前文業已闡述《樂府指迷》中所謂“作詩詞難易之辨”、“字面取否唐人之辨”、“忌題犯字之辨”雲雲，然此類無非吳夢窗、沈伯時之詞藝論述，亦是審美趨向。而《樂府指迷》藝理之外，又有作詞之法，此文則論其技法主旨。

吳詞地位，轉述贅多。其字面密麗，其章法跌宕。 戈載《宋七家詞選》雲其“ 以 綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”，個中又何以為“綿麗”、何以為“深遠”、何以為“幽邃”，故筆者增補《樂府指迷》之略言，且與淺見中參取消息。

• 起句需直扣詠題

《樂府指迷》雲：

大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。

詠物詞尤其注意，所謂“直扣詠題”便不能多作閑語，詠物中閑語過多，則主旨不明，使人難知其物，亦難知其意。吳詞有落梅詞《高陽台》上阙雲：

“宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛，恨曉風、千裡關山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌幹。”

“宮粉雕痕”即是宮女之落梅妝，取其“秀麗”之形，《太平禦覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主 日卧于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇後留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也”；“仙雲堕影”是拟落梅飄落，概梅花飄落時猶似仙雲之影。

又姜夔、王沂孫皆有《齊天樂》詠物詞，姜夔起句“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”以蟋蟀之聲而入事；王沂孫起句“ 一襟餘恨宮魂斷 ，年年翠陰庭樹”則以齊後事入蟬（ 馬缟 《中華古今注》：“昔齊後忿而死，屍變為蟬，登庭樹嘒唳而鳴，王悔恨。故世名蟬為 齊女 焉。”）

然起句入題，又易失之于凝實，故諸家雖是直入，卻多以典故、意象，旁攝通感，其中手筆，不可不知。

• 過處須意斷神聯

《樂府指迷》雲：

過處多是自叙，若才高者方能發起别意。然不可太野，走了原意。

過處，即詞中下片第一句，謂之“過片”。慢詞有上下篇，逮至《蘭陵王》《踏歌》等則又有三疊，謂之“雙曳頭”。 《柳塘詞話》雲：

“宋詞三換頭者，美成之西河、瑞龍吟，耆卿之十二時、戚氏，稼軒之六州歌頭、醜奴兒近，伯可之寶鼎現也。四換頭者，夢窗之莺啼序也。”

即言分阙，必有轉折，故詞中不可能全在一事輾轉騰挪，上篇或言景，下片則言人，或上篇說古，下片談今雲雲，而各種轉承全在過片一處，可知其為詞中筋結處。沈伯時雲以“自叙”起，概因物、情之換；今、古之換皆出自“我”而已，所以今古、物情雖斷，猶是以“我意”而通聯，此張炎《詞源》中所謂“ 曲之意脈不斷矣”

《 詞源 》卷下：作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然後命意，命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻而後述曲，最是過片不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞雲：“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？”于過片則雲：“西窗又吹暗雨。”則曲之意脈不斷矣

姜詞《齊天樂》下片過片“西窗”“暗雨”取李詩《夜雨寄北》而承于上結之“夜涼”，又以“吹暗雨”換接上結之“獨自甚情緒”，雖看似斷去，實則另辟蹊徑，此又沈伯時所謂“若才高者”。

作詞中于過片處理，非特用自叙，或特許才高，隻需從上片某處能通貫的上即可，不必锱铢于自叙或是發起别意，須知作詞以“通貫”為先。

• 結句不可太死

《 樂府指迷》雲：

結句須要放開，含明萬曆本、《四印齋》本并作合。有馀不盡之意，以景結尾最好。如清真之「斷腸院落，一簾風絮」，又「掩重關，遍城鐘鼓」之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露，如清真之「天便教人，霎時厮見何妨」，又雲：「夢魂凝想鴛侶」之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。

