古詩别出心裁?作者：湯伏祥自有詞以來，其或深郁的調子，或放縱的歌唱，或高山流水的頌詠，吸引了衆多士大夫的追尋，其選本也是層出不窮這些詞選或按時代或按名家或按流派或按風格選編，其中注釋常引前代文獻資料或前人評語，多具考證有據、評骘精當、解詞别有會心的特點，但鮮有按詞牌編選的縱貫曆史的普及性、賞析性詞選今有盧家明先生編著的《詞林别裁》（中華書局2019年12月版）倒不失耳目一新按詞牌收詞，并附賞析，無疑把詞的本真顯露出來，讓讀者一目了然，現在小編就來說說關于古詩别出心裁?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

古詩别出心裁

作者：湯伏祥

自有詞以來，其或深郁的調子，或放縱的歌唱，或高山流水的頌詠，吸引了衆多士大夫的追尋，其選本也是層出不窮。這些詞選或按時代或按名家或按流派或按風格選編，其中注釋常引前代文獻資料或前人評語，多具考證有據、評骘精當、解詞别有會心的特點，但鮮有按詞牌編選的縱貫曆史的普及性、賞析性詞選。今有盧家明先生編著的《詞林别裁》（中華書局2019年12月版）倒不失耳目一新。按詞牌收詞，并附賞析，無疑把詞的本真顯露出來，讓讀者一目了然。

詞，之所以與狹義的詩歌有區别，其中之一就是詞有牌名，牌有韻律之美、格式之範，甚至有其情境之屬。《詞林别裁》以詞牌名為題，将不同時期詞人的佳作聚集在一起，讓讀者更加深切地體會其詞牌名下不同境界的書寫風格，雖然所選的詞作皆為上乘之作，但在同一題目下，不同時期，不同境遇下的詞人，一樣寫出了不同風格的名作來。“江邊一望楚天長，片帆煙際閃孤光。目送征鴻飛杳杳，思随流水去茫茫。”孫光憲讓景與情交融，一股孤寂凄清之感油然而生，堪稱花間傑構。“滿眼風波多閃爍，看山恰似走來迎。”詞人以靜為動，喜悅性情躍然紙上，饒有韻味。“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌幹。”李莊傷離懷人，相思之苦，憂怨凄恻。正是這些妙語情愫，讓“浣溪沙”詞牌流遠悠長。讀者借助《詞林别裁》，把“浣溪沙”看盡，或幽雅清遠，或懇摯凄婉，或閑情流動，不同體味湧上心頭。

家明先生精于詩詞，這與他常年沉浸于古典文學及書畫分不開，也跟他的性情有關。因此，他雖然以詞牌名為點，把浩瀚的詞作串聯起來，形成了詞作的宏大畫卷，但還是有其選編的視角和喜好的。比如“菩薩蠻”，他精選55首，可以說，基本把“菩薩蠻”優秀詞作都選進來了。其中也浸透着他自己的感悟和體味。有“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”“郁孤台下清江水，中間多少行人淚”“嫁郎如未嫁，長是凄涼夜”的悲憫惆怅，也有“一面發嬌嗔，碎挼花打人”“簾外辘轳聲，斂眉含笑驚”“銀河宛轉三千曲，浴凫飛鹭澄波綠”“隔竹一燈明，随風百丈輕”的輕快溫情。讓讀者在惆怅中體味溫情，在輕快中感悟憂傷。

惆怅、輕快，看似乎是矛盾的。但詞作的藝術精妙之處就在于矛盾，有詞人情感的矛盾，有詞人人生經曆的矛盾，或許還有詞人性情的矛盾。沒有矛盾，沒有錯置的人生經曆、情感體驗，大抵是很難寫出傳世之作的。納蘭性德在康熙平定三藩之亂後，東出山海關，祭祀祖地，按理應是談笑風生、馬蹄得意，但他長期仕宦羁旅，遠離愛妻故園，離愁别恨纏繞，錦衣玉食、聲色犬馬不過是其惆怅孤寂的注腳罷了。正是因為這樣錯置的情感體驗，《長相思·山一程》成了詞作的典範之作。家明先生正是通過“賞讀”“心史”将詞人的錯置情感娓娓道來，讓讀者在吟讀之餘，久久不能忘卻。

雖然《詞林别裁》的選本是通過詞牌名将中華詞林的優秀之作串起來，但在編排上做了取巧的安排，每個詞牌重點介紹一位詞人，有“臨風賞讀”“古今彙評”“詞人心史”“詞林逸事”專題，還有“參讀”“品題”等小欄目，将呈現重要詞人的優秀之作及創作體驗。全書之奧妙也在于書名的“别”字。别，意即與往常不同。這種不同非選編者刻意為之，不同是浸透在選文中的。這就需要選編者獨有的審美取向、文學情愫。從這點而言，《詞林别裁》是專業的詞選本，所選詞作皆具代表性，所列詞人皆為上家，所舉詞牌皆為詞林耀眼之題。通讀《詞林别裁》，大抵觀得詞人之境遇、詞作之瑰麗，同時，選編者又加入了注釋、解說、品讀等要素，插入了精美的書畫，特别是這些詞人書畫之作，讓詞作更豐潤，讓版式更鮮活，也讓讀者體悟更加多樣、更加立體。（湯伏祥）

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