化用、仿拟是詩詞創作用典時常見的一種表現手法，與抄襲可不是一回事。詩詞本身容量不大，特别像五絕、小令全盤拿來當然是屬于抄襲，但是，同其意、仿其格或反其意而用之，則從修辭學上來說也是一種，視其具體的沿用程度，分别謂之引用、化用或仿拟, 這都是可以的。

北宋林逋有《山園小梅》：

“衆芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀闆共金尊。”

詩中最受讀者欣賞的便是那句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，這可能都公認成了詠梅的典範之句了。可是它實則脫胎于南唐江為的殘句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。江為殘句既沒有寫出竹影的特點，也沒有道出桂花的清香，且是殘句沒有完整的詩詞，所以沒能構成意境和主題。林逋這一改，簡直是畫龍點睛之筆，把梅花寫得形神活現，把江為的殘句用活了，雖說是翻新引用，卻是青出于藍勝于藍。

李商隐的一首《無題（相見）》堪稱愛情詩的經典：

“相見時難别亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬓改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。"

特别是首句“相見時難别亦難”，但凡學過點詩詞的恐怕都熟悉且被牢牢地記住。可是它卻是活脫脫地翻新了曹丕的詩句。曹丕的《燕歌行二首》的第2首首句便是“别日何易會日難”，直接明說了分别的日子不容易，會見的日子也很難。李商隐稍作改動，一是詞序作了改動，把會日放前别日放後，畢竟先見後别亦屬常态；二是将何易直接改成難。本來詩詞最忌文字重複，但是李商隐的兩“難”疊加不僅不感到累贅，反而強調了相思之苦，一舉成為愛情詩中叙述相見離别的名句，再無人超越。

初唐“四傑”之首王勃的一篇《滕王閣序》在當時可謂驚動朝野，無人能出其右，流傳至今，也是少有的經典。其中用典自如，佳句疊出，“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”更是千古傳誦的名句。其實，這也是王勃化用了庾信《馬射賦》中的“落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色”而得來。據載：“ 庾信三月三日華林園馬射賦曰：于時玄鳥司曆，蒼龍馭行，羔獻冰開，桐華萍合。皇帝幸於華林之園，千乘雷動，萬騎雲屯，落花與芝蓋同飛，楊柳與春旗一色。”雖然寫的是兩碼事，但其相似的格式，使人追溯到源頭，對王勃的“落霞與孤鹜齊飛，秋水共長天一色”提出異議。其實這在文學創作中也是常見的一種表現手法，即化用、仿拟而成。

至于說到引用，不得不提一下蘇轼的《南鄉子·集句》：

怅望送春懷，（杜牧·惜春）

漸老逢春能幾回。（杜甫·絕句漫興九首· 其四）

花滿楚城愁遠别，（許渾 · 竹林寺别友人）

傷懷，

何況清絲急管催。（劉禹錫· 洛中送韓七中丞之吳興）

萬裡歸心獨上來。（許渾· 冬日登越王台懷歸）

景物登臨閑始見，（杜牧· 八月十二日得替後移居霅溪館因題長句四韻 ）

徘徊，

一寸相思一寸灰。（李商隐 · 無題· 飒飒東風細雨來 ）

這首《南鄉子》詞除“傷懷”“徘徊”系格式所需，亦作為結論性的評語出自蘇轼之手外，其餘皆集句成詩，采典入詞。整首詞文字系引用，内涵有翻新，一句一典，渾然天成，這蘇大才子的腦洞也是少有人可比的了，想想這需要多大的閱讀容量、多強的記憶能力、多奇巧的構思謀篇、多熟練的音韻格律，才能天衣無縫地自然組合成一首詞！難怪此詞成為蘇轼廣記博憶的真情反映，讀來讓人浮想連翩，着實令人歎服。

可見，像這樣詩人開宗明義定名為《集句》的集句詞,與抄襲完全是兩碼事,實在也堪稱為高超的創作了。

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