“綜藝坍塌”。
我們已經見過太多。
眼看自己心愛的綜藝，像壘積木，一層層增加，但卻越來越偏，搖搖欲墜。
直到轟的一聲。
換人、撕逼、沒創意、賣情懷、剪輯差……
在這種趨勢下。
評分一季比一季高的，真的是神仙綜藝了。
到目前，它已經完成了三件事——
闖出名堂。
生存下來。
幹掉自己。
每一次，它都逼近了當下綜藝節目所能達到的極限——
《大逃脫3》
대탈출3
第一季9.4，第二季9.5，第三季9.6。
還刷新了自身最高收視率紀錄，成為同檔綜藝節目的收視冠軍。
主題從未改變：
密室逃脫。
把嘉賓關進密閉空間，通過推理和解謎，找出藏在空間裡的線索，一步步逃出生天，直至全員成功逃出為止。
不少人玩過。
但一個綜藝是如何把一個遊戲重複重複再重複，卻讓觀衆始終挪不開眼的？
扶好你的下巴。
開始了。
燒錢
tvN電視台史上最貴綜藝。
但人家的錢主要不是燒在明星出場費。
而是硬件。
一看就是你玩不起的密室。
第一季。
節目組就打造過1:1的地下賭場，還有把嘉賓吓得目瞪口呆的可伸縮石像。
但這也隻是局部的，因為大部分布景都是靜止的裝置，還算是小case。
有些布景，在國産版《密室大逃脫》裡也能無壓力複制。
到了第二季。
《大逃脫》的布景開始越搞越大。
最讓Sir驚訝的，還得數一開始那個模仿《2001太空漫遊》黑石碑的黑塔。
不僅四周鋪了玻璃道和電線，黑塔還能發光。
更絕的是，黑塔的顯示屏在倒數完以後，竟然能放出“毒氣”。
實際上，這個黑塔高達8.5米，用了60個大型LED燈。
為了制作出這個布景，用了整整15天。
這一季Sir已經覺得他們不是在做綜藝，而是在搞大型工程。
到了第三季，它竟然又雙叒叕升級了！
如果你們還記得第一季就已經需要彈幕護體的喪屍醫院和第二季喪屍得以自由活動跑得飛快的喪屍研究所。
現在，你将會看到。
更大型，更複雜，更黑暗，更瘋狂的……
喪。屍。迷。宮。
年度最會玩綜藝無疑。
但快感都是錢砸出來的嗎？
呵呵。
對《大逃脫》來說，這才是起步價。
燒腦
雖說布景越做越大，每次新布景都壕氣沖天。
但《大逃脫3》真正讓Sir沉迷的，還是越來越燒腦的故事線。
如果說第一季隻是單線叙事，加上對于賭片《老千》、喪屍片《釜山行》、恐怖片《昆池岩》等場景的模仿的話。
第二季，節目組便開始向高難度進發，一開始就用上了科幻片的高概念設定。（前面提到的黑塔）
在最後一集更是玩起了類似于電視劇《信号》，以一台對講機連通平行時空的故事線。
找來了tvN另外一個燒腦節目《大腦性感時代：問題性男人》的主持人們進行聯動。
兩隊人馬通過對講機互相溝通，互相解題，成功逃出藏有連環殺人魔的監獄。
但。
就當你我都以為他們成功逃出生天之際。
大逃脫隊的柳炳宰用對講機向腦性男隊發出了詢問。
“都逃出來了嗎？”
隻見鏡頭突然轉向了監獄内部……
明明已經空無一人的監獄。
突然。
傳來了……
詭異的音樂聲。
第二季節目，也到這裡戛然而止。
而這個令人毛骨悚然的結尾，給節目挖了個巨大的坑。
Sir在推薦第一季的時候就說過，《大逃脫》系列一開始最有趣的地方就在于敢讓明星犯蠢。
但随着嘉賓對節目熟悉程度的加深，還是繼續犯蠢的話，觀衆隻會看得索然無味。
盡管到目前為止，《大逃脫3》也還沒給上一季最後一集填坑。
但在第一集，不僅延續了在時間上做文章的玩法，還做了更大的擴展——
