之（zhi）

• 撇、捺的夾角不能過大
• 注意撇畫起筆之後向左上的弧度
• 捺畫雁尾處較長

要（yao）

• 筆畫上面部分較粗，女字筆畫粗細對比較大
• 注意圖中标注的紅色兩個圈
• 波橫細力勁挺

存（cun）

• 波橫筆畫粗重，中間部分較細，整體呈右下趨勢
• 注意'子'字和橫與撇交點的位置關系

慰（wei）

• 整個字的重心偏左，注意戈鈎向右延伸的長度
• 上下部分以及上半部分的左右兩邊，位置關系疏朗但是不能分家

高（gao）

• 整體字呈右下斜勢，但是并不明顯
• 波橫中部拱起較大，雁尾收筆較短
• 注意橫畫上下不同的間距
• 兩個"口"字的位置也很重要

年（nian）

• 橫畫都呈右上斜勢，且斜勢有别
• 筆畫整體偏細，除了波橫外對比不明顯
• 注意橫畫的間距

撫（fu）

• 左部分高，右部分扁，間距較大，要注意
• 右半部分，橫粗豎細，比較特殊
• 左部分呈右上斜勢，右部分呈右下斜勢

育（yu）

• 重點在波橫下方的部分整體偏左，右邊留白較大
• 波橫中間部分細力，起、收筆較重
• "月"字與上面部分位置錯開

鳏（guan）

• 字呈右上斜勢
• 筆畫粗細變化多，書寫的時候要細緻
• 注意左右部分的間距

寡（gua）

寶蓋寬大

筆畫橫細豎粗

橫畫較多，注意上下間距以及粗細變化

谘

• 左高右矮，結體呈右上趨勢。
• 右部分筆畫偏重，圓潤。
• 注意兩部分橫畫相反的斜度。

诹

• 左高右矮，結體呈右上趨勢，與"谘"結體相似。
• 筆畫較"谘"字偏細，粗細變化不大。

群

• "君"字撇收筆處筆雁尾重，收筆較方。
• 注意"君"與"羊"的位置，整體斜向右。
• 筆畫圓潤，整體重于"诹"。

僚

• 單立人旁與右半部分的距離比較的點比較多，要多注意。
• 捺畫較直，雁尾圓潤，收筆上揚明顯。
• 注意藍色結構線。

鹹

• 戈勾高度沒有超過左側撇的最低點。
• 注意字的重心，不要被橫的斜度和撇的角度所影響。
• 最後注意戈勾向右伸展的長度。

曰

• 結體較扁。
• 橫細豎粗，且加粗部位在兩豎的起筆處，對比要拉開。

君

• 結體舒展，橫畫長度要夠，注意3長橫的起、收筆位置關系。
• 撇較重，轉折點位于第3橫的下方，收筆出勾。
• 最後注意底部結構線。

哉

• 戈勾雁尾寬度是第二橫起筆處的2倍多一點，對比要拉開。
• 注意4條藍色線标注出的各個筆畫的高度位置。

轉

• 橫細豎粗，左高右矮。
• 注意3條藍色線的不同斜度。
• 結體較扁，控制好橫畫上下的高度。

拜

• 橫較細。
• 注意左右兩部分的高度差。
• 撇的轉折點與波橫幾乎平直。
• 橫細豎粗，左高右矮。
• 注意3條藍色線的不同斜度。
• 結體較扁，控制好橫畫上下的高度。

