有位對影視劇很有研究的朋友幾個月前推薦我看一看韓國的電視劇《請回答1988》，他認為這部劇是懷舊劇中的經典，并提示我說，剛開始不好看，要多看幾集才會看出味兒來。

這幾天我抽空看了幾集，這部演繹韓國首爾市道峰區雙門洞五戶普通人家1988年左右普通生活的電視劇相當走心，真是讓人越看越愛看，很多次我還被劇情感動得稀裡嘩啦，比如：

成東日家的老二成德善長期以來就像夾心餅幹的中間層一樣備受冷落，父母關注的都是姐姐和弟弟。因為自己的生日和姐姐的生日離得近，多年以來她都是和姐姐一起在姐姐生日的那天共同過生日的，17歲的生日她想單獨過。但是即便她早早就提了出來，也沒人在乎她，姐姐生日那天爸媽說一起過生日，德善終于爆發了，她向爸媽表達了自己的不滿後離家，傷心地獨自坐在巷口哭泣。

過了幾天，在她參加完奧運會舉牌活動回到家後，爸爸到巷口迎接她。爸爸拿出準備好的蛋糕，在巷口的小賣部門口，第一次專門為女兒過生日。爸爸愧疚地說：“爸爸媽媽對不住你。爸爸我也不是一生下來就是爸爸，爸爸也是頭一次當爸爸，所以，我女兒稍微體諒一下。”這些動心的話語配合老戲骨到位的表演，真的催人淚下。

崔成武的兒子崔澤性格内向，或許是因為他從小沒有媽媽的緣故。崔澤醉心于圍棋，當他以六段棋手的身份戰敗中日韓多個九段高人，取得圍棋國際大賽冠軍後，他成了國内的名人。記者采訪阿澤爸爸，問了些崔澤小時候的事情，可是做爸爸的比較大條，很多細節沒記住。記者走了之後，阿澤爸爸獨自一個人喝悶酒，這個時候善宇媽媽正好到他家送吃的，看見阿澤爸爸的苦悶，就陪他聊天。

面對把孩子的所有細節都能如數家珍的善宇媽媽，阿澤爸爸非常憂傷，他說：“真的很對不起我們阿澤，要是有媽媽，就應該都記得。我們阿澤，要是媽媽還在的話，像善宇媽媽一樣，懷阿澤的時候胎夢是什麼，什麼時刻出生的，入學的時候穿的什麼衣服，應該都能記得吧。爸爸真是一點用都沒有。甯願是媽媽活下來，而不是我。”

阿澤爸爸苦悶地說着，感覺眼淚都要掉下來了，善宇媽媽安慰道：“其實阿澤都知道，他很深沉的，他爸爸有多愛他、多疼他，那孩子都知道。”阿澤爸爸為自己又倒上了一杯酒，歎息道：“知道又怎麼樣？苦了我家孩子。”

後來，記者在平安夜把阿澤爸爸的采訪錄像送給阿澤，阿澤一個人在棋室觀看爸爸的采訪，淚如雨下。

在阿澤爸爸生日的那個夜晚，阿澤因為去外地參加比賽，很晚才回家，錯過了爸爸的生日聚餐，但他第一次給爸爸買了禮物。這個隻擅長下圍棋，而不會打理生活的男孩，聽從德善的建議，給爸爸買了粉色的連指手套，而那手套分明是女孩子戴的，因為德善以為阿澤要給她送聖誕禮物。當這份搞錯了的生日禮物放在阿澤爸爸面前時，這個長期鳏居的父親和這個從小就沒有媽媽的孩子之間，父親的感動，兒子的感恩，讓人沒辦法不動容。

劇中這些讓人感動的生活細節，是在貧窮生活下鄰裡之間的互幫互助和同一個胡同裡的孩子們之間純真友誼等幾條叙事主線下表現的。劇中溫馨和諧的鄰裡關系和兩小無猜的童真友誼尤其讓人覺得美好。身居都市鴿子樓的我們，對門住的是誰都不知道；被父母老師逼迫着整日裡在學業上拼殺的孩子，對手無數，卻朋友寥寥。都市裡，無論大人還是孩子，都是孤獨的。

我們多麼懷念上世紀八九十年代的日子啊，那時候物質雖然不豐富，但是已經不餓肚子了，鄰裡關系也是如此和諧美好，孩子們也曾呼朋引伴野性十足。那個年代，雖不富裕，但大人小孩的幸福感絕不比現在差。如今，我們也很懷念那個時代。

可是國内影視劇對我們過往生活的演繹充斥着膚淺、低俗和意淫，極少有作品能真正把我們帶入那個時代，能表現那個時代平凡生活中真善美的作品更是鳳毛麟角，觀衆耗費時間欣賞的影視劇，幾乎都是别人的故事，與自己無關，甚至與正常生活無關。

