詩詞的修辭技巧?詩詞的修辭手法（倒裝）及詞牌《風入松》釋義，今天小編就來聊一聊關于詩詞的修辭技巧?接下來我們就一起去研究一下吧!

詩詞的修辭技巧

詩詞的修辭手法（倒裝）及詞牌《風入松》釋義

一、修辭手法——倒裝（樁）

（一）概念：倒裝，又叫“颠倒”，即古人在寫文章時為了表達的需要，特意将某個詞句的語序進行颠倒的—種修辭手法。詞序固定，是漢語語法的—重要特點。就是指在正常的情況下，漢語的詞充當句子成分時，是有一定次序的，即主語在前，謂語在後，動詞謂語在賓語前，在主語後。介詞的賓語在介詞後；定語和狀語在所修飾的中心詞前；補語在所修飾的中心詞後等。這個語法規則是古今漢語所共有的持點。但在古代漢語裡，有些詞在充當句子成分時，它的次序往往跟上述特點不同。若是故意颠倒詞句的通常順序,以調整音節,錯綜句法，加強語勢，倒裝後的成分還原後而基本意義不變，這種現象叫倒裝.有倒裝成分的句子稱倒裝句。

古代散文的倒裝句,大都有規律，具備某種條件。如主謂倒置，一般出現在感歎句和疑問句中；謂賓倒裝時，一般是否定句中的賓語為代詞，則往往前提﹔疑問句中的賓語是代詞，則往往前提；謂語前面有助詞“之”“是”等标志的句子，賓語必定前提。在古典詩歌中,卻不一定有這樣的規則，沒有多少規律可尋,大多要根據本句或上下句的意思去揣摩。

（二）分類：

1、倒詞

顧名思義，倒詞是指古詩詞中某些詞語颠倒的現象，主要有四種：主謂倒置、賓語前置、定語後置、介賓結構後置。舉例如下:

(1)主謂倒裝

簌簌衣巾落棗花——蘇轼《浣溪沙》其正常語序是：棗花簌簌落衣巾。

為突出棗花飄落的狀态而倒置。

掃盡浮雲風不定—一張元幹《賀新郎》(曳杖危樓去）

其正常語序是：“不定(之)風掃盡浮雲。”“風”是主語，掃盡”是“風”的謂語。為了突顯江風之大而将主謂颠倒。

春事誰主——劉辰翁《永遇樂》此為“誰主春事”的倒文。原句為遷就平仄而主謂倒置。

(2)賓語前置

衡陽雁去無留意——範仲淹《漁家傲》

此為“雁去衡陽無留意”之倒文。雁是主語，“衡陽”是賓語，原句賓語前置。

明月樓高休獨倚——範仲淹《蘇幕遮》此為“休獨倚明月(中之)高樓”之倒文。原句賓語“高樓”前置。

樓高莫近危欄倚——歐陽修《踏莎行》正常語應是：“莫近高樓倚危欄。”原句賓語“樓”前置。

記得小蘋初見——要幾道《臨江仙》是“記得初見小蘋之倒文。原句賓語“小蘋”前提，為遷就平仄而倒置。

(3)定語前置

葉上初陽幹宿雨——周邦彥《蘇幕遮》此處為“初陽幹葉上宿雨”之倒文。“幹”為使動用法。原句“葉上”本為“宿雨”的定語而前置。

白發誰家翁媪——辛棄疾《清平樂》“白發”是“翁媪"的定語﹐原句為遷就平仄而定語前置。

(4)狀語前置

匆匆春又歸去——辛棄疾《摸魚兒》“春”是主語，匆匆”是“歸去"的狀語.原句為遷就平仄而改動“春又匆匆歸去”的詞序，狀語前置。

背西風、酒旗斜矗—―王安石《桂枝香》其正常語序是:“酒旗背西風(而)斜矗。”“酒旗"應是主語，“背西風"應是狀語。原句為遷就平仄而前置。

2、倒句

一般指詩詞中相鄰兩句互換順序的現象。舉例如下:

箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月——李白《憶秦娥》

正序︰秦娥夢斷秦娥月，箫聲咽。

為報傾城随太守，親射虎，看孫郎——蘇轼《江城子》

正序:為報傾城随太守，看孫郎，親射虎。

持節雲中,何日遣馮唐——同上

其正常語序是：“(皇帝>何日遣馮唐，持節(前往)雲中?”“馮唐"是兼語。原上句和下句倒置,是為遷就平仄和韻腳而為之。

雁過也，正傷心,卻是舊時相識——李清照《聲聲慢》

将“正傷心”置之“雁過也”之前，語意方見連貫。原句為遷就平仄，隻好将兩個小句掉換位置。

金陵城上西樓﹐倚清秋——朱敦儒《相見歡》

其正常語序是:“清秋(中)，倚金陵城上西樓。”原句“清秋”是“倚"的狀語而後置。此處不僅是遷就平仄和韻腳﹐重要的是“倚清秋”三字使詞意變得淵雅而空靈。

明月幾時有?把酒問青天——蘇轼《水調歌頭》

正序: “把酒問青天:明月幾時有?”原上下句易位﹐為遷就韻腳而倒置。

（三）為何要使用倒裝

作為一種特殊的語法現象，為什麼倒裝在古詩詞中會如此廣泛地被使用呢?劉勰《文心雕龍•定勢》中早就指出：“辭反正為奇，效奇之法，必颠倒文句。”詩詞中的倒裝，一方面是為了押韻和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的單一，使原本生硬的句子和文章靈動起來。大緻有如下幾種原因：

1、出于聲律方面的要求

這種現象主要是因為詩詞有其嚴格的格律限制，詩詞需要符合韻律規則——押韻和平仄。因此，作者在表達時就出現了詞語的倒置。

如: 蘇轼詞《蝶戀花》:“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”其中“綠水人家繞”應為“綠水繞人家”，這裡“繞”字後置主要是為了與“小”“少”“草”“道”“笑”“惱”押韻。再如李白詞《憶秦娥》——“箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。”其正确語序應為:“秦娥夢斷秦樓月，箫聲咽。”這裡出現了因果倒裝，作者為了與下句“鹹陽古道音塵絕。音塵絕”形成對仗和韻律上與後句“秦樓月，年年柳色，灞陵傷别”形成頂真修辭的需要而改變語序。

2、為了突出和強調表達的情感

詩人為了強調突出某種事物或情感，在寫作時往往會有意将詞語的語序改變，以達到引人注意的目的。有時候，為了突出某種特殊的情感，詩人也會在寫作時有意把詞語順序改變。為了強調事物而改變詞語順序的詩句中，最具典型性的詩當數杜甫《秋興八首 其八》中的“香稻啄餘鹦鹉粒，碧梧栖老鳳凰枝。”此句對新奇巧妙而不失工整，曆來為人所稱道。後世每論及倒裝詩句時言必稱此句，其經典程度可見一般。

再如葉夢得《水調歌頭》:“秋色漸将晚，霜信報黃花。”“霜信報黃花”應為“黃花報霜信。”将“霜信”提前，表面上是寫景物的凄涼，實際上是為了強調詞人晚年生活的凄楚。

3、為了追求“新意”而改變詞序、句序、結構的情況

如:如果将辛棄疾《西江月•夜行黃沙道中》中“七八個星天外，兩三點雨山前”兩句改為正常組詞“天外七八個星，山前兩三點雨”，詞的意境美就會大大折扣。二、詞牌《風入松》釋義

