【封面會客廳·個人簡介】

黎星，青年舞蹈家 、編導 ，畢業于解放軍藝術學院。曾獲第四屆首爾國際舞蹈大賽、第二十九屆德國漢諾威現代舞編導大賽、第十四屆羅馬現代舞大賽、第九屆全國舞蹈比賽、第二屆全軍舞蹈比賽、桃李杯等多項大賽“金獎”，并于2011年、2013年連續兩度榮獲中央電視台CCTV電視舞蹈大賽表演金獎，主演的作品《沙灣往事》、《天路》連續兩屆獲得中國藝術節文華大獎。2021年獲《舞蹈風暴》第二季亞軍。

封面新聞記者 荀超 李雨心

說到青年舞蹈家黎星，很多觀衆曾被他在《舞蹈風暴2》中的表演打動。作為全能型舞者，黎星不但獲得過國内頂級舞蹈賽事的大滿貫，還是首位國際六項舞蹈大獎的獲得者，集編、導、跳于一體，可謂戰鬥力爆表。同時，身為解放軍藝術學院的優秀畢業生，黎星還是軍藝五十周年紀念徽章上的原型人物。作為“最搶手的男一号”，黎星三月份的巡演已經滿檔，從《一撇一捺》到《沙灣往事》再到《大飯店》，他每演到一個城市，都會受到當地舞蹈愛好者的熱捧。6月25日、26日，他還将帶着《沙灣往事》來成都演出。近日，黎星接受封面新聞記者獨家專訪，分享他和舞蹈的故事。

黎星

“我的舞蹈作品，會在肢體之外，讓自己與劇場空間産生一定的戲劇性聯系，借助舞台和身體，來做一個有意義的故事。”作為獨立舞者，黎星一直在追求一種舞台新鮮感，以期觀衆看完表演後，“會覺得原來劇場是那麼奇妙的一個地方，然後原來劇場和肢體可以構建這樣的世界。像《大飯店》，很多人會說，覺得這個舞台很有魔力，又覺得像是看鬼片，有陰森的感覺。一個舞台可以塑造成什麼樣，我們一直在探索，盡管沒有标準答案，但它會成為推動我不斷往前走的動力。”

黎星工作室舞蹈劇場《大飯店》，被贊“跳出了劇場裡才會有的人間模樣，也跳出了隻有現代舞蹈才會噴湧出來的生命酣暢。”但也有人覺得現代舞太小衆、看不懂。對此，黎星有自己的看法：“其實我們并沒有在追求‘被理解’這件事，我說的這個‘理解’是對于故事的透徹的解讀，觀衆對我們作品有理解，并不是一定要咬文嚼字地說出來。我故事編完，你告訴我這個故事的中心内容，好像對我們來說沒那麼重要。”

黎星

黎星更希望在當下社會中，現代舞蹈藝術可以找到自己最舒服的定位和節奏。“我們很難說哪個角色會更難，哪個角色會更容易，隻是每個年齡每個時間段的心态會不一樣，你會在心态的時候碰到什麼樣的角色，會給你什麼樣的能量。角色沒有大小，隻是說看當下的心境，是不是可以更好的讓自己去呈現而已。”

21年的朝夕相伴，舞蹈已成為黎星“與世界溝通的一種方式”。“我9歲到北京，在解放軍藝術學院開始學舞蹈，到今年20多年，我認識的所有朋友都是因為舞蹈這個事情。所有人見到我，首先想到的一定是舞蹈。舞蹈就像是在我血液裡面的一個因素，是我願意是去為之奮鬥一輩子的事業。”更讓黎星驕傲的是，舞蹈讓他認識了真正的自己。“我願意在舞蹈裡接受自己的不完美和所有的完美，它讓我更加純粹的，讓我變得真實。同時舞蹈也給了我更好的自己。”

黎星

【對話】

黎星：舞蹈真的沒有捷徑！

封面新聞：之前做了14年文藝兵，怎麼舍得說離開就離開了原來的單位？

黎星：對于中國人來說，歸屬感很重要，我們從小就對家的概念非常的有一個很清晰的認識，在工作以後，歸屬感也是一種保障。可慢慢在一個模式下，你已經走上了一條相對容易的道路的時候，我會選擇再給自己開辟一條困難的道路。就像我做演員，知道自己已經走到了一個正确道路，再往前走就好的時候，我又選擇把編導職務放到身上，雖然兩者都像是在舞台上一起工作，但舞者和編導要思考的方式是完全不一樣的。

封面新聞：這種離開可以說是為夢想買單，但同時也得考慮到方方面面吧，不能無止境地去試錯？

黎星：一定要讓自己可能用更長時間準備好了，确定了，再出發。再出發這件事情很重要。當然，我們在做一些事情的時候，如果你能夠相信自己，你儲備的能量夠大的話，一定要堅定。因為在這個過程裡，一會有很多人告訴你“不應該”或者“前人都是這麼做的”等等。但你是年輕人，你為什麼要走别人走過的路，如果你不走新的路，永遠隻能在你所見的範圍之内達到那樣的結果。

封面新聞：需要在做之前要有一個理性的判斷。你自己在感性和理性兩者之間如何做到平衡呢？

黎星：我離開原來單位的決定，就是一個極其理性和感性并存的事情。理性是考慮清楚要走了，但感性是我不知道接下來要幹嗎。恰恰也正是因為我不知道幹嗎，給自己逼上絕路的時候，才會讓自己瘋狂的去思考，去想後面的路到底是應該往哪裡走。年輕人如果不給逼一逼自己的機會，是不知道自己的潛力會有多大的。之前的14年，我覺得好像已經看到了自己未來的樣子。可藝術家總是喜歡冒險和探索未知，所以我決定去做一個探索，想去看有沒有可能有更大的空間可以去實現自己的想法。

黎星

封面新聞：從自由舞者到獨立舞者有哪些變化？

黎星：突然離開群體，成為自由舞者的3、4年以後，我發現不能像鳥一樣一直飛，也不知道在哪兒停。這時候我意識到藝術需要規劃，需要補充能量，需要去告訴大家我在幹什麼。慢慢我就從自由舞者變成了獨立舞者，所以我覺得後來我就要從自由舞者變成了獨立舞者，也有了更多的思考。現在，當越來越多的自由的、獨立舞者産生的時候，這個群體已經開始在這個時代的劇場裡面産生能量了。

封面新聞：舞者能出圈特别不容易，既要有内在舞功又要大衆知名度？

黎星：我們這些人會被大家看見，多多少少是因為我們有自己所謂的成名作，是因為這些作品被大家看見了。一個人能有自己的代表作，并不是一次偶爾碰到合适自己的機會，就會成名。這包括之前很多年的積累，可能從中專到大學，到畢業以後的工作經曆。你對于一個審美，對于藝術的理解，方方面面組成了你這個人的一個特性，然後當特性碰到了一個合适你的角色或者作品的時候，你的能量就會一下被釋放出來。

封面新聞：想對新入行的舞者或者觀望中的舞者說些什麼？

黎星：對于舞者來說，積累很重要，這種積累需要一種自律或者是自虐，哪怕遇到各種磕磕碰碰，依然繼續起來訓練，這需要強大的自控能力。所以，跳舞這件事情，如果你不是準備好了，我奉勸你不要來做職業舞者。因為職業舞者大部分時間都是寂寞的，你整日面對的就是鏡子，把杆，地闆和自己，這是一個常态，是一個長時間會從事的事情。你要一遍一遍地和自己對話，和鏡子裡的自己去溝通。它沒有辦法給你很多的回饋，就是一遍一遍地練出來的，舞蹈真的沒有捷徑。

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