濟南城北的鵲山、華山一帶，早在唐宋時便是著名的風景名勝之地。李白、杜甫、曾鞏等都曾在此留下過詩篇。後劉豫開鑿小清河，破壞了此地的水源涵養，但到元初趙孟頫的時代，這裡仍然是一片有水的沼澤地帶，是濟南的一處風景勝地。

攝影|李鋒

鵲華景觀的藝術表現，不自趙孟頫始。

趙孟頫《鵲華秋色》圖的出現不是一個偶然的現象。而且不是他第一個作出《鵲華秋色》圖的。在趙孟頫畫《鵲華秋色》之前六十年，大詩人元好問便寫有《濟南雜詩十首》，之八雲：

入秋雲物便凄迷，一道湖光樹影齊。

詩在鵲山煙雨裡，王家圖上舊曾題。

在詩的注中，便有“王清卿家有《鵲山煙雨圖》”句。王清卿，我們對此人已無可查考，估計是當時濟南或寓居濟南的一位有些名氣的畫家、文士；由此可知，在更早的金元之際，就有以鵲華煙雨為題的畫作存世。

攝影|李鋒

比趙孟頫大十多歲的張之翰（1243-1296）亦有《鵲華煙雨圖》一詩：

壁立長空劍倚雲，小孤直與大孤鄰。

幾時煙雨齊州道，遙認雙溪是故人。

而張之翰還寫有《會波樓賦》，其中有“華峰劍倚絕阿附，鵲山壁立無陂陀。或浮岚滴翠于交流，或颠光倒影于回渦。真江中之兩孤，立亘古而不頗。”兩次将鵲山華山比作長江中美麗的大孤與小孤。

攝影|張豔波

此外，還有另一位年長趙孟頫十餘年的劉敏中也寫有一首《鵲華煙雨》：

華峰屹如削，嶕峣獨立天一角。

鵲山偃以截，參差始見元氣裂。

悠悠二水西南來，水萦華帶江湖開。

洲平岸闊望不到，兩山欲合川先回。

憶昔扁舟随魚鳥，翠屏玉鏡搖清曉。

山頭忽覺雲景變，風雨來時山更好。

飛煙渺渺晦複明，遠近俯仰青冥冥。

乾坤水墨人不識，短蓑容我扁舟橫。

一朝跼蹐埃塵底，咫尺清遊隔千裡。

眼明親見此畫圖，茫然卻在扁舟裡。

逋客歸來空老矣。

這說明，此時鵲華已是被人們連在一起看待的景觀，也說明鵲華景觀早已是風景絕佳、為濟南人心所向往的好去處；而文人雅士用繪畫、詩文等各種形式表現和詠唱鵲華景觀在趙孟頫之前早已出現。

攝影|李鋒

然而，鵲華意象的正式确立，卻與趙孟頫的那幅名畫《鵲華秋色圖》密不可分。或者說是趙孟頫和這幅名畫使得鵲華景觀聲名遠播。

趙孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，元代書畫大家，浙江湖州人。趙孟頫是宋太祖趙匡胤十一世孫，生平跨宋、元兩個朝代。他“幼聰敏，讀書過目辄成誦，為文操筆立就”。青年時期仕于南京，為真州司戶參軍。“宋亡，家居，益自力于學”。後元廷委派程鉅夫“搜訪遺逸于江南，得孟頫”，當時的趙孟頫“才氣英邁，神采煥發，如神仙中人”。元世祖初授其兵部郎中，後遷集賢直學士。因其能力出衆，精通治道，元世祖又打算讓他參予中書政事，“孟頫固辭，有旨令出入宮門無禁。”

此後，“孟頫自念久在上側，必為人所忌，力請補外”，元至正二十九年（1292），趙孟頫被任命為同知濟南路總管府事。當時總管缺任，趙孟頫得以“獨署府事”。趙孟頫在濟南任職共有三年多的時間，但卻充分展現了他的從政才能和治理水平。

