以一般流行樂來說 (unplug 除外),原音重現通常是死棋。不加效果器壓縮器,對很多人而言是不好聽的。習慣聲音都要加料過水!原音...恐怕塵封遙遠記憶中...
專注于原音重現的PA是怎麼回事?當然是應對特殊需求而生~如古典音樂的現場擴音...不過 , 原音重現的操作方式 是需要幾點配合的:
好的空間
懂的自己需求的業主
好的器材
好空間, 是一切的根本。場地空間需要一定程度的均衡吸音 擴音出來的效果才不會像鬼打牆,懂得自己需求的業主。他知道自己要的聲音~不會等rundown都跑完 , 正式表演前才說 ... 可不可以加效果!?要強調原音重現,好的器材是必備的。從麥克風,線材,麥克風前級,混音機,喇叭都必須要能忠實反映樂器音色。
麥克風:
必須收取真實樂器的聲音
如 AKG C-414 好一點到 DPA , Schoeps ...
麥克風的避震也必須注意
線材更是關鍵
所有的麥克風線,訊号線,電源線,都必須有純度夠的導體。聲音才會幹淨少毛邊,再發燒一點,還要整段線路都懸浮...
更要求音質的,混音機的前級也不夠看了~高階麥克風前級必備...
上圖台灣少見的 瑞士 FM 麥克風前級
模拟的訊号是越短越好,所以理想的組合是:
麥克風——麥克風前級——喇叭
但通常在演出中的現場音量是需要不斷調整的,不得已要使用混音機,使用上以高階機種為主。比如說,瑞士制造的 STUDER。
喇叭的部分,我老師曾經用過兩對 Dynaudio BM8a 在音樂廳擴音。
我手骨不粗,隻能用自己改造過的 QSC KW-112 充數。
這是一個口琴表演擴音的現場
一對 AKG C 414 負責主角 -口琴
一對 AKG C-4000 負責史坦威的收音
當然,專業stereo bar也是必備的
總共四支麥克風
多軌錄音,就交給 SOUND DEVICE 788 T
做四軌獨立 兩軌mixdown 錄音。
年紀大了,口味真的會變,越吃越清淡...
現在都喜歡接這種場子來做,(其實是老了 搬不動太多東西...)
來自bethel-audio
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