絕句是中國文學中最為短小精練的詩歌形式。絕句又稱截句、斷句、短句、絕詩等等。起源于漢魏六朝的樂對短章，屬近體詩的一種。常見的有五言絕句，七言絕句。五言絕句二十個字，七言絕句二十八個字。絕句雖然字數少，但表情達意就深刻隽永，易于記憶傳誦，留下了許多千古傳唱的經典名篇，成就了一大批著名詩人。如唐代的邊塞詩人王昌齡因一首《出塞》而流傳千古，被稱為七絕聖手。

絕句和律詩一樣，也是講究平仄韻律的，依據律句的平仄，講究粘對，押韻。

五言絕句，簡稱五絕，是絕句的一種。五絕被認為近體詩中最難寫的體裁，因為它字數最少，表達的意思不可太多，要言簡意赅。

從北周詩人庾信的一首題為“絕句”的五言詩來看，五言絕句不是唐代詩人創造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客遊經歲月，羁旅故情多。近學衡陽雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以後，産生了近體詩，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。

由于受字數的限制，較之其他體制的詩歌，五言絕句在創作時對其語言和表現手法就要求得更加簡練、概括，創作難度就更大。張謙宜對此就以“短而味長，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩歌中最為璀璨的明珠，是唐詩中的精華。如王之渙的《登鹳雀樓》:白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。、王維的巜相思》:紅豆生南國，春來發幾枝，願君多采撷，此物最相思。李白的《靜夜思》:床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。這些絕句，寥寥幾句，借景借物抒情，撥動人的心弦，至今家喻戶曉。

盛唐以前，五言絕句不但沒有對仗，而且平仄也不講究，盛唐之後五言絕句嚴格遵守格律詩之規定，雖然其中也有極少數按古詩的做法寫的不講究平仄與對仗的“古體詩”，但盛唐五言絕句此時已經是在格律上完美的近體詩。這主要表現在以下三個方面：

⑴句數固定。隻有四句，每句五字，總共二十字。

⑵押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區别，他的押韻嚴格表現在一般隻押平聲韻且不能出韻。也就是說其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。

⑶講究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎上加一個音節形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。

五絕除了“平平仄仄平”沒有字可平可仄，其他句式都是第一字可平可仄。

⑷關于對仗問題。由于絕句可以看作是律詩的截取，所以對于對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求颔聯和頸聯對仗的，對于首聯和尾聯是否對仗并不作明确要求，那麼當把絕句看作律詩的後半節時，就是一二句要對仗，三四句不用，如王之渙的《登鹳雀樓》。若看作是律詩的首、尾兩聯則都不用對仗。若看作是律詩的上半節截取的，則三四句對仗，一二句不用。如駱賓王的《易水送别》。

再談談七絕。七絕也像五絕講究平仄韻律。

(丨)字數固定。每首四句，每句七個字，共二十八字。

(2)平仄格式基本上固定。常見有四種:

1、仄起式，兩字押韻。

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

2、平起式，兩字押韻。

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

3、仄起式，三字押韻。

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

4、平起式，三字押韻。

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

七絕句中除“仄仄平平仄仄平”這句隻能第一字可平可仄外，其它句式第一第三字均可平可仄的。

(3)對仗與五絕差不多。如從律詩上半節截取的，三四句對仗，如李白的《望天門山》，如果從下半節截取的，一二句對仗，如韋應物的《寒食寄京師諸弟》。

如何寫絕句，各人有各人的方法，别看絕句那麼幾個字，但與其他文學體裁一樣，麻雀雖小五髒俱全，它同樣要有主題，同樣要言志抒情，同樣要選材，提煉主題，選詞造句，布局謀篇。

你寫一首絕句，首先要有個主題。寫什麼，想表達什麼意思，這就叫立意。要有意思，要健康，要高雅，要正确。主題就是這詩的一面旗幟。這四句詩就要跟着這面旗幟跑。也就是說，你選擇的字呀詞呀句呀，要跟這面旗幟相關。 如李白的《靜夜思》、巜贈汪倫》，前者表達自己對月思鄉的愁苦，後者表達送别時依依惜别的深情。

