著名導演馮小剛執導的網劇《北轍南轅》正在熱播中,該劇熱度很高,但口碑不足,評分隻有4.7分,最大的争議來自觀衆對該劇劇情“懸浮”的批評。觀衆認為該劇“不接地氣”,是“富人劇”代表。《北轍南轅》的編劇陳枰卻不認同該劇“懸浮”的說法,她說故事、人物皆來源于自己身邊的真實故事,都有原型。該劇到底是真“懸浮”,還是小衆圈子的故事普通大衆無法産生共鳴,劇迷和創作者各執一詞。

觀衆與創作者

無法達成一緻

《北轍南轅》講述的是五個女性在攜手創立“北轍南轅”餐廳的過程中,收獲成長與愛情的故事。劇中五個女性的性格不同、經曆不同、圈子不同、職業不同、身份不同,社會關系八竿子打不着,但在女強人尤珊珊的撮合下,大家一起開了一家餐廳,以這家餐廳作為紐帶,編織起生活在北京的五個女性的都市生活。

該劇播出後,觀衆的争議也來了,最大的争議點是該劇“不真實”“不接地氣”。有人認為,馮小剛的大女主劇跟真實的都市女性生活“南轅北轍”；有人認為馮小剛已經不了解普通人的生活了；有人認為這部劇有人但沒故事,小資又絮叨；有人認為這部劇的京圈女性故事已嚴重過時了。該劇主要被吐槽的點在:一是這部劇裡隻有富人,沒有窮人,精緻富貴生活讓女性困境失去說服力,創作者已不關心寫字樓裡年輕人的焦慮、失望和艱難；二是這部劇的女性情感懸浮,不真實,很造作,因為在北京這樣的城市,不同層次的女性能産生友誼比遇到真愛還難；三是馮氏台詞推進劇情的叙事架構讓故事松散,劇情故事性差。

關于懸浮“富人劇”的争議主要集中在劇中的具體細節上,尤其是尤珊珊這個人物上。尤珊珊是連接五位女性的紐帶,是一個自帶金手指的人物,錢的事兒最不是事兒。她住北京幾百平方米的大平層,開着進口車,随口就免去朋友上千萬的欠債,雖然掌管着多家公司,資産數額龐大,但她上班不忙,有閑心、閑錢做“大姐大”,幫助隻有幾萬塊錢的老鄉炒股賺錢,還強拉着幾個姐妹開飯店。其餘幾名女主角則動動嘴皮子或飯桌上就能找到工作,不是住在北京四合院,就是住在大房子裡,跑龍套的小演員活得很舒服,做家庭主婦的也不用為房産、資産發愁,還能通過寫作輕松賺取20萬元稿費。有觀衆說,在這樣的“人設”下,編劇和導演強塞給女主角們的感情矛盾、家庭主婦的困擾、想成為明星的煩惱等都變得輕飄飄、裝模作樣。而通過聚在一起開餐館來解決這些女性問題,更是一個老套、陳舊的故事走向。

面對觀衆對五個女性情感很懸浮的吐槽,《北轍南轅》的編劇陳枰說,“有網友說我不懂生活,我覺得很可笑,因為現實中我就和幾個姐妹一起在日壇公園附近開了一家餐廳,劇中後廚那些事兒都是我親身經曆的,雖然現實中餐廳最後黃了,但我在劇本裡讓尤珊珊把它給救活了。”網友說劇中人物太“炫富”,陳枰則說,這些年影視劇把上海拍得富麗堂皇、時尚又大氣,但一拍北京就是小胡同、趴趴房,永遠是亂糟糟的,當時的想法就是,能不能把北京拍得漂亮些、時尚些?《北轍南轅》把北京拍漂亮了,很多人卻不高興了。對于劇中尤珊珊這個人物太空洞、是工具人的吐槽,陳枰說,現實中她閨蜜開了6家公司,疫情期間被困日本回不了國,炒股就賺了600萬元。就像尤珊珊一樣,她每天也不用坐辦公室,對朋友更是仗義和慷慨,甚至她自己都說,除了掙錢,她什麼都不會。對于網友吐槽劇中人物住四合院、大平層、開豪車,陳枰認為都是合理的設定,都來自她生活中的原型。

作品無法滿足

觀衆真實需求

這兩年,“懸浮”“僞現實”成為吐槽、批評電視劇作品的一個新名詞、新标尺。“懸浮”“僞現實”用以批評現實題材電視劇,而現實題材作品最應該追求藝術創作手法的真實性。

随着這兩年職場 愛情架構的電視劇越來越多,對于電視劇“懸浮”“僞現實”的批評也成為影評的主流。人民日報曾發文《警惕懸浮的“僞現實”電視劇》,引發極大關注。文章指出一些“僞現實”題材電視劇在濫竽充數,“比如《談判官》中本該成為劇情核心的談判技巧、職業倫理成了戀愛情節的點綴,主人公三言兩語搞定談判,缺乏說服力,現代職業包裹的還是套路化的劇情。”這篇文章認為不少現實題材劇懸浮于現實,懸浮于人性。也有不少評論認為《精英律師》《戀愛先生》等大批都市現實題材劇中,人物設定臉譜化,劇中充斥的豪車、名牌服飾,劇中虛假的豪宅、豪華辦公室場景,都沒有真實反映都市工薪階層生活,屬于典型的“懸浮劇”。

有網友認為,《北轍南轅》不能用現實不現實、懸浮不懸浮來評價,隻要覺得有趣就可以追劇。但從普通觀衆和藝術評論的角度來說,是完全可以用“僞現實”的标尺來衡量和評價都市女性劇《北轍南轅》的,因為這部劇确實聚焦、呈現了當下女性的婚戀、育兒、職業與人生追求等困境。觀衆之所以認為該劇“懸浮”,是因為這部劇打着女性困境的旗号,其實拍出來的是“富人的快樂生活”,有錢人是從石頭縫裡蹦出來的,缺少奮鬥成為有錢人的心路曆程。編劇寫出來的有錢女性,在普通大衆眼中過于随意,她們解決問題的方式也很“過家家”,難以讓普通大衆産生共鳴。

但對創作者那個圈層的人來說,劇中人物和故事又确實來源于他們的真實生活。那麼問題來了,為什麼會産生觀衆與創作者對這部劇達不成一緻的情況?關鍵問題是創作者站在有錢人的角度寫故事,他們生活在留學、名校、房産充足、家世良好的環境裡,卻要面對普通大衆的生活困境,這兩者無法融合和自洽。在國内外劇集中,對有錢人的生活曆來是冷眼旁觀甚至批評的,《北轍南轅》卻試圖讓有錢人的特殊困境普通化。《北轍南轅》的“懸浮”争議不可避免,也無解。觀衆需要的是徹底落地的現實劇,創作者寫的是自己熟悉的、有話題的作品,是消費主義引導下的娛樂産品。

來源：齊魯晚報

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