時間旅行。
第二季的最後一集，聯動的兩隊都知道對方的時間，兩隊所處的時間也不過相差2個月。
但在《大逃脫3》的第一集，6人組要面對的，是随機的時間點。
一開始，他們被帶到一個廢棄已久的實驗室。
現時所處的時間是2020年1月20日。
完全不知道主題和方向的他們隻得從室内擺放的物品推測。
一開始，他們通過桌面上放着的飲料廣告杯子，推測出實驗室的使用時間可能是80年代。
然後發現了被綁架已昏迷的金博士，時光機設計圖以及燃料。
除此之外，沒有更多的線索了。
6人組不得不跟随設定，坐上時光機看看是怎麼回事。
在一輪時間扭曲的特效後，時光機停了。（先别笑這個特效，Sir後面再解釋）
門打開的同時，他們還是在實驗室。
但是。
同樣的設備非常的光鮮，沒有灰塵。
毫無疑問，他們回到了過去。
在實驗室裡，他們找到了被綁架的金博士的筆記本。（但金博士此時不在）
同時發現了時間旅行的規則：
1.不可空間移動，隻會在實驗室内移動；
2.過去改變的話，未來也會改變；
3.必須在12小時内返回原來的時間，否則将會灰飛煙滅；
4.返回需要原來時間段的代碼，不輸入代碼的話，每次時間旅行到達的時間點是随機的。
在這樣的規則下，他們不僅要找出實驗室和時光機背後隐藏的陰謀，還得救出金博士，并在最後找到時間代碼返回現實。
而這一切，都得在12小時内完成才算逃脫成功。
至于時間旅行的具體細節和解謎的過程，Sir不劇透。
由于一開始并不知道返回現實的時間代碼，所以他們到達的時間點都是随機的，且一瓶燃料隻能旅行一次。
而《大逃脫3》第一個故事燒腦就燒腦在。
他們每次到達的場景都不一樣。
就算是隻有很小的時間差，裡面的布景都會有細小的變化。
比如，到達的時間點裡，好幾次地上掉了馬克杯，但另一次沒有。
在這其中到底是發生了什麼？
他們要做的，就是從這些細微的變化中找出真正的時間線，并使用有限的燃料進行時間旅行逃出去。
這無疑對主持人的時間、空間、記憶力和解密推理能力都上升到一定要求。
6人組也不再是第一季那幾個不知所措的密室逃脫新人，幾乎每一個人都能找到突破點幫助團隊解謎。
曾經是極其容易受到驚吓的拳擊選手金東炫，這一季都變成了解謎達人。
《大逃脫3》光是第一個故事，就從第一季的單線，第二季的平行時空，進化成非線性叙事。
劇情複雜程度，成幾何倍上升。
這樣就完了？
Sir預感到，節目組在醞釀一個更大的“陰謀”。
在最新一集的預告裡，竟然出現了第二季喪屍特輯的線索。
第一季喪屍醫院。
第二季喪屍研究所。
第三季喪屍迷宮。
除了難度在增加。
而三者之間，是不是還有着什麼聯系？
這就是《大逃脫》高級的地方——
你逃脫了一個密室。
但逃不出“大逃脫宇宙”。
季與季之間可以聯動，節目與節目之間也可以聯動。
在拍出了電影感的同時，故事線層層遞進，真相抽絲剝繭。
細節決定高度
不是每一個細節，都會展現到觀衆面前。
但細節仍然對《大逃脫》無比重要。
因為它決定了，嘉賓有多把這一切當真。
比如前兩集的主要道具，時光機。
為了綜藝節目造出一台可供拍攝并運送6人的大型機器已經很了不起了，但你再細看它内部。
門是自動關閉的，裡面有控制台，有發動按鈕，還有需要主持人們解謎的幾十個開關。
甚至，還能放入燃料。
關上燃料盒後，機器内會亮燈，與此同時燃料還會被吸入。
