當“女權”兩個字出現在電影的簡介中時，關于這部電影的評價就注定将與藝術和邏輯無關，甚至跟這部電影本身也關系不大。

有趣的是，無論是女性主義的支持者還是反對者，他們這部電影的評價，似乎并不那麼針鋒相對，它們更像是一種鏡像，在它們的對照中，拉扯出了女性主義的“左右不逢源”。

# 灰姑娘的創業夢想

《灰姑娘》試圖為我們展現一個現代意義上的新式公主，它跳出了原有的故事結構，為我們展現出了一個打破“男權”對市場壟斷的，實現創業夢想的灰姑娘。同時，也為我們展現了一個疲于政治婚姻，對真正的愛情抱有幻想的王子。試圖通過雙方的相互選擇，消除原童話中兩人在地位上和話語權上的差異。包括煥然一新的，壓抑自己夢想并試圖保護灰姑娘的後媽，和兩個頗具同情心的姐姐，整部電影确實在用盡全力沖破傳統的童話故事。

但是，從女性主義的角度上講，這部電影十足是失敗的。故事中的兩位主角——灰姑娘和王子——似乎帶着一種超越故事本身的覺醒，他們跳脫出故事的框架，對這個世界提出質疑。但是這種質疑本身又是幼稚、廉價、陳詞濫調的。

而為了凸顯所謂“女性主義”的時代性，《灰姑娘》強化了故事中的“男權”結構，強行建立了一個“隻準男性追逐事業，女性隻能依賴婚姻”的節奏王國。這似乎是對于傳統童話故事的保守意味的一種高度凝練，但問題在于劇中代表這些強權思想的男性被呈現為醜化的、喜劇化的紙老虎，從而削弱了整個影片的力度。

# 布魯斯南飾演的國王自帶喜劇屬性

而電影中最出色的一個跳脫出傳統童話叙事的關于婚姻和事業的沖突問題，最終依然通過王子的人脈和對于地位的舍棄達成了完美的結局。

有意思的是，故事裡的王子對于王權和政治并無好感，但這僅僅是出于對父親口中的“愛和權力的絕對對立關系”的反叛，并不是對于強權制度的反省。最終，他選擇放棄繼位者的身份，妹妹格溫成為了未來的女王，但這也僅僅是因為格溫人物本身就帶有強烈的“男性氣質”。這個看似“女權”的表達，實際上又淪為了一種“花木蘭式”的扮演，事實上重新鞏固了這個壓迫性的權力結構。

# 女王≠女權

就像是整部電影的傳統美術設計風格和現代曲風帶來的割裂感一樣，整部電影的“現代性”邏輯也在一種保守和激進的拉扯之中。

總的來說，為了女性主義的表達，電影割舍了劇情和人物的内在邏輯，但是這種表達本身又太過老套和無力。因此，這部電影才會顯得如此宣教而無聊。

一方面，我們确實可以看到超越了“灰姑娘”故事本身的新思考，尤其是對于傳統童話故事中女性作為被救贖者，幸福的婚姻作為唯一的美好結局的可能性的反思；但是另一方面，這版《灰姑娘》實際上是用了一個更幼稚的現代性童話來取代了原來的童話，除了幾句頗具雞湯性質的歌詞之外，我們似乎很難看到畫面中的灰姑娘和現代女性之間面臨着任何共同的困境。

# 變裝教母代替了魔法仙女

有趣的是，我在評論區找到了這種困境。

雖然我也并不享受這部電影（除了伊迪娜·門澤爾的天籁之音），但是我驚訝地發現這部電影的低分評價竟然并不在于對其有失偏頗的“女性主義”内核的讨論，而在于演員的長相、膚色，和故事簡介中的“女權”表達所引發的“不适”。

我才意識到，原來這種看似已經老掉牙的，落後三十年的表達，依然可以刺痛某些現代人。

突然覺得，這部電影或許比我想象得更真實一些。

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