歐裡庇得斯（Euripides，公元前 480—前 406 年）
歐裡庇得斯
在歐裡庇得斯時期，為了使希臘悲劇的形式變得更加完善，歐裡庇得斯繼續進行着對悲劇的改進與革新。
這時悲劇作品的題材已不完全圍繞過去是以英雄主題為主，而是更加擴大了它的表現内涵，采納并反映了一些有關家庭、倫理等生活的内容。相應于此，劇中人物也有了很多根本性的改變，出現了平民、婦女、奴隸等階層的人物，體現了悲劇離人們現實生活越來越近的現象。這時戲劇作品的語言更加流暢，富于貧民化意味，通俗易懂，接近口語。歐裡庇得斯的這些改革，體現了從英雄悲劇向世态戲劇的一種過渡，雖然它有悖古希臘傳統的審美習慣，但畢竟體現了戲劇上的一種進步。
在創作上，歐裡庇得斯堅持以寫實的手法來塑造人物，并有很多以女性為題材的作品。他尤其擅長描寫人物心理，對這些女性的題材，他也是以探讨人物心理作為主要表現，從而使戲劇情節變得更加細膩。特别是由歐裡庇得斯開始，開創了後來戲劇中“戲劇心理線索”和“情節線索”二者結合的模式，為此，他被冠以“心理戲劇鼻祖”的美譽。由于歐裡庇得斯喜歡在劇中談論有關哲學的問題，因而，他也被稱為“舞台上的哲學家。”
《伊菲革涅亞在陶洛人裡》
到了這個時期，希臘悲劇的形式相對于以前變得更加完善，故事表演已成為戲劇的主要内容。在形式上，諸如開場白、内心獨白、音響等技巧，對後世戲劇都産生了深遠的影響。但音樂部分的合唱隊，歐裡庇得斯把它隻作為一種傳統形式予以保留，已不再讓它承擔戲劇任務，其存在同劇情沒有密切關系。到索福克勒斯為止，歐裡庇得斯沒有再往劇中增添演員。他讓劇情逐漸豐富的做法，使演員可以憑多重身份出現在劇中，這樣，主要角色的戲份顯得很繁重。
鑒于種種原因，歐裡庇得斯是一位頗受争議的人物，人們在稱他為偉大的悲劇作家的同時，也認為是他使得希臘悲劇走向衰亡。但無論怎樣，歐裡庇得斯本人的功績對羅馬以及後來的歐洲戲劇，有着非常有力和深遠的影響。
歐裡庇得斯的主要悲劇代表作是《美狄亞》，這是一部以女性為主角的作品，也是他作品中最為成功的一部。
改編古典希臘悲劇《美狄亞》劇照
總之，希臘悲劇以及它的悲劇精神成為整個古希臘文明的核心内容，三位偉大悲劇家的作品在日後漫長的曆史進程中，長久不衰地活躍在世界的舞台上，成為永恒的經典。
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