Sir嚴重懷疑，節目組是不是已經做成了詳細的設計圖紙，簡直可以拿去給韓影當科幻片道具。
同時，為了做出年代感，節目組找來了舊式電腦和錄影機。
不是擺設，而是真的能開能用的那種。
就連左上角的标題，都會随着時光機的行進而變化。
誰都知道，密室逃脫最重要的是代入感。
主持人們玩得有代入感，觀衆才能看得有代入感。
如果說，這些細節是在硬件上為主持人增加代入感，那麼那些突如其來的NPC則更能體現出節目的質量。
反面例子還是《密室大逃脫》。
12期Plus裡，為了偷解藥全員暴露被抓，一個接一個被蒙頭帶到集合地。
你看他們的表情，仿佛在參加什麼園遊會一樣。
嘉賓沒有真正融入到密室設定的情景裡。
來得輕巧。
逃，就不會緊迫。
說實話，NPC的表情反而比主持人們更到位。
以至于《密室大逃脫》被質疑劇本過于明顯。
再看同樣蒙頭被抓的《大逃脫》。
第一個脫眼罩的金東炫是出了名膽小，看見NPC的他直接尖叫了出來。
就連一向大膽又聰明的神童，都明顯地吓一跳。
這種自然流露的恐懼，原原本本地通過屏幕傳遞給觀衆。
但即使是這樣。
《大逃脫3》同樣被質疑劇本痕迹太重。
就是Sir前面提到的那個時光機的五毛特效。
網友吐槽主持人猙獰的表情被都是在演，所謂的時光機不過是特效造就的效果。
但《大逃脫》的劇組直接甩出了無剪輯無特效版本的主持人真實反應原片。
裝置移動時伴有強烈聲音和震動，還有燈不斷地閃，因此也引發部分成員們産生頭痛和暈眩感覺。
換而言之，連觀衆怼也沒在怕。
因為他們，就是來真的。
至于裝置怎麼移動，熱心網友還給出了猜想設計圖。
△ 圖來自youtube 방탈출 기출문제
因為仔細看的話，時光機的位置其實是有縫隙和移動空間的。
敢于讓觀衆挑刺。
挑到最後，還能讓人心服口服的綜藝。
有什麼不火的道理？
而能夠做到這點的畢竟太少了。
因為不知道從什麼時候，我們開始默認了，綜藝就等于“玩着玩着就把錢賺了”。
結果，我們都看到了——
“為何綜藝節目總是逃不過越做越爛的困境？”
毫無疑問，制作團隊、主持人班底的更換固然會對一檔節目帶去影響。
但更大的原因在于，對于能有越來越多的選擇，對節目有越來越高的追求，對創意也越來越重視的觀衆來說，現在的綜藝不是賣賣情懷，搞搞撕逼，多講幾個故事就能滿足。
歸根到底，觀衆愛看的不是你的煽情，你的塑膠團魂，你的假劇本。
而是你真真正正拿得出手的創意，你的細節，你的執着。
最後再舉一個例子吧。
《大逃脫》的喪屍NPC，看過的都說敬業。
幾乎每一個NPC的演員，都是通過試鏡确定他們的演技取向以後才讓他們出演。
第二季裡，姜虎東因為逃跑失敗，導緻被喪屍圍攻。
他也被“感染”了喪屍病毒。
因此他不得不也畫上喪屍妝，跟着群演一起演。
在這一季最後一集的特别揭秘環節，對這群演員，他是這麼說的。
在飾演喪屍的時候，看着那些演員們，且進去過他們的世界。你會發現，他們沒有人是随随便便敷衍的，所有人好像都是帶着使命感去面對，無論在什麼樣的環境下都竭盡全力。
△ 再一次印證了，韓國群演是有多會扮喪屍
你把綜藝當一回事了嗎？
你玩命去玩了嗎？
那些無法直面觀衆的吐槽，不思進取綜藝節目，為什麼會坍塌？
看看這群喪屍。
比太多大活人，有活力多了。
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