戲曲的扮相是以表達人物的真情實感，符合人物身份的穿戴規則，達到塑造戲曲人物為目的的。傳統戲的内容，大都是表現帝王将相、才子佳人，市井庶民的生活。依據曆史、服裝、頭飾産生了各種行當的扮相程式。今天我們僅從頭飾上來談談旦角扮相的規則。

在大頭的梳理上，首先依照演員的條件來決定。大頭梳的高、低、薄、厚、長、短的參照系數要結合演員的頭型、身量比例來意會。梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，有整體的感覺，當然大簪别的位置要準确，梳理後的鑒賞标準要象演員自己的頭發做的一樣。大頭梳理後的下一道程序是戴頭面，标準有三：劇中人物年齡、身份；悲、喜劇；行當。如：悲劇人物，雖然有的戲戴點翠頭面，但也絕不是滿天飛翠，還應讓觀衆看出頭飾的布局和造型。

比如：青衣，整體效果要雍容華貴，基本以戴點翠和銀丁頭面為主，根據人物、情節的變化決定頭飾的變化。以戴紅絨花、鳳頭桃為表示結婚、喜慶；以左戴茨茹葉為守寡、喪夫；右邊留甩發為表示流浪、發配、瘋癫的精神狀态，還有個别青衣戲挽縷子。

京劇《鎖麟囊》張火丁

一般花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以顔色上要鮮豔奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，抓髻的長短要根據演員的個頭來決定，總起來說要适度，利于表演。頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網子花，表示出她們未出閣的少女身份。少女頭面的選擇多以雙光水鑽為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個耳挖子，形成一個“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能産生一種“非工整的協調”，而後被人們沿襲下來形成一種程式。

碗碗腔《桃園借水》任小蕾

武旦、刀馬旦，她們在劇中多扮演行俠仗義的英雄，表現形式也大多以武打為主，所以在裝飾、戴頭面上以少而輕為基本原則。大頭要求小而緊襯，無論做任何高難度技巧也不至于忝頭。其要領是：勒頭要勒的位置準确，尺寸、筋勁掌握适度，研究演員的頭型和技巧難度，考慮勒頭的高低、松緊，這種尺度仍然是靠經驗和感覺來判斷的。繼而，網子的大小要合适，底口要緊，在這種基礎上梳出的頭既刮淨又不會散。然後就是關鍵的水紗了，水紗的底口也要吃緊，這樣包出的頭，任演員跌打翻撲絕不會忝頭的。另外正面人物要插面牌、繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球、戴額子，其顔色要與服裝相配套。彩球要紮得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個球的尺寸相對應。還有的武戲要根據人物身份在頭上撚犄子，方法是左右手各一根，在頭上反複相系，留出兩個犄角，以顯示人物幹練、素樸的性格和身份。

彩旦，她們在劇中多扮演诙諧、逗哏、幽默的角色，當然正反面人物都有，我們要依據人物性格、年齡、身份來決定顔色和頭飾，基本上正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒，網子的顔色及小裝飾因人物而定。

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