇幅交代阿德一家的日常生活，比如阿德是家裡主要的經濟來源，為了自己愛的妻兒過得更好，他沉默着扛起了一切。

包工頭突然跑路的“意外”，更讓妻子敏璇（韓雪飾）想放棄全職太太的身份，出去找工作——這對頗為直男的丈夫 父親阿德來說，無疑是又一重打擊。

這些細節，也讓我們想起了我們見過、聽過，甚至親身經曆過的某種家庭互動模式：大家因愛結成家庭，家庭卻被迫地卷入社會競争，成年人幾乎不堪重負，孩子卻難以理解。

當他們為了一個願景，一個美好的未來，咬着牙堅持時，哪裡能顧得上眼前的交流、溝通。

所以，阿德尋子之旅，也是一條自我救贖之旅，以及家庭和解之旅。

一路上，他不斷回想起争吵，也不斷回想起這樣、那樣的失控、無力。

他深知，如果有任何一刻，他不是怒斥孩子，而是選擇軟下話來好好溝通，絕不會有這樣的結局。

如果他們曾好好溝通，孩子根本不會執拗地躲在那扇門後，他也不會固執地丢下孩子，将其視為一個“教育”“懲罰”，讓它成為自己後悔一生的決定。

與此同時，在他莽撞的、孤勇的找尋裡，韓雪飾演的敏璇也逐漸理解了，她曾經誤以為“不關心家人”的丈夫，始終未曾動搖他對于家人的愛。

隻是，救贖、和解的代價過于沉重了。

創作者将人物置于逆境，用一個個危機事件拷問他們的價值觀，而主人公也要付出極為沉重的代價才會知道——如果沒有眼前的快樂，如果沒有眼前的小确幸，“上岸”了又有什麼意義？

甚至，他們想象中的“岸”是否真的存在，仍有待商榷。

在電影院，你會發現有不少家長帶着孩子來看《搜救》的點映，幾乎沒有人不為阿德一家的故事而動容，甚至他們在關鍵劇情點或者放映結束，都會彼此相擁——想必，這邊是電影的溫暖魅力吧？

中國藝術研究院電影電視研究所副所長孫承健，曾在在《電影、社會與觀衆》中提出：“電影文本與社會、曆史泛文本之間。電影與觀衆之間，自始至終都表現為一種不可分割的存在關系。”

而《搜救》這部電影，就既貼近我們的現實生活，又因為其合理的藝術加工，而令我們格外感動——阿德一家的故事，想必此時此刻，也正在令某些正在電影院觀看的家長、孩子、家庭而若有所思吧？

如果有哪怕一個家庭的教育方式，因《搜救》而得到矯正或者優化，那《搜救》這部電影就沒白來熒幕上走這一遭。

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