沈雲結句“有馀不盡之意”，非特用景不可，亦可以另作它結，隻能跳脫一段即可。如結句前是寫景，則結在情，周詞《蘭陵王》下阙便如是：

凄恻。恨堆積。漸别浦萦回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裡，淚暗滴。

先已作“月榭攜手，露橋聞笛”之景語，若再以景結便失了輕浮，故周詞以“沈思前事”收束前言，遂轉出“似夢裡，淚暗滴”之情語，方能厚重，故沈祖棻謂：“後六字極重”（《宋詞鑒賞》）；

又前若以情語，後則好以景色作留白處，如張曙《浣溪沙》一詞雲：

枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應知。●天上人何處去，舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。

下片“天上人何處去，舊歡新夢覺來時”極寫悲怆，若再作情語則難以為繼，故托之以“黃昏微雨畫簾垂”，一極重，一極輕，足堪典例。沈際飛雲：到末句自然掉下淚來（《草堂詩餘别集》）

作詞中造句、虛句之法

• 對句須順勢而為

《 樂府指迷》雲：

遇兩句可作對，便須對。短句須剪裁齊整。遇長句須放婉曲，不可生硬。

所謂造句，非是生造。今人作詞多有生造病，概不通舊學不知文言，概以“今人不曾如此說”便認作“文言”，卻不管古人是否如此說，此所謂“今文言體”也。學詞之人斷不可如此。

而對句者，即因平整對稱而能有起振篇幅之功，但也不必特用對仗。《賀新涼》詞上片第二韻作“仄平平、中平中仄，仄平平仄”。辛詞雲“自開元、霓裳曲罷，幾番風月”；蔣捷詞雲“歎秦筝、斜鴻陣裡，素弦塵撲”；蘇轼詞雲“悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。”此皆可對可不對處；

又《踏莎行》一詞，上下片起句皆是必定對句。如晏殊詞雲“^『細草愁煙，幽花怯露_』，憑欄總是銷魂處。”歐陽修詞雲“『候館梅殘，溪橋柳細』，草薰風暖搖征辔”雲雲，無一家例外。

故能對可不對處，憑前文用意而定，作提掣用，則當對；若要一氣而下，則可不對；倘若詞譜中須對，則必定要對，初學者尤要注意此點。

• 虛字須反複咀嚼

《 樂府指迷》雲：

腔子多有句上合用虛字，如「嗟」字、「奈」字、「況」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。

虛字之餘長調尤為重要，概古典文法中全仗虛字搖蕩轉折。張炎亦有論：

“ 詞與詩不同。詞之句語，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚* 。單字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之類。兩字如‘莫是’還有’、‘那堪’之類。三字如‘更能消’、‘最無端’、‘又卻是’之類。此等虛 字 卻要用之得其所。若能善用虛字，句語自活，必不質實，觀者無掩卷之诮。”

沈從吳文英作詞法，吳詞作詞另辟蹊徑，絕少用虛字。個中轉承全在‘意象同感’，如吳詞《高陽台》上片前兩韻“ 宮粉雕痕，仙雲堕影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環。南樓不恨吹橫笛”其中“古石埋香”則為轉處，不用虛字而用虛意轉；反觀張詞雲：“接葉巢莺，平波卷絮，斷橋斜日歸船。”其中“能幾番遊”之“能幾”即虛字轉過。

故沈雲“虛詞不可多用”；張雲“虛字須用好”，概因吳、張二者手法各異，非兩家高低之差。今人初學詞不可從吳文英轉筆法，學之則破碎，不若咀嚼虛字為上。

結言

吳文英詞實不與初學者通，吳詞字章密麗自然為初學者喜好，然其中筆法深處卻尤不易得。今人學吳詞者衆，真有所得者百之一二，概隻能邯鄲學字面，而不能得其飛揚神思。

此二文（前文是詞藝錄丨論沈義父《樂府指迷》藝法得失處）雖是綜論吳文英詞學之藝理及技法，實亦是筆者詞學所得，特非學吳詞之法門，乃為初學詞之門徑。

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