啟明按：接上篇《梁三日老師講九成宮啟明聽課筆記(一)上》

我們再看看平捺

用在走之底

這種字帖應該是和原帖差不多大小的

歐體的豎鈎是最經典的

豎畫有腰有臀

下邊鈎畫

接近一個正三角形

這種短的撇和鈎很難寫

要注意立鋒

筆鋒一定要立起來

大家看紅圈裡的毛筆的筆鋒立鋒示意圖

立鋒後用中鋒去寫

不要用偏鋒

6.鈎畫

歐體的鈎法

曆來有很多讨論

很多人用偏鋒抹出來

用偏鋒抹出來

無法保證紅圈中内外側線條幹淨

其實用寫行草的方法

你就知道怎麼出這個鈎了

你看行書中這個鈎

書寫速度快的情況下

是沒法去抹出來的

田英章所謂的跪筆彈鋒

實際上是偏鋒

圖中紅圈标注的

轉折的這個棱角是立鋒後寫出來的

應該是一筆寫完

不應該有多餘的動作

比如這個豎畫

也是一樣的

一筆完成

頓筆後挫筆

很容易做到筆鋒立起

寫出來的線條很結實的

不用多餘的動作的

可以多看看歐陽詢的行書

寫心鈎

筆鋒同樣要立起來再彈出

你看懷素的這個豎鈎就是這樣完成的

這裡不可能像田英章說的那樣出鈎

把筆鋒立起來

交接處你會看得很清楚

趙孟頫說用筆千古不易

是對的

立鋒 鋪毫 翻筆換面

其實換面就是翻筆啦~

所以這裡我們可以用懷素的草書

來證明我們用筆的正确性

練習聚鋒

可以用寫懸針豎來練習

你隻要筆鋒一帶

就能聚起來

筆鋒鋪開大了之後，很難聚回來是練得不夠

這是聚鋒的示意圖

大家看這個鈎畫

毛筆筆鋒由鋪開到聚攏

就是這樣聚起來的

這是原理

同樣的方法寫戈鈎

前後鋪就很容易聚

越短越難寫

相比豎鈎

戈鈎是很容易的

浮鵝鈎

中鋒的線條是很結實的

很犀利的

江西 夕夕羅提問：歐體的勾用筆方法與魏碑的相同嗎？

梁三日老師回答：

魏碑的發力更狠

歐體的發力更講究控制

更溫和

心鈎

立起來換面

兩條線都是很結實的

挑畫

這裡很容易寫成一團

注意這個棱角在兩條線以内

不要竄到外邊來

這樣寫都顯得不牢

所以要注意把棱角寫在兩條線之間

略帶點圓也很好的

7.折畫

橫折有三種寫法

（1）頓筆順轉

也就是頓筆後順着轉向下方

（2）立鋒換面

把鋒立起來

把筆鋒換成下面

（3）魏碑裡的寫法

你去看張黑女墓志就有很多這樣的折

折

這種也是折

豎比較細

橫比較粗

8.點畫

點

歐體的點

筆鋒會經過三個狀态

鋪開——聚起來——回頂

點的尾部

不要用筆屁股去抹

一個點雖然簡單

但是

起筆

行筆

收筆

一個動作都不可缺少

啟明按：不要把筆鋒往紙上點一下就完事

鋒一定要到

這在筆性與筆法的裡有提到的

任何筆畫的形态都是鋒抓紙完成的

任何筆畫都是筆鋒運動完成的

而不是用筆肚子抹

鋪開聚起來再回鋒

為了便于鋪開

可以稍微撚指的

看我的示意圖

注意看筆鋒是怎樣鋪下去

以及怎樣聚起來的

定湖居士提問：關于三分筆的傳說，老師有什麼看法？

梁三日老師回答：這不是傳說

一般用毛筆

是用筆頭最前端的一部分

稍重的會用到第二段

比較極端的會用第三段

很多人不會主動利用筆的彈性

恢複筆頭的形狀

所以比較極端的用筆的時候會很難寫好

你看我可以用這麼小的筆寫這麼大的筆畫

筆毫鋪到極限了

似水流年提問：楷書講連續性嗎？

梁三日老師回答：任何書體都講究連續性的

注意這裡的平行關系

實際上我們研究歐陽詢的筆法

不能光看歐陽詢

得去看其他書家

我提到的懷素

當然他的是草書

可以看同時代的書家怎樣寫

比如李邕的《出師表》

立鋒換面

在這裡都有經典的表現

這個鈎

要翻筆換面

這個短撇也是

立鋒後

用純中鋒寫出來

心鈎也是

你看紅圈裡的這個鈎

立鋒的痕迹很明顯

所以說

歐陽詢是個大宗師

2017年1月18日晚

梁三日講九成宮

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下半場結束

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