詩詞起句謀篇的10種技巧

詩詞的開頭，沒有固定的形式，然而，在不同的開頭形式中，是有好有壞的，下面，就古典詩詞的一些好的開頭做些歸納。

1、起興式。"興者，先言他物以引起所詠之詞也。"這是大聖人朱熹對興的解釋。也就是說，興是以别的事物為發端，引出要記述的人物事件和要表達的思想感情。興作為發端，一般用于文的開頭，所以稱起興。如《詩經·月出》"月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮"開頭起興，寫潔白明亮的月亮出來了，心愛的女子在月光下容貌、姿态更加美妙，這就是通過月亮的美好而引出心愛女子的美妙。再如漢樂府《孔雀東南飛》的開頭"孔雀東南飛，五裡一徘徊"也是通過孔雀不願南飛的這種景象引出文中對主人翁焦仲卿和劉蘭芝纏綿愛情的叙述。

2、點題式。這是一種開門見山的形式，一開始就亮出本事或本意，顯得自然而名潔。如杜甫《茅屋為秋風所破歌》的開頭"八月秋高風怒号，卷我屋上三重茅"，開始就亮出本事，直接點題"茅屋為秋風所破"；再如蘇轼《念奴嬌·赤壁懷古》的開頭"大江東去，浪淘盡、千古風流人物"，正面點明此詞的主題"赤壁懷古"，亮明詞的本意。

4、傾懷式。這一形勢是抒情性的，但又不是一般的抒情，而是一開始便傾訴心中之概歎，營造一種淋漓酣恣而不可谒止的氣勢。如李白《餞别教書叔雲》的開頭"棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂"。發端既不寫樓，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁結。"昨日之日"與"今日之日"，是指許許多多個棄我而去的"昨日"和接踵而至的"今日"。也就是說，每一天都深感日月不居，時光難駐，心煩意亂，憂憤郁悒。這裡既蘊含了"功業莫從就，歲光屢奔迫"的精神苦悶，也融鑄着詩人對污濁的政治現實的感受。他的"煩憂"既不自"今日"始，他所"煩憂"者也非止一端。生動形象地顯示出詩人郁結之深、憂憤之烈、心緒之亂，以及一觸即發、發則不可抑止的感情狀态。

5、感喟式。這一形勢也是抒情性的，這一形勢與傾懷式略有不同的就是表達情感通常是抽象的，如李白《蜀道難》的開頭"臆籲戲，危乎高哉"起篇就感歎蜀道是多麼險峻、多麼高。辛棄疾《賀新郎》的開頭"甚矣吾衰矣，恨平生、交遊零落，隻今餘幾"發端感歎而後一發不可收，"白發空垂三千丈，一笑人間萬事......不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。"

6、發問式。開頭提出問題，或随即回答，或先不回答以引人入勝，這樣的例子很多，大家不妨從以下句子看個端倪：杜甫《蜀相》"蜀相祠堂何處尋？"元稹《織婦詞》"織婦何太忙？"蘇轼《水調歌頭》"明月幾時有？"辛棄疾《南鄉子》"何處望神州？"《蜀相》的第二句"錦官城外柏森森"實際就是随即回答提問；《南鄉子》第二句"滿眼風光北固樓"其實也就是暗指北固樓是怅望神州之處；而《水調歌頭》接後"把酒問青天，不知天上宮阙，今夕是何年......"沒有直接回答提問，而是讓讀者的思緒随着作者詞句慢慢引向深處，"何事長向别時圓"；《織婦詞》接後"蠶經三卧行欲老。 蠶神女聖早成絲，今年絲稅抽征早......"也是慢慢将這一疑問的答案娓娓道來。

7、設辯式。将富于辯論色彩的句子設置于開頭，也起到引人入勝的作用。陸遊《遊山西村》的開頭"莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚"，似乎有人嘲笑農家酒渾，作者卻加以辯論，說明農家的熱情，"渾酒"更是"足雞豚"。陳亮《水調歌頭》的開頭"不見南師久，謾說北群空"，對認為南宋沒有人才的诽謗之言作者加以辯論，變現出作者的民族自豪感。

8、交代式。一開始就把問題交代清楚，使頭緒不亂。這種形式，有交代地點、實踐、人物、事件等不同情況，如李白《長相思》的開頭"長相思，在長安"就将地點"長安"交代清楚，白居易《觀刈麥》的開頭"田家少閑月，五月人倍忙"交代"五月"這一時間，高适《燕歌行》"漢家煙塵在東北，漢将辭家破殘賊"是開頭就交代事件，再如杜荀鶴《山中寡婦》"夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓發焦"

交代了人物，通過描寫人物的居住環境、着裝和形容來說明山中寡婦的艱難。

9、突起式。這種形式，與交代式大不相同，交代式大多是平起，而突起式是陡然起勢，令人震撼，如嶽飛《滿江紅》的開頭"怒發沖冠"，這種開頭多用于強烈的感情表達，"怒發沖冠"就是為了表達嶽飛"精忠報國"的英雄之志，将嶽飛的浩然正氣、英雄氣質以及報國立功的信心和樂觀主義精神兀地呈現在讀者面前。

10、概括式。開頭就是對全篇的總括。如歐陽修《采桑子》的開頭"輕舟短棹西湖好"，先總說"西湖好"，接着再具體描寫穎州西湖是如何好，接下來的七句分别描寫穎州西湖的景色之美。有些詩詞的開頭雖不是對全篇的總括，但能體現全篇的思想感情，也可以看做是概括式開頭。

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