王家衛美學風格?江南煙雨，戲腔婉轉，在商業片随處充斥的年代，在電影院看到這麼唯美的電影，仿佛一杯清甜的下午茶，惬意舒适，現在小編就來說說關于王家衛美學風格?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

王家衛美學風格

江南煙雨，戲腔婉轉，在商業片随處充斥的年代，在電影院看到這麼唯美的電影，仿佛一杯清甜的下午茶，惬意舒适。

《柳浪聞莺》改編自茅盾文學獎得主王旭烽的系列小說《愛情西湖》中西湖十景之一，在這個陽春三月，顯得恰如其分。影片中無論是對愛情的刻畫，還是對中國傳統文化元素的運用、對東方色彩的表達和傳承，都值得回味。

關于愛情，隻要熱烈地愛過，就足夠文藝與浪漫。

電影講述了上世紀90年代江南越劇團中兩個女生，垂髫和銀心，與一個青年畫家工欲善之間的情感糾葛。女小生垂髫天資聰慧，花旦銀心單純善良，她們從小在劇團裡一起長大、一起唱戲，彼此相知相惜，但兩個人的性格是完全不同的，垂髫視戲如命，是典型的藝術家品性。銀心則在世事變遷裡更有彈性，也更有生命力。

工欲善這個角色的出現打亂了原本的平衡。

感情是自私的，也是富有侵略性的。兩女一男的情感，到頭來終究會有人被辜負，有人受傷害，這是必然的結局。

“為藝癡，為愛狂”就是三位男女主的寫照。或許，對于他們來說結局是否圓滿并不重要，重要的是在過程中燃燒自己。熱烈地愛過這件事本身，就足夠文藝和浪漫。

“桃花扇”是貫穿整個故事的最大線索，扇子作為傳統文化元素之一，也是影片中最為重要的道具，推動叙事的同時也成為了主人公情感發展變化的物化意象。

越劇《梁山伯與祝英台》中，梁山伯用扇遮擋，祝英台用扇既是暗示又掩飾内心的羞澀；影片中的桃花扇，工欲善與垂髫初遇時，則是工欲善贈予垂髫的定情信物，是遮掩和暧昧。雖然是定情，但對于垂髫來說，愛情固然重要，但是姐妹更重要，舞台更重要。

她不是為了愛情就放棄事業的人，并且她也知道，她和工欲善沒有辦法過世俗的平淡生活。所以，垂髫與工欲善的情感發展，正如第一次借扇，第二次還扇，第三次送扇，第四次退扇，無疾而終。

東方色彩美學的審美意趣在影片中得到體現。“太美了”是存在很多影迷評價中的一個關鍵詞，西子湖畔，蒙蒙的煙雨中，隔着扇子，男女主一個眼波流轉，一個眉目含情，營造出獨一無二的江南氛圍感。中國式美學，一下子能把人拉回到上世紀90年代的江南。

這種獨特的藝術氣質在表現形式上因為戲曲的存在變得多元豐富。江南風情的展現，讓影片有了不一樣的影像質感。這種質感仿佛穿過眼睛，散發出杭州西湖濕漉漉的雨的味道。一切的感受，都變得非常具象，包裹着人的五官，翠綠、青綠、墨綠、潮濕、黏膩、浪漫、溫柔、敏感、暧昧，賞心悅目，回味無窮。

可圈可點的地方太多，除了以上提到的對情的刻畫、對中國傳統文化元素的使用，以及對東方色彩美學的表達，還有矜持克制的台詞、婉轉融入的配樂、流暢唯美的運鏡以及演員契合的表演……都為這部電影增色不少。

好的文藝片其實應該做到雅俗共賞。既有導演的個人表達，又能讓大多數人看懂、看明白，領悟到要表達的東西，這才是文藝片的最高境界。某種程度上，《柳浪聞莺》做到了雅俗共賞。從叙事層面，很流暢、很通俗，也很容易看懂。從畫幅呈現，戲曲元素的運用，包括拍攝手法上，是藝術的，有高度的審美自覺性，展示了中國美學。

這部适合春天看的電影，撲面而來，值得一看。◆春光

來源： 新民晚報

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