半夏
《大明風華》甫一播出便喧嚣一片,最先誘發熱議的居然是所謂“醜顔濾鏡”,湯唯的斜劉海和朱亞文的東廠定制看來讓一部分觀者有些不受用。的确,在我們習慣的影像裡,有原型的男女主多是會在顔值方面有所加分的,看上去很美或者相對美,畢竟是文藝因應芸芸俗世受衆心理預設的一個不成文策略。不過,原型人物的古早寫真,其實是不能太過在意的,譬如帝王們的存世畫像,鑒于對天地君親師敬畏的傳統慣例,逼真傳神自然總是要讓位于皇家體面的。此外,史書上班班記載,但凡開國帝王往往天生異相,這樣才方便诠釋他們底層逆襲的天注定。而這種異相在後來者的我們看來,未必不是一種醜。
在時下影像作品的古裝戲碼裡,明朝那些事當然不及大清朝熱鬧,甚至本來沒有具體朝代歸屬的宮鬥戲,也要把場景落實到“順康雍乾嘉道鹹同光宣”中的某一時段。所以《大明風華》在時代背景的立意上,算得上是一個不錯的移步。不過,恕在下眼拙,目前還看不出據說制片人花了8個月才請來的湯唯,其劇中角色價值何在。倒是朱亞文的朱瞻基,已然有了“馬蜂腰”“螳螂腿”“一人多面”以及拿捏有度演繹飽滿毫無違和感的口碑,不愧他正好也姓朱。
說起來,算不得很紅的朱亞文,隻好是實力演技派,盡管他未必沒有顔值以及他自言要保留的有限而寶貴的性感。
朱亞文運氣不錯,北電畢業不久便遇到了收視率高企的《闖關東》,也是姓朱的傳武一角,讓他的知名度一落地便充滿流量,并且順理成章地挂上了“硬漢”的标簽——這對大衆視野裡幾乎就是菜鳥新人的他來說,無疑是最大的肯定。當然了,他的真正成名,還是憑借擔當大男主的《正陽門下》和《紅高粱》。前者頗有些為他量身定做的味道,想來沉浸其中的朱亞文必定是相當享受的。由于IP的巨大影響力,《紅高粱》不能不成為朱亞文職業生涯中的高光亮點。屢屢被提及的刀尖吃羊肉被他演繹到令人吃驚的力度,那份放縱投入又不失分寸拿捏的演繹,幾乎成了餘占鳌這一角色貫穿全劇的氣場和定位。餘占鳌當然必須歸入“硬漢”行列,不過朱亞文的确将這個标簽切分出了不同層次和質感,于是他果然收獲了實力再證明。
說到“硬漢”的标簽,我在另一篇文章裡曾說過,《紅高粱》裡的餘占鳌,也許更接近朱亞文的本色。當然,《正陽門下》的韓春明也可以歸入他的本色,或者說他的本色是這二者疊加。而朱亞文本尊,在回答哪個角色和本人更像時,給出的答案則是《北上廣不相信眼淚》中的趙小亮。他的理由是,趙小亮在劇中的種種際遇,對生活的戰鬥感,和他剛來北京入這個行業時的感覺十分相似。他以為,正是這種鬥志昂揚、對于欲望的表達,塑造了該角。其實分析起來,朱亞文說的所謂像,更多指的是個人遭際和人生體味,而未必關涉性情性格。
朱亞文曾說,在每個角色面前,我其實都很無能為力。他的意思是,角色們的人生遠比他自己的精彩許多,是作品中的角色在帶着他往前走。所以,“可以沒有朱亞文,但絕不可沒有角色。”“我是為了這個角色而生,類似的話,我永遠都不會說。”
服從角色的需要或者如朱亞文所雲角色帶着自己往前走,當然可以說是許多演員的期待,但卻往往未必能夠實現。一則是能力問題,這個不需展開;再則是運氣問題。所謂運氣,就是有能夠展示的機遇,角色先要得到認同或者夠紅。而在此之後,又不能陷入其中,局限于某種标簽。這其中自然會有掙紮,标簽其實也是一種認可,而且還要有不同風格的演繹,譬如朱亞文身上的“硬漢”。有了這樣的不同演繹,這個标簽也才算得上飽滿,不失為一種成就。而成就之後的走出來,不局促于此,當然很難,除了“變法”的機遇,就演員自身而言,破繭也許意味着重生,也許意味着死掉,所以撇開它時自然是需要勇氣和能力以及那個莫測到難以把握的機會。
對于标簽,朱亞文的姿态是不排斥但也不沉迷。他希望碰到好的導演來修繕自己,而不是把自己放到一個固定的位置。
他說自己是俗人一個,因為俗是生活來源,是創作來源,任何脫離生活的表演都透着無孔不入的非真實感。
說來有趣,在朱亞文的成色履曆表中,為他帶來更大聲名的,其實是一檔叫作《聲臨其境》的綜藝節目,甚至可以說,此前的種種角色演繹,都不及這一次教科書級配音掀起的巨大浪潮。雖然時下的一些鮮肉們往往要依賴後期他人配音完成角色,但聲音的魅力本來就是演繹角色的底牌。未必為大衆所知的是,朱亞文的這個底牌其來有自:當年他學了5年聲樂,而且過了美聲九級,本來要考的是音樂學院,學表演不過是兼報的備胎,不料卻過了北電、中戲、上戲的選拔。不能說他是被耽誤的歌唱家,否則當年他就不必去學表演,不過上這檔号稱聲音魅力競演、考較藝人聲技功力、自诩隻有聲音的天才才配得上這個舞台的綜藝節目,朱亞文真是來對了。
另外一個未必為大衆所知的,則是他還曾入圍國際艾美獎最佳男演員,該獎項足夠的高端,但也惟其高端,這部叫作《遠去的飛鷹》的作品才在大衆視野中沒有什麼存在感。同樣的,相較而言,勤奮的朱亞文在大銀幕上的業績,雖然不方便說乏善可陳,但也的确同樣缺乏存在感。這當然是一種遺憾,卻也不妨成為一種後會有望的期待吧。
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