清風，奏響了夜色序章，月色，鋪開了千裡水墨，幾株荷花亭亭玉立，搖曳的疏影裡，流轉着悠悠的情思。

金朝文學家蔡松年有詞雲“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光”，月光雲影，綠水潋滟，微風過處，荷香陣陣，露珠如瑩。

好一幅荷塘月色，洗盡鉛華，斑斓了季節，驚豔了流年。

《鹧鸪天·賞荷》

秀樾橫塘十裡香，水花晚色靜年芳。

胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。

山黛遠，月波長，暮雲秋影蘸潇湘。

醉魂應逐淩波夢，分付西風此夜涼。

蔡松年是個很有争議的詞人，他出生于1107年，和李清照、朱敦儒、陳與義等人一樣，經曆了宋王朝由北到南的更疊。

所不同的是，在金兵南下攻宋時，他的父親，燕山守将蔡靖，選擇了投降，而他當時也在軍中，掌管機宜文字，便随父親入金，成為元帥府的令史。

後來，他跟從元帥府征伐南宋，晚年官運亨通，累至右丞相，封衛國公。

比起嶽飛、辛棄疾、陸遊這些愛國詞人，蔡松年可以說是毫無節操。

不過，抛開人品不講，他在詞的創作上還是頗有成就的，其詞風格隽爽清麗，與當時金國的詞壇盟主吳激齊名，人稱“吳蔡體”。

這首《鹧鸪天》便是他的代表作，描繪了初秋時期，黃昏月下的荷塘景色，洗盡鉛華，美如畫卷，令人如癡如醉。

詞的上半阕開頭兩句總寫荷塘秀色。

橫塘四周環繞着青翠的樹蔭，空氣中彌漫着荷花的清香，水光潋滟，暮色蒼茫，塘中的荷花更顯幽雅。

前一句，以“十裡”為單位，将背景置于一個極其廣闊的空間；後一句則化用了杜甫《曲江對雨》中的詩句，“江亭晚色靜年芳”，渲染了一種甯靜而唯美的氛圍。

隻此兩句，荷塘月色的輪廓便躍然紙上，引人入勝。

再來看後兩句，“胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光”，以比喻的手法，正面描寫水中之花，花下之葉。

月光下，荷花嬌豔欲滴，香飄十裡，宛如抹了胭脂，熏了沉香的美人；亭亭玉立的荷葉就像翡翠雕成的玉盤，微風吹過，流動的露珠，晶瑩閃光，好似夜明珠。

濃色與淡色的相調，靜态與動态相合，隻是短短14字，便呈現了一幅如夢如幻，明麗靈動的荷花圖，可見詞人筆力之高超。

接着的下半阕，詞人不寫荷花，而是宕開一筆，從遠山寫起，擴大了詞的意境。

古人常常以“遠山”比喻女子的眉峰，以“水波”比喻眼眸。

“山黛遠，月波長”，這換頭兩句也算是承接上阕的句意，同樣以美人來比喻眼前之景，多了幾分靈動。

而“暮雲秋影蘸潇湘”，則點明了季節，與前兩句共同營造了一種清幽朦胧的意境中。

全詞至此，寫荷塘，寫荷花，寫荷葉，寫遠山，寫月色，寫秋影，畫面已然十分完整，詞人的情感也到了非吐不可的地步，最後兩句“醉魂應逐淩波夢，分付西風此夜涼”，水到渠成，非常自然。

詞人仿佛完全陶醉于這一片荷塘月色，就連睡夢中，也在追逐着那淩波仙子。

詞人對荷花，對眼前景色的喜愛和眷戀全在這結尾兩句，畫龍點睛，升華了主旨。

不管蔡松年這個人如何，這首《鹧鸪天》确實寫得不錯。

緊扣“荷塘月色”這一主題，從形貌、色彩、香味等方面着筆，又以山光水色、暮雲秋月為襯，遠景近景，動态靜态，相互結合，呈現出一幅色彩分明，層次清晰的絕美畫面。

洗盡鉛華，攝人心魄，不失為一首詠荷佳作。

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作者：解憂詩詞

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