二胡初學者買什麼種類的二胡?木料：制作二胡所用的木材有很多種，通常所用的有紫檀木、黑檀木、酸枝木、老紅木、新紅木、烏木、白雜木等其中最貴重的是紫檀木sandalwood）以印度紫檀、非洲柴檀著名生長緩慢，材質堅實，硬度大，韌性強，結構細緻，紋理均勻，耐腐性強産量極少，樹幹多彎曲，十檀九空，取材很小心材鮮紅或橘紅色，久露空氣後變紫紅褐色；材色較均勻，常見紫褐色,至少八百年成材，生長年輪不明顯紫檀木因其珍貴而被稱為“木中之金”，是制作二胡的頂級材料用紫檀木制作的二胡，高貴氣派，典雅莊重音質沉穩堅實穿透力強，音色純淨華麗它一定是最豪華的二胡，但不一定是最好的二胡，我來為大家科普一下關于二胡初學者買什麼種類的二胡?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

二胡初學者買什麼種類的二胡

木料：制作二胡所用的木材有很多種，通常所用的有紫檀木、黑檀木、酸枝木、老紅木、新紅木、烏木、白雜木等。其中最貴重的是紫檀木sandalwood）。以印度紫檀、非洲柴檀著名。生長緩慢，材質堅實，硬度大，韌性強，結構細緻，紋理均勻，耐腐性強。産量極少，樹幹多彎曲，十檀九空，取材很小。心材鮮紅或橘紅色，久露空氣後變紫紅褐色；材色較均勻，常見紫褐色,至少八百年成材，生長年輪不明顯。紫檀木因其珍貴而被稱為“木中之金”，是制作二胡的頂級材料。用紫檀木制作的二胡，高貴氣派，典雅莊重。音質沉穩堅實穿透力強，音色純淨華麗。它一定是最豪華的二胡，但不一定是最好的二胡。

黑檀木（EBONY）學名蘇拉威西烏木，是印尼國寶木，生長在印尼赤道旁的蘇拉威西石頭島上，成材緩慢，需數百年以上。入水即沉，木材結構極緻密，材質硬重且均勻，木材黑色夾有灰褐至淺紅的淺色條紋，耐磨及幹燥後不變形，含油脂具金屬般光澤，是著名的珍貴家具，高檔裝修，工藝雕刻及樂器用材，印尼黑檀木，印度紫檀木、海南黃花梨木，三者被公認為所有紅木之首，極具收藏價值。

黑檀所制二胡，莊重華貴，透射出濃厚的現代氣息。音色亮而不燥，柔而不矯，反應機敏，表現力強。

老紅木（dalbergiacochinchinensis即奧氏黃檀）産于中南半島，我國雲南一帶也有生長，其葉長橢圓形、白花、花呈五瓣形，色紅。“木質之佳，除紫檀外，當以紅木為最”。其色澤紫紅，清晰富于變化的紋理和細密的結構是同類紅酸枝木無法與之比較的。老紅木所制二胡，幾乎包含了所有二胡的優良品質。優雅的紫紅色，紋理清晰極具美感，手感如溫玉。音質醇美、恬靜，圓潤、清亮，如酒如水。高低音均衡一緻。單就二胡品性而言，老紅木二胡絕對不輸給紫檀木二胡。有一點需要解釋，老紅木和新紅木不是一種木材，不能理解為新紅木多放幾年就變成老紅木了。

新紅木是一類木材的統稱，裡面可能也有做二胡的老紅木吧。其他的木種，很難做出好二胡來，就不多講了。

蒙皮：二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的質量好壞也是至關重要。制作高檔二胡，選用健康中年蟒蛇，靠近肛門部位的背脊皮為最佳。該部位結構細密、勻稱、韌性好、強度大，有利于蟒皮加工和高張力蒙制。蟒皮鱗花并非越大越好，其鱗花最大的部位在腹部，是最差被摒棄的部位。鑒别方法是，鱗花立體感強，光滑油亮，指按有彈性，要緊不要松，無腐臭味。

弓子：以白馬尾和灰白馬尾為上品，弓杆長度在85公分左右，細直彈性好，節少無疤。弓毛應上滿松香，但也不宜過多。

琴碼：有松節碼，紅木碼、檀木碼，複合碼等。别看琴碼小，作用很重要。一把二胡的音色好壞，反應速度快慢，都與它有很大的關系。相對于所用二胡不同的木料、蒙皮的松緊、環境溫濕度、二胡的年齡、甚至不同的曲目，其材質，外形、底面積大小、琴碼高低、上橫面長短、坡形、坡度都有不同的要求。應多備幾隻，試用揣摩調整，使其達到最佳狀态。

墊布：又叫制音墊，對于二胡音色的除噪濾雜、消尖溫潤也是很重要的一個部件。不要選擇質地較硬的無紡布之類的材料，最好使用毛呢材料。

外觀：具體的工藝指标就不贅述了，橫平豎直，琴杆略後傾。無開膠，無裂紋，無木材管孔，各部位木材花紋色澤基本一緻。高檔二胡都不用油漆。琴筒比例均勻，曲線協調優美，琴軸配合緊密，不跑弦好上弦。現在琴筒有六角、八角、圓形、橢圓好多種外形。二胡制作名師杜東虎先生，集多年制琴經驗，奉承師教，千錘百煉，推陳出新之作——六邊細腰二胡，無論是内在的音質音色，還是外觀形制，皆有獨到之處。基本上解決了二胡高音區域音量衰減的問題，更便于發揮二胡的演奏技巧，彰顯二胡的獨特藝術魅力！

