文章離不開虛詞，虛詞用得恰切，雖多而不覺得累贅。歐陽修的《醉翁亭記》，全文僅四百○一字，便用了二十一個“也”字，不但不使人感到煩膩，反而感到俊俏。王安石的《度支郎中葛公墓志銘》，亦通體用“也”字。有時某些文句不用虛詞，反而顯得硬闆。如歐陽修的《晝錦堂記》開頭兩句是“仕宦至将相，富貴歸故鄉”。他把文章送出，忽然感到這兩句沒有虛詞，讀來太硬闆。立刻派人把文章追回，加上兩個虛字改為“仕宦而至将相，富貴而歸故鄉”。讀來便覺得文氣舒緩了，表現出他那陰柔之美的特色。
解放前曾有某中學一個學生作文，全文僅三百字，卻用了六十多個“而”字。語文教師閱後，給作文打了一個幽默的尾批說：“該而而不而，不而而而，而今而後，已而已而！”意思是說，應當用而字的地方不用而字，不應當用而字的地方卻用而字，從今以後，不要這樣做了。這雖是有意諧谑，卻可謂善用“而”字了。
又如“嗚乎”這個詞，在文言文裡，或表示悲哀，或表示贊歎，但不可多用。李替卿的《文章精義》中說：“歐陽永叔《五代史》，在每篇贊首，必有嗚呼二字，是因世變而歎，亦是此老文字遇感歎處便精神。”這話含意精當。曾有友人戲批其同事某君一篇文章說：“先生大作，前嗚呼後嗚呼，長嗚呼短嗚呼，為此嗚呼嗚呼，恐先生不久将要嗚呼！”雖系遊戲之筆，但也可謂善用“嗚乎”以挪揄人了。
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