這個時代是匠人的時代，唯有将一件事做到極緻，才能夠讓審美日益嚴苛的大衆自願掏出真金白銀去消費。

這個時代亦是匠人稀缺的時代，每個人都在拼命追逐快速叠代的新鮮玩意，對已經到手的東西和技能不甚珍惜。

匠人需要時間的加持，需要十年、數十年的雕琢打磨，在一物内望見世界，在揮毫間映射出千姿百媚。

匠人需要匠心，一個人的心隻有經過了千錘百煉，才能細緻入微、優雅無比，這其中更要經曆日複一日的枯燥練習，在練習的過程中雜念盡除，手裡眼裡隻有這相守一生的物件。

祝羽捷在2019年寫了一本《萬物皆有歡喜處》，記錄了45個城市中手工藝人的故事，他們一輩子隻為做好一件事，他們惜物的生活美學态度，感染着一座座城市。

作者祝羽捷的舅舅是個資深的二胡愛好者，他不僅僅自己拉二胡，還會做二胡。做出的二胡美極了，音窗像蘇州園林的镂空花窗。

祝羽捷跟着舅舅學二胡，也惦記着舅舅手裡自己做的那把。舅舅答應她，隻要她學會一首曲子，就給她做一個一模一樣的。

還沒等她學會，舅舅就病倒了，而她也忙于學習，把學習二胡的事放下了。

舅舅在臨走前給祝羽捷做好了那把她心心念念的二胡，而她卻再也聽不得二胡如泣如訴的聲響。

物件裡，有時藏着一個人。碰不得，也忘不掉。

老鞋匠做了一輩子的鞋，在老伴去世後，他說自己再也做不出一雙精巧的皮鞋，隻剩下了修鞋的手藝。

那是一雙精巧的牛筋底平底鞋，老鞋匠在鞋面上還縫了個蝴蝶結，走路一點也不礙事，還多了些靈氣。老伴兒看到這雙鞋子，竟有些害羞，一把年紀還要這樣精緻。

老鞋匠沒有同人們訴說他的哀傷，他用他自己的方式表達着對老伴兒的思念。

“老鞋匠比自己還了解你的腳，你隻能看到表面，他卻能知道你是如何走路的。”

有時物件是陪伴，也是那根救命稻草。

如一原本是一個在北京打拼的普通女孩，疾病讓她不得不放棄如日中天的事業，回到老家休養生息。

對未來的迷茫打垮了這個原先無所畏懼的女孩，她不知道未來的路在何方，經常無助的偷偷哭泣。

在外婆的提醒下，她撿起了祖傳的藥方，又不斷地深造和學習，成為了一名專業的制皂手藝人。雙手的勞作讓她感到踏實，而這份手藝，讓她過着人間仙境般的生活。

她的工作室在離成都100公裡外的山間，推開門就是滿眼的蜀國山水，漫山的藥草都是她的配方。

“衣沾不足惜，但使願無違。”手藝和物件滋養着如一，而如一也在用生命踐行。

物件亦是成長的見證。

立明是一個年輕的男孩，龍眉鳳目，總是笑嘻嘻的。他十年前第一次見到古琴，那是一張仲尼式古琴，見到這張琴的第一眼，立明就被迷住了。

他下決心要做一名斫琴師，從選材到制作再到上漆、抛光、安弦、調音，每一道工序他都盡力追求極緻。

學習斫琴的過程，也是立明修心養性的過程。為了研究氣候變化對古琴的影響，他感受四季；為了調節氣息，他每日七點起床研習書法；他喜歡喝茶也喜歡養花。

年輕的立明，因為這份手藝，比同齡人多了些許骨子裡的沉穩。

明代的張岱在《陶庵夢憶》中說：“人無癡者，無可與之交，其無深情也；人無癖者，無可與之交，因其無深情也。”

物件裡寄托着我們的真性情。

有一件讓自己癡迷的事情是幸福的，那是匠心的發源地。

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