楷書，是唐朝發展史上的藝術高峰，名家輩出，作品精美絕倫。其中影響深遠的便是顔真卿、柳公權、歐陽詢、虞世南、褚遂良等楷書大家。楷書法度嚴密、筆力勁健、點畫頓挫規整、其藝術達到爐火純青之境界，那怎樣才能練好楷書呢？

要想練好楷書，必須從點畫、結構、章法等基本技法入手，領悟書法用筆，包括筆法、筆勢、筆意等幾個方面。

歐楷書法

一、點畫

楷書的點畫極富變化，精巧靈動，具有生命力。常見的八種筆畫即點、橫、豎、撇、捺、挑、鈎、折，曆史上亦有“永字八說″之說。

1.點法

點是構成漢字的基本筆畫。“點″變化之多，富于情趣。有挑點、垂點、豎點、典抱點、左右點，寫法因字而異。如“斜點"寫法:輕鋒逆入起筆，調整筆鋒折筆向右下按頓，轉鋒向左上略回鋒。用筆先輕後重，形似水滴，筆墨要飽滿含蓄，厚重頓實。如“宿”字中的斜點。

點畫技巧

2.橫法

橫畫一般右邊略高，或帶趨勢，注意起筆、收筆的變化。橫有長橫、短橫、尖橫等。長橫寫法即逆鋒入筆，下筆稍輕，右下輕頓，然後運筆向右，中間稍提筆，由粗變細，至未端轉鋒上昂稍駐向下作頓筆，最後向左上方回鋒再提鋒收筆，如“立”字。

楷書橫的寫法

3.豎法

豎畫，又稱“直″，豎畫有懸針豎、垂露豎之分。懸針豎寫法:筆鋒先由下向上逆行，折筆向右下按，轉筆調成中鋒向下行筆，至未端稍用力出鋒收力。如“中″。

懸針豎

4.撇法

撇又稱掠，形似蘭葉，神采飄逸。撇有斜撇、豎撇和長撇、平撇。豎撇寫法:逆鋒入紙，撇頭或方或圓，折筆向右下頓稍駐，轉鋒向下行筆時微向左彎，邊行邊提快筆撇出、撇畫長、筆鋒送到撇尾。如“居"字。

撇的寫法

5.捺法

捺畫運筆極其豐富。其運筆速度、力度随勢而變，大抵起筆較慢，中段運筆稍快，至捺腳處又速度放慢，捺腳肥厚飽滿，沉穩勁健，富有力度。捺有平捺、斜捺。寫法如下:逆鋒起筆，折筆向右下稍頓，轉鋒提筆向右下漸行漸按筆，至捺腳稍駐蓄勢，提筆向右捺出，捺腳較大。如“文"字

捺的寫法

6.鈎法

楷書中鈎畫多短促含蓄，如:豎鈎小而豐滿。豎彎鈎裡圓而外方，頗含隸味。如“水"字。

鈎的寫法

7.挑法

挑畫如同撇之啄筆相類似，筆畫由粗到細，要求峻整鋒利。寫法:逆鋒起筆，左下頓筆，轉鋒右上，漸行漸提，力送筆端。如“以"字。

8.折法

折畫，指的是改變運筆方向，由彎曲或折轉而成的筆畫。折畫有橫折、豎折、撇折等。如“四"字。

折的寫法

二、結構法

楷書結構特點是端莊、方正、勻稱、結構嚴密，比例諧調，字體秀美，精神煥發。所以要寫好楷書，必須掌握字的間結構，是書法的核心。

(一)、平正

平正即指筆畫的分布合乎常理，長短合度，疏密停勻，使每個字的線條組合不失重心底線之上，看上去它的重心是平衡的。例如“香"字的“日"字整體均勻而穩固，不偏不倚，位居中間。

間架結構技法(一)

(二)、勻稱

勻稱即筆畫長短合度，間距均等，輕重平衡，疏密得體，比例諧調，整體布局均勻疏朗等。如“月"字中間兩短橫長度相等，間距均衡，左撇豎鈎上下齊正，整體字看起來很勻稱，穩如泰山。

勻稱

(三)、參差有緻

在重心平衡的基礎上還要做到參差有緻，富于變化。凡是一字有兩筆相同的筆畫組成的漢字，就要有“一大一小" “一長一短" “一斜一正”等加以變化，做到穩中求變，靜中求動。如“有″字有三橫各有區别，第一橫最長，第三橫變成提的寫法，兩豎中左豎短而細，右豎稍長而粗，寫法雷同。

(四)、點畫呼應

書法講究“起筆為呼，承筆為應"。點畫呼應，這樣字才能生動。如“之″字寫法，乍看三畫并不相連屬，事實上，第一、二畫回鋒收筆存在一種筆勢，這筆勢與第二、三畫起筆相呼應，筆雖然斷而勢未斷。

點畫呼應

(五)、對比

1.書法中有主筆與次筆之分，主筆未寫好，影響字神之美。如“色"字中的豎彎鈎。

主筆與次筆

2.字的疏密也形成鮮明對比，有上緊下松的，稱為上下疏密對比。也有左松右的，稱為左右疏密對比。如“現"字。

3.字的偏正也形成對比。

三、章法安排

楷書章法相對簡單，大多一字一格，橫成行，豎成列，也有縱有行，橫無列的。總之，字距、行距的緊密與疏朗，字與字，行與行之間呼應、錯落有緻。如顔體楷書。

四、臨帖

臨帖是學習書法的必經途徑，隻有臨摹，才能心手合一，乃至精通。正如唐孫過庭亦言:“察之者尚精，拟之者貴似。”沒有察的精，就談不上拟之似了。最後是精臨和通臨相結合，除了對一些字重點臨習外，還要對整個帖通臨，以求對點畫、結體、章法的全面把握。

顔體書法 雄厚、博大

最後，本文有不足之處，望各位大師悉心指教，謝謝！

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