這讓我想起了去年火成現象級的都市劇《都挺好》，那裡面，一個把女兒恨之入骨直至斷絕母女關系的老媽，一個死皮賴臉爛泥糊不上牆隻能變着花樣給子女添麻煩的老爸，一個落魄中被富貴大叔出手幫扶終成無所不能之霸道總裁的女兒，一個品學兼優移民美國卻混不下去還要霸道總裁妹妹安排前程的大哥，一個被老媽嬌生慣養一事無成隻知道跟妹妹幹架的二哥，一個老謀深算且品德高尚到對自己一手賞識提拔的單身美貌女下屬沒有任何非分之想而又家庭不幸福的老闆，一個開個小吃店且隻有一名員工卻還能俘獲霸道女總裁的廚師小老闆，基本上這七個現實中很難有的人物之間吵吵鬧鬧編段子抖包袱，竟然搞出46集長的大劇，竟然還火了。

我也不知道到底是編劇和導演太會騙人，還是廣大觀衆太容易被騙，這種生活邏輯上根本走不通的“鬧劇”與我們自己真實的生活到底有多大關聯呢？我們從這種劇中能看到自己生活的影子嗎？哪一個情節會讓我們産生如《請回答1988》中那種溫馨的感動呢？有嗎？

我也想到了去年很火的幾個電影，比如《攀登者》，1960年方五洲和同伴登頂珠峰卻不被西方國家承認，那時候他正在跟氣象學院讀書的大學生徐纓暧昧，後來徐纓出國去了，他們之間也就斷了。15年後的1975年，新的登山隊組建後，方五洲和徐纓又都是新的登山隊成員了。如果1960年兩個人都20歲的話，1975年兩個人至少都35歲了。全劇把方五洲和徐纓兩人的這份暧昧作為劇中人的愛情主線貫穿始終，為了感動讀者，最後編劇讓徐纓死去，讓方五洲因為徐纓對他的這份愛而充滿力量，最後登頂珠峰。

可是，這樣的安排，難道不覺得荒唐嗎？15年後這兩個至少35歲的男女，這麼感天動地的愛情，是兩個獨身者之間的舊情複燃呢，還是兩個有了家庭的中年人之間的出軌呢？這可是上世紀的六七十年代那個又紅又專又傳統的時期，無論哪種情況都不符合時代特征啊，難道影視劇為了制造包袱和感動，就可以完全不顧時代背景且沒有邏輯嗎？

到底是導演和編劇的腦子有問題，還是他們認為觀衆的腦子有問題？把劇編得合乎邏輯一點、貼近生活一點、感情真摯一點，稍微尊重下觀衆的智商，真的不重要嗎？國内多少劇，僅憑庸俗的段子和包袱及低俗的情感和感動支撐着，竟然也能火得一塌糊塗，賺得盆滿缽滿，隻能說國内影視産業的錢真好賺。

還有一個原因，可能這屆觀衆也不行，有時候覺得馮小剛罵得沒錯，馮導怎麼罵來着？“垃圾觀衆造就垃圾電影？”

或許也是垃圾編劇和導演惡心觀衆，觀衆沒得選擇吧。就上文提到的《都挺好》和《攀登者》這兩部劇，還是近幾年高質量的好劇，更多的劇更惡心。

有人總結我們國家影視劇質量低劣的原因時說，高考時文化課考那麼一點點的那批人，怎麼可能給觀衆提供有文化有内涵有真情實感的作品？

我覺得這種說法不對，是在刻意惡心這些文藝工作者。但很多的文藝工作者真的應該為自己的藝術修養感到惡心，整天編些垃圾劇，演些垃圾劇，真的不覺得惡心嗎？

尊重生活的真實，尊重觀衆的智商，尊重人類的基本情感，在合乎邏輯的劇情中反映世界的真善美，恐怕應該成為影視劇基本的底線。

文藝工作者的底線還是要稍微高一點點。

推薦本文作者自己錄制的中學生作文培訓課，全網搜索“跟古今名篇學高考作文”視頻，可以免費聽學高考作文寫作技巧課程

“在作文裡成長”公衆号文章推薦：

1. 一個西北五線小城的城鄉風貌

2. 父母和兒女，也是一段淺淺的緣分

3. 城市讓生活更美好，那農村呢？

4. 農村孩子到底要不要上“爛大學”

5. 農産品電商到底該怎麼做？

6. 大部分底層孩子對自己的困境毫無感知

7. 農村孩子啊，你知道現在城市孩子讀書有多用功嗎？

8. 《美國工廠》觀後感：我想到了農民工春節回家的那張車票

9. 農民工

10. 在線學習會是未來學習的主流方式嗎？

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!