【一】詞牌淵源：

《風入松》直接來源于古琴曲，相傳為晉-嵇康所作。由琴曲而入樂府，而後演變為詞牌名。宋郭茂倩《樂府詩集》卷六十"琴曲歌辭"四錄唐代詩僧皎然的《風入松歌》，并注雲:"《琴集》日:《風入松》，晉嵇康所作也。調名本此。故《白香詞譜》謂:"是本調調名。由琴曲而入樂府，複由樂府而沿為詞名，由來古矣。《宋史·樂志》注"林鐘商";元高拭詞，注'仙呂調'，又'雙調';蔣氏《十三調》注'雙調'。亦名'風人松慢'，韓淲biāo 詞，有'小樓春映遠山橫'句，名'遠山橫'。" 元趙汸"代送吳德夫衡陽巡檢"一詞名"松風慢"，見《東山存稿》。宋人據古琴曲譜詞，始詞為晏幾道兩首，均言情之作，【二】詞牌格式：

該詞牌押韻有平仄兩體【仄體為别格】。平韻格為正體。該詞牌在增減字後，有七十二字、七十三字、七十四、七十六字數體。此調以晏幾道詞及吳文英詞為正體，若趙彥端詞、康與之詞之減字，皆變格也。正體以晏幾道《風入松·柳陰庭院杏梢牆》為代表。吳文英此調五詞均佳作，"聽風聽雨過清明"一首為宋詞名篇。南宋初年宋高宗曾甚賞太學生俞國寶一詞【一春長費買花錢】，俞國寶之詞因此為宋詞名篇。

正格一《風入松》晏幾道雙調七十四字，前後段各六句、四平韻

柳陰庭院杏梢牆　依舊巫陽　

中平中仄仄平平韻中仄平平韻

鳳箫已遠青樓在　水沈煙　複暖前香　

中平中仄平平仄句中中中讀中仄平平韻

臨鏡舞鸾離照　倚筝飛雁辭行　

中仄中平中仄句中平中仄平平韻

墜鞭人意自凄涼　淚眼回腸

中平平仄仄平平韻仄仄平平韻

斷雲殘雨當年事　到如今　幾度難忘

中平中仄平平仄句中平中讀中仄平平韻

兩袖曉風花陌　一簾夜月蘭堂　

中仄中平中仄句中平仄仄平平韻

1、句序

全阕句序：上下片各37字，均為：7477（3、4）66。

2、句式：四字句：2/2 ；五字句： 2/3；六字句：2/4、4/2或2/2/2七字句: 4/3，3/4。

3、押韻：通篇一韻到底押平韻，上片押6平韻，下片押4平韻

4、領字格：上下片各有特殊句式結構的一個七字句，三字為逗。

正格二吳文英（龍譜俞國寶《一春長費買花錢》與此同）雙調七十六字，前後段各六句、四平韻

畫船簾密不藏香，飛作楚雲狂。

仄平平仄仄平平韻 平仄仄平平韻

傍懷半卷金爐燼，怕暖消、春日朝陽。

仄平仄仄平平仄句仄仄平讀平仄平平韻

清馥暗熏殘醉，斷煙無限思量。

平仄仄平平仄句 仄平平仄平平韻

憑闌心事隔垂楊，樓燕鎖幽妝。

平平平仄仄平平韻平仄仄平平韻

梅花偏惱多情月，慰溪橋、流水昏黃。

平平平仄平平仄句仄平平讀平仄平平韻

哀曲霜鴻凄斷，夢魂寒蝶悠飏。

平仄平平平仄句仄平平仄平平韻　

注：此詞前後段第二句俱五字

【三】格律規範

1、句序

上片：757766下片：757766

2、句式：五字句： 2/3；六字句：2/4、4/2或2/2/2七字句: 4/3，3/4.