第二

要按照一定的章法把字填進去。所謂章法，就是謀篇布局，先寫啥後寫啥，有規矩的。一般說，就是起、承、轉、合四個字。

起，起句也。起句起得好不好，影響整首詩的效果。你可以寫景起，叙事起，議論起，你根據主題的需要去起就可以了。 絕句不像律詩可以寫景鋪陳，而是起句就要高屋建瓴，排四柱，讓人仰頭可見。如 巜靜夜思》，首句寫床前月光，全詩圍繞月光來寫，無論是灑落一地的月霜還是對故鄉的思念都由月光産生想像和聯想。

承，承接也。就是順着第一句的意思往下說。深入一層，前進一步。 如李白的巜早發白帝城》，千裡江陵一日還。早晨從彩雲缭繞的白帝城出發，幹什麼，回千裡之外的江陵，這就是承前句而來。

轉，轉折也。一首詩，隻有四句，我們不能總是順着前兩句說。象一條江河，有平緩流淌的江面，也有急湍的時候啊。這叫波瀾起伏。有風平浪靜，也有波浪滔天，才能不平淡無奇。寫作也是這樣的。這個轉，要在前2句意思的基礎上，突然宕開一筆，異峰突起。這一句，要為結句造勢，使結句擲地有聲，漂亮。 在絕句中，轉句往往是全詩的詩眼，是點睛之筆。如王之渙的《登鹳雀樓》欲窮千裡目，你想要看得更高更遠嗎？一個設問句，讓人暇想無限，人生境界豁然開朗。

合，合龍也。絕句，這最後一句很關鍵。你可以以情語結，以景語結，以說理結，以點題結，都可以。有的結如風平浪靜，嘎然而止。有的如狂風巨浪，波瀾起伏。王維的《九月九日憶山東兄弟》，結句遍插茱萸少一人，想想兄弟們在這佳節裡，佩戴茱萸，登高望遠，為少我一人而非常遺憾，自己也情不自禁更加思念親人。

不論是五絕還是七絕，其結總是無法用語言準确描述出來特點。說它應該收束，它卻還必須發散。說他要留有餘味而将詩意引向遠處，但是又不能不照應前面所做的描寫。說句實在的，詩之結，才是最難寫的。但是，一般的經驗而言，萬變不離其宗，結句，是要跟着轉句走的。我們看李白的《贈汪倫》“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，《望天門山》"兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來”結句都是跟着轉句走的。但是難點在，不僅僅接應轉句，在接轉的同時，還要照應前面的意象描寫，也就上面我們所說的“收束”作用。這裡再把李白的《贈汪倫》詩搬過來品味一下：

李白乘舟将欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

看這個結句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫上了“送我”，就照應了前面的起承二句的描寫了，與“乘舟将欲行”“岸上踏歌聲”都呼應了起來，渾然一體。詩句在此嘎然收住，詩意卻由此散發開來。我們會不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來的汪倫的身影。這種接續和照應的運用，使我們産生的是對整體詩意的回味。想象這種送友的情誼，其實已經曼延到詩句之外了。

絕句看起來，很好寫，但很難寫好。絕句是最能體現詩味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律平仄也好記。但是這種容易之中卻藏着更多的不容易。我們要注意的有幾點，一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意，押韻八戒在這裡時刻要警惕。二是結構上它具有多變性，在基本章法的基礎上，它的突兀性和高調性。三，在煉字方面，要惜墨如金，反複推敲，多用名詞、形容詞，少用動詞。四是句式選擇上要虛實結合，尤其是轉句和結句要多用設問或反問句式，增強詩的氣勢和感染力，讓人讀後餘音繞梁，浮想聯翩。詩歌的創作，尤其是近體詩創作，各人體驗不同，創作方法也不一樣，作為一個愛好者，寫點文字與大家談談體會，與大家共同學習探讨。

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