拜

• 橫較細。
• 注意左右兩部分的高度差。
• 撇的轉折點與波橫幾乎平直。

▽配套學習好帖▽

家

• 寶蓋橫畫向右上斜，點、豎筆畫較重。
• 撇有弧度但是不易過大，注意其與寶蓋最左端的位置關系。
• 捺，粗重且徑直有力，注意雁尾的位置。

等

• 橫畫上下的距離有變化。
• 筆畫偏重但是粗細變化明顯。

複

• 底部藍色結構線斜度較大，結體穩固且具有代表性。
• 筆畫整體左粗右細，橫細豎粗。
• 左右部分上下兩個間距要注意。

造

• 走之旁最後一筆，粗細變化不大，比較粗重。
• 被包裹部分筆畫偏細。

逆

• 走之旁與"造"相比，筆畫更秀麗，粗細變化明顯。
• 雁尾收筆處上揚非常微弱，要注意。

亂

• 筆畫粗細對比明顯。
• 左右部分橫向寬度要體現。

燔

• 筆畫偏細，粗細變化有，但不誇張。
• 火字旁注意兩點的位置，以及撇捺的間距。

燒

• 筆畫比"燔"粗重一些，寫的時候要體現。
• 火字旁的撇，右細到粗的變化是其特點。
• 右半部分注意橫畫上下的間距細節。

城

• 戈勾粗重，起筆向下行筆的過程中右細微弧度，但還是比較有力。
• 戈勾橫向舒展不要過長。

寺

• 波橫行筆粗細變化很大，起筆重，雁尾次之。

告

• 波橫波折較大，起筆轉折後上弧且筆畫變細。
• 雁尾下壓加重位置在轉折之前，收筆上揚較細。
• 注意橫上下間距。

急

• 心字底橫向舒展，行筆較平，雁尾無明顯轉折。
• 左邊筆畫較密所以較細。

羽

• 左高右矮，注意上下兩條藍色線的位置。
• 另外注意兩條黃色線所标注的起筆收筆位置。

檄

• 底部結構線向右上斜，非常弱。
• 中間部分最窄，要控制其寬度。

仍

• 筆畫偏重，起收筆圓潤。
• 左右高度差較大，注意部分底部的高度。

至

• 結體較扁，控制好橫畫上下的間距。
• 波橫橫向舒展，左右長出距離不等。
• 波橫也有粗細變化，但是偏弱。
• 雁尾沒有明顯加重。

于

• 筆畫圓潤流暢。
• 波橫起筆與雁尾都較重，注意其向右下的斜勢。
• 豎彎鈎行筆無粗細變化，收筆位置注意。

時

• 橫向舒展，注意左右部分間距。
• "日"，兩豎斜度注意，
• 底部結構線向右下斜。

聖

• 結體較扁，是最容易忽略的部分。
• 橫細豎粗。
• 波橫行筆有力，雖然上弧較大，但是也不能寫軟。

主

• 橫細，豎粗。上下間距較密，結體偏扁。

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月

• 行筆向下高度大于向左伸展部分的高度。
• 内部兩橫間距較小。

除

• 通過黃色結構線來确定捺的高度。
• 注意底部左右兩部份高度差。

郎

• 筆畫偏西細，但有粗細對比。

中

• 重點注意兩豎的不同斜度。

拜

• 左矮右高，橫細豎粗。
• 注意撇的轉折位置和轉折角度。

酒

• 橫很細，要與其他字區别開。
• 注意右部分，橫向斜右下的角度。

泉

• 結體較扁。
• 撇勾起的角度要注意。

祿

• 橫向舒展，高度一定控制好。

福

• 左右筆畫粗細對比要體現。

長

• 捺與左側最低點形成的結構線很重要。

荊

• 波橫呈右下斜勢，最高點與第一點結束處相交。
• 注意"開"兩橫距離以及與波橫的距離。
• 波橫橫向舒展度要夠。

楊

• "易"字起筆與左側木字旁距離是重點。
• 筆畫特點：圓起尖收，較圓潤。
• 易，撇細起圓收，注意完弧度不易過大。

同

• 撇的高度要小于豎的高度，上下結構線的斜度要找準。

時

• 右部分"寺"高度要注意，橫畫上下間距較密。
• 橫向舒展度較大，不要寫高。

并

• 波橫長出上面部分左右的空間，左小右大。
• 波橫呈右上斜勢，筆畫圓潤，注意粗細變化。
• 注意4個豎的高度。

動

• 左部分"重"橫畫間注意距離的細微差别。
• "力"與左側位置關系注意上下兩條藍色結構線。

而

• 波橫最高點的位置要注意。雖然過最高點之後向右下行筆，但是整體波橫的趨勢還是向右上斜。
• 第二橫與波橫的間距很小。
• 4個豎畫的高度要控制好。

縣

• 左右部分間距較大，這是重點，很多書友都寫的很密。
• 筆畫較圓潤。

民

• 戈勾橫向舒展，伸展出來的長度是主體部分的2倍。
• 雁尾加重明顯，收筆處上揚較高。

