峰

行書點睛 山字旁偏上書寫，被撇畫托起，既有序迎讓，又結構緊湊。右旁端正取勢，撇捺左拓又展，盡顯姓名用字潇灑之美。左右旁的豎畫呈平行狀，利于結構上的和諧感。

草書建議 山字旁筆畫短小襯右，以小巧镂空替代中豎及右豎。右旁瘦長堅挺，下兩橫居上不墜，短收即可。全字憑借逆筆和改變筆順，一氣呵成，一筆完成。

峰 行書

峰 草書

健

行書點睛 左中右結構，偏旁間距應收緊。左右豎畫呈遙相呼應之勢，營造端正的造型。三個偏旁高低不同，對比明顯。右旁多橫正斜不同，長短有别，但間距大緻相同。

草書建議 “聿”上方筆畫圍成的三個空白甯小勿大，下面兩橫甯短勿長，均為突出主筆計。線條有質感，有層次，有力度。借用正筆逆筆的多次交替，一氣呵成完成所有筆畫。

健 行書

健 草書

志

行書點睛 心字底的左點和卧鈎連帶一體，并以牽絲引出上兩點。上部“士”豎畫與心字底中點對齊，使結構端正。

草書建議 “志”的草書關鍵在于心字底的把握。心字底寫法靈活，可如例字，将筆畫融為一體，緊密呼應；也可變為三點底， 有時幹脆以一條橫線代替。

志 行書

志 草書

雲

行書點睛 筆畫雖少，但配合不易。上橫可縮為橫點，下橫拉長，二者遙相呼應。下面折挑角度不要太大或太小。末點平衡全字，寫出力度。

草書建議 兩個橫畫可根據需要長短任意變換，形成不同的風格。但末點的造型必不可少，或單獨成點，或勾出代替，否則與“之”的草書相混淆。

雲 行書

雲 草書

芸

行書點睛 參照上述“雲”的寫法完成“芸”。上下偏旁的兩橫長短有别，但體态上遙相呼應。圍繞重心線布置筆畫，左右分量大緻均衡。

草書建議 以草書慣用的兩點一長橫的形式完成草字頭，而下部“雲”的所有筆畫縮小收緊，對比明顯。筆畫間距均勻，防止大開大合。

芸 行書

芸 草書

濤

行書點睛 右旁四橫同向但取勢各異，首為橫點，次為過渡短橫，三為有波折之長橫，末為接應長橫之中橫。“寸”之橫豎多靠左托上，有力度，顯穩固。

草書建議 借用“濤”的繁體“濤”來書寫其草書。注意兩個圓圈的不同含義，上為順勢上翻完成橫畫，下為以圈代“口”。末筆為草書中常用的補筆點。

濤 行書

濤 草書

娟

行書點睛 女字旁各筆畫圍成的镂空要小，如此，整個偏旁顯得小巧有精神。右上偏旁稍扁且小，右下偏旁稍瘦且高，二者連為一體，對比明顯。

草書建議 女字旁取斜勢，便于挑畫順連右旁。以一個豎折符号代替“口”，并順勢一筆完成右下筆畫。筆畫多次發生轉折，要流暢自然，避免生硬。

娟 行書

娟 草書

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