淡黃柳·詠柳

清代 / 納蘭性德

三眠未歇，乍到秋時節。一樹斜陽蟬更咽，曾绾灞陵離别。絮己為萍風卷葉，空凄切。

長條莫輕折，蘇小恨、倩他說。盡飄零、遊冶章台客。紅闆橋空，濺裙人去，依舊曉風殘月。

詩人簡介;

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。

譯文及注釋

譯文

三眠柳枝條還在風中飄蕩，秋天就突然降臨了。斜陽餘晖灑在樹梢上，樹上寒蟬幽咽。經過灞陵離别，飛絮已經飄落水面成為浮萍，落葉被風吹卷，空留下悲涼凄切。

不要輕易折斷柳枝作離别，因為離别的怨恨還要由它來訴說，那些在章台遊玩的人來來往往，如同飄零的柳枝一般。如今送别的紅闆橋上空空蕩蕩，遊春浣裙的女子也已經離去，隻留下清曉的風伴着殘月。

注釋

三眠：三眠柳，即柽（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風中搖曳，時時伏倒。

灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陝西省西安市東。

蘇小恨：喻與情人離别之怅恨。

倩：請、請求。

遊冶：追求聲色，尋歡作樂。章台：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分钗，冶遊音信隔章台。”唐韓翊以《章台柳》詩尋訪柳氏，詩以章台借指長安，以章台柳暗喻長安柳氏。但因柳氏本娼女，故後人遂将章台街喻指娼家聚唇之所。

紅闆橋：紅色木闆的橋。詩詞中常代指情人分别之地。

湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書·窦泰傳》。窦泰之母有娠，期而不産，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，産子必易。”泰母從之，俄而生泰。後成為古代之風俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隐《柳枝詞序》雲：洛中裡女子柳枝與商隐之弟李讓山相遇相約，謂三日後她将“濺裙水上”來會。後以此典借指情人或情戀之事。

創作背景：

該詞的具體創作時間不詳，根據最後一句“紅闆橋空，湔裙人去，依舊曉風殘月。”的詞意“遊春浣裙的女子也已經離去，徒留曉風伴殘月”推測，該詞可能是寫給作者妻子或者沈宛的，極有可能是為其妻所寫。

詩文賞析：

該詞上片寫弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，抒發無限樓空人去，孤苦無依之感。作者借景抒情，以秋天的蕭瑟，表達自己内心的悲涼之感。

上片開始，點名時節，“三眠未歇，乍到秋時節。”時令為初秋時分，一個“乍”字刻畫出了秋天的突然而至，為寫離别之苦展開鋪墊。此處雖然沒有寫道離别，也沒有刻畫離别，但卻從一個“乍”字，就凸顯出了離别的傷感。

“樹斜陽蟬更咽，曾绾灞陵離别。”傷感蔓延開來，離别便順理成章地牽引出來，夕陽西下，在樹梢上的太陽，更顯得日落西山的迷茫。而後面一句， 則是直接描寫柳條變得枯黃，柳葉凋零，柳絮早已化作浮萍随風而逝，秋天真的到來了。“絮已為萍風卷葉，空凄切。”納蘭兀自悲切，感傷這季節的無情和人世間無情的變更。

而到了下片，納蘭卻表現出一種溫情脈脈的情緒來，他輕柔地寫道“長條莫輕折。”不要輕易地折斷柳條訴說離别，離别雖有遺憾，但隻要不告别，内心便依然充滿溫情。而後一句“蘇小恨，倩他說。”則是在寫一代名 妓蘇小小。蘇小小的愛情故事凄婉動人，離别是這個故事的主題，納蘭用蘇小小的典故寫出自己的惆怅與傷感，他達到了托物抒懷、借景言情的目的。

而後的兩句，自然也是圍繞離别而寫：“盡飄零遊冶章台客。紅闆橋空，湔裙人去，依舊曉風殘月。”詞寫到這裡，頗有幾分柳永的風範，但納蘭更顯得幹脆，既然紅橋之上，離别已經無法挽回，那麼就幹脆道别了吧。就讓自己與這曉風殘月，獨自相守，為離去的人祝福。這首詞寫出了詞人悲涼的心境。

該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作，納蘭以寫景開始，以抒情終結。蒼涼的景色中透露内心的悲涼。在萬物凋零的秋天，詞人在一片美景中悲哀地感傷，整首詞的情緻極為凄婉，是首上乘之作。

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