郭

• 結體較方，筆畫圓潤，多圓起尖收。
• 左右間距上下不同。

妖

• 左右部分上下結構線平直，不要被捺畫向下的伸展趨勢影響其高度。
• 言字旁，注意第一橫與口字的位置關系。
• 筆畫粗細安排錯落有緻，行筆圓潤。

賊

• 整個字呈扁勢，高度一定注意。
• 右半部分戈勾橫向舒展誇張，長出橫的長度與橫基本相等。
• 底部結構線向右上斜。

張

• 橫向舒展，結體呈穩固三角形，非常漂亮。
• 筆畫粗細對比要拉開。
• 底部結構線斜度注意。

角

• 撇，向左伸展較長，筆畫較重，但行筆由粗到細再到粗。

起

• 筆畫左密右疏、左細右粗。
• 底部結構線向右下斜。
• 豎彎鈎向右伸展較長。

兵

• 波橫波折較大且粗重。
• 中間有小橫，不是碑刻殘缺。

幽

• 結體扁勢要注意，豎的高度要控制。
• 内部兩個絞絲旁與豎之間的間距要留足，才有呼吸感。

冀

• 波橫向右伸展長出的長度要與左側形成對比。
• 橫畫上下間距較緊密，高度要注意。

兖

• 左右兩條藍色結構線非常重要。
• 豎彎鈎轉折點與左側撇的手筆處位置關系要找準。

豫

• 正三角形的結體方式，與張字一樣，非常穩固、漂亮。
• 左右部分間距較大。
• 筆畫粗細對比是重點。
• 底部結構線斜度較大。

迸（beng）

• 筆畫偏重
• "走之旁"起筆向右上拱起，彎弧較大，後筆畫逐漸加重且無明顯弧度，雁尾加重上翹
• 注意"走之旁"向右伸展的長度

絕（jue）

• 筆畫較"迸"偏細
• 注意左右部分的間距
• 底部結構線向右上斜
• 豎彎鈎較直利，力度要體現

其（qi）

• 主筆波橫筆畫重，起筆處注意行筆軌迹
• 波橫右部分伸展較長
• 雁尾轉折處較鋒利，收筆出尖

本（ben）

• 重點注意撇捺與橫交點的間距
• 撇捺橫向伸展，整體呈右下斜勢
• 撇與橫在橫的中點處交彙

根（gen）

• 整體呈右上斜勢，特别是右半部分，橫畫斜度要注意
• 兩豎的重心不同
• 注意字的橫勢，不要寫高

遂（sui）

• "走之旁"筆畫細利，且無明顯彎弧
• 整個字筆畫布局較疏朗，很透氣
• 注意"走之旁"向右伸張的長度

訪（fang）

• 左右部分間距以及筆畫間的間距較大、較分散，要注意多比較
• 左邊橫畫較細，注意筆畫粗細對比
• 另外注意左右以及下面的3條藍色結構線所标注的筆畫位置

故（gu）

• 筆畫比"訪"字重
• 左收右放（是曹全碑經典的結體方式）
• 注意左右部分間距

老（lao）

• 筆畫偏硬
• 注意波橫的幾個轉折點
• 兩條黃線标注的筆畫位置要注意，下面部分不要超出

商（shang）

• 筆畫上重下輕
• 波橫起筆與雁尾最低點位置比較平直，不要被橫畫中間的拱起弧度影響
• 波橫粗細變化不是很大
• 最後注意左右的空白部分大小

郃

• 除去最後一豎長出的部分，主體字呈右上斜勢。
• 筆畫粗細變化較多，方收和尖收都有。
• 注意字的橫向舒展。

陽

• 易字是難點，撇 較單字"易" 較長。
• 注意上部分左右的距離。
• 易字撇的伸展與左部分有穿插，形成呼應。

令

• 撇、捺較重，注意最低點的位置關系。
• 撇捺的交點與豎位于一條垂直線上。

收

• 結體稱右下斜勢，左手右張。
• 兩撇較重，注意收筆方式的不同。
• 右半部分的撇起筆位置很容易出錯。

合

• 撇、捺也較重，比上面的令字更重一些。
• 注意口字的位置，橫包括在撇捺最底線結構線内側。

餘

• 筆畫圓潤，圓起尖收。
• 左右部分寬度較一緻，注意上下的錯位關系。
• 兩個黃色色塊注意空間大小。

燼

• 左右部分雖然距離較大，但是最後波橫與左側有穿插關系，一定要寫準确。
• 橫細豎粗，橫的角度變化較豐富。
• 最後控制好橫畫上下的距離，避免将右半部分寫高。

芟

• 筆畫圓潤粗重，整個字沒有明顯的棱角，與上面的"郃"對比觀察。
• 注意幾條黃線标注的筆畫位置。

夷

• 正三角形結體方式，非常穩固、大氣。
• 筆畫上密下疏、上細下粗。
• 重點注意橫畫上下的距離。

殘

• 左右部分高度差距大，筆畫粗細對比也明顯。
• 注意左右的距離，不同的參考點距離不同。

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