3、押韻：通篇一韻到底押平韻，上片押6平韻，下片押4平韻

4、領字格

上下片第四句各有特殊句式結構的一個七字句，三字為逗。

5、對偶句：上下阙第56句的結拍，都可以作對仗句，但沒有硬性要求。

【四】詞牌特點及聲情特點

1、特點：

(1)詞牌主旋律：仄仄平平。

我們知道宋詞是唐格律詩（律絕）的繼承和發展，更重要的是宋詞是以句法為主導的，而不是以格律為主導的，但詞句必須遵循律句的基本規範。《風入松》的格律句法正是遵循了這一原則。其主旋律采用了宋詞的(添字減字)腰拆法，将律詩的“仄仄平平仄仄平基本句的模式，通過“腰拆法”，使它詞句的聲律結構蘊涵着他的基本句型句式：仄仄平平。我們會發現這一句型句式構成了成了全詞的主旋律。

(2)詞牌句式:

747766, 747766。從句式中我們可以看到，詞的上下片句式是一緻的，同時符合“奇偶相生”的八字法則。

(3)詞的韻拍布局均勻，節奏舒緩。除上下片的起拍是連韻外，後兩拍均是隔句一協韻。起拍是個七言韻句加一四言韻句，情調上趨于舒緩從容，同時兩句均為平收聯韻，便賦予它抒情的特點。後面的兩個76和66句式，都是隔句一協韻的，并以隔句仄收的形式，來彰顯語語調，仄收以表現沉郁之感，再以主旋律作為韻拍，更突顯了詞的和婉。

(4)強調句型注入了更多和更生動的情感情态。從晏幾道、康與之、吳文英的作品中，我們看到，《鳳入松》的第二拍的七言韻句，采用了引導短句，是一個“添字格”的強調句型，使七言句的上四下三句式變為上三下四的“強調句型”。它的作用就是通過“強調句型”強化語調和場景，注入更多和更生動的情感情态。

(5)上下結拍，用兩個六言對句，提升詞的意境。宋詞中将長句添減字腰拆成短句時，一般是要構成對偶句活排比句式，可以使詞作增強節奏感，呈現韻律美，朗朗上口。能夠高度概括做要表達的内容，使之凝練集中。

作業：

第一周：依晏幾道【柳陰庭院杏梢牆】正格體，以【中秋】為主題範圍，填一阙《風入松》，要求歇拍或結拍至少有一組對仗句。

第二周：依吳文英【畫船簾密不藏香】體格填一阙《風入松》，題目不限，對仗沒有硬性要求。

1、風入松 其二

晏幾道心心念念憶相逢。别恨誰濃。就中懊惱難拼處，是擘钗、分钿匆匆。卻似桃源路失，落花空記前蹤。

彩箋書盡浣溪紅。深意難通。強歡殢酒圖消遣，到醒來、愁悶還重。若是初心未改，多應此意須同。

2、風入松 桂 宋•吳文英蘭

舟高蕩漲波涼。愁被矮橋妨。暮煙疏雨西園路，誤秋娘、淺約宮黃。還泊郵亭喚酒，舊曾送客斜陽。

蟬聲空曳别枝長。似曲不成商。禦羅屏底翻歌扇，憶西湖、臨水開窗。和醉重尋幽夢，殘衾已斷熏香。

3、風入松•為山村賦 宋•張炎

晴岚暖翠護煙霞。喬木晉人家。幽居隻恐歸圖畫，喚樵青、多種桑麻。門掩推敲古意，泉分冷淡生涯。

無邊風月樂年華。留客可茶瓜。任他車馬雖嫌僻，笑喧喧、流水寒鴉。小隐正宜深靜，休栽湖上梅花。

4、風入松 春遊 宋•張炎

一春不是不尋春。終是不忺人。好懷漸向中年減，對歌鐘、渾沒心情。短帽怕黏飛絮，輕衫厭撲遊塵。

暖香十裡軟莺聲。小舫綠楊陰。夢随蝴蝶飄零後，尚依依、花月關心。惆怅一株梨雪，明年甚處清明。

5、風入松 江景 宋·吳禮之蘋汀蓼岸荻花洲。占斷清秋。五湖景物供心眼，幾曾有、一點閑愁。

夢裡翩翩胡蝶，覺來葉葉漁舟。謝郎随分總優遊。信任沈浮。恬然雲水無貪吝，笑腰纏、騎鶴揚州。隻恐丹青妙筆，寫傳難盡風流。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!