京劇有什麼特色的藝術樣式?唱腔分類京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類，今天小編就來聊一聊關于京劇有什麼特色的藝術樣式?接下來我們就一起去研究一下吧!

京劇有什麼特色的藝術樣式

唱腔分類

京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。

常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮導闆”，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導闆”。西皮導闆用來起頭大量的唱段，比較常用。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳将令”是小生的西皮導闆，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是淨行的西皮導闆，《打龍袍》中國太唱的“龍駒鳳辇進皇城”則是老旦的西皮導闆。西皮導闆種類雖然繁多，可過門基本類似，隻要聽熟了過門就知道演員要開唱什麼闆式了。如果同一出戲中導闆太多，琴師會多用不同的花過門伴奏，以免産生聽覺疲勞。

悶簾導闆與一般導闆的唱法基本一緻，但是在演員沒有上場的情況下先在幕後唱的，如《消遙津》中的劉協（漢獻帝）在幕内有一大段唱“父子們在宮院傷心落淚”就是悶簾導闆，唱完後人物才出場。但這是二黃導闆，不是西皮導闆。

行當分類

京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性别、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，更主要的是按人物的性格特征和創作者對人物的褒貶态度不同而異。

行當劃分由來已久，對京劇劃分行當影響最大的，當數漢劇。漢劇共分為10種行當：一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜。末是主要的男性角色，就是京劇裡邊的生行；淨與京劇裡的淨是一樣的，指的是花臉；旦就是京劇裡的旦，指的是女角色；貼，是貼旦的簡稱，京劇在早期劃分行當，也包括貼旦在内，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如京劇《紅娘》裡扮演莺莺小姐的，就是貼旦。夫，扮演車夫、轎夫、馬童、衙役一類角色。總的說來，漢劇的這十種行當，劃分得比較細緻，為京劇劃分行當，打下了基礎。

京劇後來劃分為生、旦、淨、醜四大類型，但每個大類之中，又包含若幹小類，所以實際上是把漢劇十種行當都包括在内了。不僅包括在内，而且更為細密嚴謹。唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當是末，而不是生。發展到京劇，生行就成為主要行當。

生

除了花臉以及醜角以外的男性正面角色的統稱，又分老生（須生）、紅生、小生、武生、娃娃生。

旦

女性正面角色的統稱，内部又分為正旦（青衣）、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。

淨

俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗犷。“淨”又分為以唱功為主的大花臉，如包拯；以做功為主的二花臉，如曹操。

醜

扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分為文醜與武醜。

表現手法

京劇表演的四種藝術手法:唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。

唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。

戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。隻有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。

京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象征性的動作，是一種高度綜合性的藝術。

京劇臉譜

分類

紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。

色畫方法

京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉。臉譜最初的作用，隻是誇大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用誇張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特征，以此來為整個戲劇的情節服務，可是發展到後來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及裡、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現手段的圖案藝術了。

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