音質：最好請專業人士拉琴聽試挑選，因人而異。

手感：如溫玉，似拂水。爽滑通暢，不滞不澀。

靈敏度：無論輕重緩急，都能夠及時準确反映；演奏各種曲目，都能得心應手的。

價格：不好說了。現在印度小葉紫檀木，已經接近天價，且有市無貨。其它木料也是水漲船高。應該說一兩千元的老紅木二胡，是性價比最合适的。非洲紫檀木二胡在三千元左右的好琴，也是可以接受的。

售後服務：能和廠家直接聯系，及時獲得制作師的技術援助，是十分重要的。這服務質量好壞，有時候比材料都重要。

什麼樣的二胡才是好二胡_二胡選購

凡是拉了幾年二胡或從事二胡演奏的人都希望自己能有一把甚至幾把得心應手的好琴，因為好琴的聲音比一般的琴更加優美動聽。一把好琴會令人愛不釋手，它不但能使演奏錦上添花，而且還能夠作為工藝品代人們欣賞和收藏。

那麼好琴的的标準是什麼呢？就二胡而言我想不外乎這麼幾個方面：

1、優美的音色（亮而不噪、柔而不虛）。

2、較大的音量（響而不空）。

3、較好的木質和做工（無論紫檀、烏木或紅木，其木質均勻細密紋路順暢，各部件嚴絲合縫，工藝較為細膩）。

4、整體造型美觀大方（樂器各部件比例協調）。

5、手感好（發音敏銳而且容易控制），等等。

總之，聲音好聽、材料好、做工細、外型好看、發音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴标準。其實一把好琴還不止這些方面，細講究起來裡面的學問也大着呢！比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過松過緊張力不均勻也不行、鱗紋（皮子外面的小方格）大了不行、小了不行、不均勻了還不行；再如琴軸：機械軸（銅軸）要松動滑泣而不跑弦，木軸要裡外（大小）口合适而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料（木質和琴皮等）多麼好、做工多麼細膩、還隻是這把琴的基本條件。更重要的在于如何将其調試成聲音優美、發音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關鍵又在于對琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調試上。

許多著名的二胡演奏家有時他們所使用的樂器是相同的師傅或廠家制作的、或是樂器的形制（六角形或前八角後圓形）相同，但卻可以發出各具特色的音響。這其中除了一般的（木料及其紋路不同、琴皮及其紋路不同等）因素之外，個人在音色趣味（對于音色的獨特愛好）方面的區别是決定性的因素。為什麼有時我們剛一聽到二胡的聲音便馬上會辨别出是誰演奏的？這是因為一個演奏者一旦形成或确立了自己的音色趣味，那麼無論他（她）的演奏生涯中更換了多少把琴，他（她）都會按照自己喜歡和追求的音色去精心調試，這就是我們有時一聽就會想到是誰在拉琴的緣故。當然，一個演奏者聲音個性的确立除了樂器的因素外主要還取決于他（她）的演奏方法、技藝手段以及文化基礎和藝術修養及藝術趣味等多方面的因素，這裡就不一一贅述了。

二胡在我國的流傳追溯起來已有一千多年曆史了，但真正有文獻記載的制琴方面的資料卻如鳳毛麟角。盡管如此，我國的制琴技術還是經過民間的制琴作坊和制琴的藝人們一代一代的流傳而繼承和發展起來了，在我印象裡上海和北京制作的二胡在剛解放時就較流行了，後來範蘇州等地的二胡制作技術上趕了上來，再後來天津、武漢、揚州、沈陽等許多樂器廠也開始了二胡的制作業務，為此各地也湧現了不少著名的二胡制作師。如今，不但制作二胡的廠家越來越多，而且技術也越來越精、質量也越來越好，已經初步形成了不同體制（國營、集體和個體）的多種形式的二胡制作規模。技師們互相學習、取長補短、共同為我國的二胡制造事業貢獻自己的力量。我從事二胡的演奏和教學工作已四十多年了，作為二胡的使用者我首先要感謝制琴師傅們為我國的民族器樂的制作、改革和發展以及為二胡事業作出的貢獻，并衷心的希望與他們攜起手來共同為二胡的事業而努力。我曾使用過許多把北京的不同制琴師做的二胡，在這些師傅中既有年長的經驗豐富并具較高知名度的，也有一批中青年的後起之秀。他們做的琴一般質量都比較高，都可以作為優質二胡面向社會、面向廣大專業的二胡演奏者。當然我前面已經講過：不經過精心調試的琴隻能作為工藝呂放在那裡展覽，卻還不能算做真正的、在舞台上發出優美的音響并使觀（聽）衆為之陶醉的好琴。人與琴的關系就如同人與大自然的關系一樣，你越珍惜它、愛護它就越可以得到好的回報和奉獻。如果你一味的隻管使用它而不加以保養和精心的調試，那麼說不定在什麼時候和什麼場合你就會遭到它嚴厲的報複，甚至會破壞了你整個的演奏。一把好琴就如同訓練有素的戰馬和百發百中的好槍一樣，是每一個二胡演奏者得心應手的武器和夥伴，有了它我們的演奏将更具魅力、更加動人，但是我們必須要愛護它、善待它。

現在學二胡的孩子們多半隻會拉琴（有的甚至拉了好幾年還不會定音），很少有會對琴弓或樂器做小的修理或調整的。不像我們小的時候弓毛髒了要自己清洗梳理（當然要在教師的指導下），有時為了拉琴時更好的控制甚至還要自己調整弓杆的彎曲度；此外，自己制作和修理琴碼以及選擇制音墊等都是我們必須掌握的基本技能。隻有自己學會了調試、調整和保養樂器，我們手中的二胡才會發出更加優美的、符合我們需要的音響。

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