元貞元年（1295），剛剛卸任濟南路總管府的趙孟頫在家鄉湖州與周密等好友宴飲，他贊美濟南山川之勝，不意勾起了祖籍濟南但卻從未到過故鄉的周密的濃濃鄉思。趙孟頫于是憑着記憶勾畫出濟南鵲、華二山之形勝，即《鵲華秋色圖》，贈于周密。

攝影|張豔波

周密（1232-1298），字公謹，号草窗、蘋洲、蕭齋；因高祖以上世代居齊州（今山東濟南），曾以齊人、華不注山人、山東伧夫為别号；又因居吳興（今浙江湖州）弁山，又别号四水潛夫、弁陽老人、弁陽嘯翁。宋季,曾為臨安府幕屬，監和濟藥局，充奉禮郎、兩浙運司掾，監豐儲倉，義烏令等。宋亡不仕。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《浩然齋雜談》、《雲煙過眼錄》、《志雅堂雜抄》、《澄懷錄》、《浩然齋意抄》及《浩然齋視聽抄》。詞集有《蘋洲漁笛譜》、《草窗詞》。詩集有《草窗韻語》。又嘗選南宋詞人佳作為《絕妙好詞》。

最為難得的是周密對故土濟南一往情深的血脈與情感。周密的祖上定居在山東曆城以北的華不注山下，六世祖時移居曆城南部的曆山腳下，曾祖周秘在北宋覆亡之時離開了故土。

周密雖生長在江南，但終其一生都難忘自己是齊魯後裔。在其手編詩集《草窗韻語》、詞集《蘋洲漁笛譜》中，他署名“齊人周密公謹父”，其晚年的野史雜著中，他常常自稱“曆山周密”、“濟南周密公謹父”，自署“齊人”、“華不注山人”。

《齊東野語》書名中流露了作者與祖籍的淵源關系，在《自序》中他反覆申明：“餘世為齊人，居曆山下，或居華不注之陽。……餘故齊，欲不齊不可。”他還曾明确對友人說：“我自實其為齊，非也；然客謂我非齊，亦非也。我家曾大父中丞公實自齊遷吳，及今四世，于吳為客。先公嘗言：‘我雖居吳，心未嘗一飯不在齊也。’”周密父親這種對故土濟南的深厚情感，實在是感人肺腑，催人淚下，這是故土之情，也是故國之戀。這對周密産生了深遠的影響。所以，周密由此而發出深長的歎惋道：“豈其裔孫而遂忘齊哉！”

周密是趙孟頫及其父的摯交，宋末元初的著名畫家及鑒賞家，又是當時見聞最廣，記事最詳，而又最多才多産的作家之一。他的諸多著作，不僅文才斐然，而且留下了那個時代最佳、最全的史料。給這樣的一位人物作畫，趙孟頫自然要傾盡全力，好在，此時的趙孟頫經曆十年的北方生涯，和唐代及北宋超卓的繪畫傳統相銜接，從而徹底擺脫南宋畫風，他已具備超凡的實力和那一時代無人能出其右的藝術才華。而他就是在這樣的文化背景之中完成《鵲華秋色》圖的。

攝影：李鋒

該圖取濟南城北山野實景：一片遼闊的沼澤地，有二山突起，右邊尖而峭的是華不注山，左邊緩而圓的是鵲山，兩山剛柔相濟，寄寓儒家的中和之美。兩山之間遠遠近近錯落着雜樹野卉，莎草蒹葭，茅舍群羊，漁叟竹篙，景色清曠、平遠，整幅畫面以深藍和淺藍為主，雜以紅、黃、褐諸色，色調鮮潤，潇灑幽淡，運筆圓潤，但墨色偏幹，以自然顯現深淺秀潤、用筆略帶澀滞感的書法趣味，表達了較強的主觀情味，頗具文雅意趣。

明代著名畫家董其昌特别看重此畫的文人氣質和書卷氣,。他在題跋中說：“吳興此圖，兼右丞（王維）、北苑（董源）二家畫法，有唐人之緻去其纖，有宋人之雄去其犷，故曰師法舍短。”這幅畫的寫實性很強，但卻不是完全的寫實，它是畫家所眼見的和他心中所想象的相交融的産物。

來源：風香曆下

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