家裡放着一本有一吋多厚的書，書名為《十年一覺電影夢》，是關于電影導演李安的小自傳。從他小時候的讀書經曆，如何為電視着迷，他去紐約念電影後如何潦倒，家境有多困難，拍了第一出電影《推手》，到十年後的《卧虎藏龍》，每部電影的起動、拍攝、票房或領獎的過程，書本以第一身角度叙述，實際上是作者用了很多年的時間，在不同時間不同地方以采訪的方法寫成稿件，再跟李安合作修改潤飾而成的，真的是一點一滴累積下來的一本書。裡面最吸引我的，并不是他談到每部電影背後的八卦事，例如周潤發妻子來探班時，剛巧見到發哥被倒吊在竹林起起落落，她有什麼反應；也不是楊紫瓊如何克服國語難題，又或者是剛出道的章子怡如何出醜，最吸引我的，是說到他怎樣把自己的知識、理念甚至近乎宗教式的生活哲學投入到電影的故事、人物和情景中。

電影是影象為主的說故事媒介，背後是有很多閱讀、文字的支撐。看罷這書，我更覺得，做電影導演不能不讀書，對要拍攝的故事不能不做深入研究。到要把影象呈現出來的時候，背後還是閱讀、理解和自己的演繹。文字還是文化的最基礎支柱，而所指的文字又不可能隻是那短短的幾十字或幾百字，好像我讀的這本有幾萬字的書，根本不可能以影象來表達。相反，文字還是可以呈現很多錯綜複雜的故事、情緒或情景的媒介，所以，電影的根本還是在文字，因為沒劇本的指引，當中的情、理便很難把握得準。

我寫這些，是因為我跟同事阿安本期專欄說到的，有十分接近的看法。或者，畢業後投身媒體（當時計算機還未普及呢，更不用說互聯網），就是要從事文字工作，背後就是喜歡和相信文字的力量，可以為讀者帶來不同的效果。媒體生态改變，從舊媒體工作過渡過來，是很難适應，明明可以深思熟慮，以文字細細道來的故事、感覺或評語，要變成在一分多鐘的影象，兩分鐘也不行。這樣的媒體是不可能深入的，結果就是令讀者也變得膚淺、片面。就這個話題，我有跟阿安讨論，他不喜歡這種表達，也覺得很難适應，我也一樣，不過，我覺得我們在做的事，是等于把汽車這話題普及起來，因為網絡是傳得更遠更闊的平台，就好像普及教育一樣，當知識是以普及方式來傳授，便難免會變得淺薄，但普及的方法往往是登堂的必經之路，能否入室，還是看看各人的資質和堅持而已。我在海外試車時，跟不少很厲害的車手、工程師聊天，他們大部分便從小喜歡汽車，繼而讀汽車雜志，到修讀汽車相關的課程，最後投身汽車業。香港沒有這種人？有的。早前我便在一家代理商遇到一位從英國放聖誕假期回港實習的學生，他說小時候喜歡汽車，讀香港的汽車雜志，并堅決到英國修讀汽車工程。所以，今天要做網絡的内容，我覺得仍然是有意義的，隻是當要面對鏡頭，對白不能超過分半鐘的時候，還是很不習慣，偶然更會有點生氣地說，這樣評一部車，太反智，太膚淺。我想，是我們還未找到一個方法，又可能是自己未夠放松，登堂之口自是如此，入室的還有實體的雜志。

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