南方還是深秋，北方已經飛雪。我國地大物博，幅員遼闊，這南北的氣候差距有時就是天壤之别。

江南與華南的氣溫也有區别，江南已經接近冬天的邊緣，但又差那麼一點點，可以說正是最美的時候。這樣的秋色不禁使人想起王實甫《西廂記》裡崔莺莺的那一段唱詞來：

碧雲天，黃花地。

西風緊，北雁南飛。

曉來誰染霜林醉？

總是離人淚。

（《長亭送别·正宮·端正好》）

這恐怕也是《西廂記》裡最美的一段風景描寫。還是讀中學的時候，就已經把它作為名言警句摘錄在筆記本裡。

張君瑞和崔莺莺在普救寺一見鐘情，但是老夫人卻從中作梗，逼迫張生赴京趕考。這裡就是寫崔莺莺和紅娘含悲忍淚，在長亭送别張生的場面。

崔莺莺馬上就要和心愛的人張君瑞分别了，眼前這一切風景雖然美好，但都無心留戀欣賞，一切美好都變成了離愁别怨。

天是碧雲天，地是黃花地。雖然碧藍的天空飄忽着絲絲白雲，但這天空太空曠，太寂寥；這白雲太輕浮，太慘淡。

地面上是一眼望不到邊的枯黃，草兒都耷拉着腦袋。那些平日裡生機勃勃盛開的菊花，現在卻顯得有氣無力，瘦弱憔悴。

西風一陣接着一陣，發出寒冷的呼嘯。天空中向南飛去的大雁，它們一會兒排成一個人字，一會兒排成一個一字，仿佛在做最後的告别。

大清早又增加了一層白霜，楓樹林子比前幾天更加地紅潤了，真是層林盡染。

這麼紅的霜葉，這麼白的霜露，簡直使人恍惚，不能自持。這哪裡是大自然風霜吹拂的結果，這簡直是離别之人心酸的眼淚染成的。

這裡的良辰美景，都因為崔莺莺與張生的離别而帶上了憂傷的色彩。包括藍天白雲，楓葉菊花，以及南飛的大雁，都構成了一種令人黯然神傷的離别圖。

這些瑰麗的深秋景色，它們此時都失去了欣賞的價值，都成了崔張愛情的陪襯，成了附屬物，都是作者拿來為天下有情人終成眷屬這個主題服務的。

我們讀《紅樓夢》，看到賈寶玉和林黛玉曾經在一起偷看禁書《西廂記》。看得出神，不禁心動神馳，眼中落淚。

可見這《西廂記》的故事内容和表現形式多麼美好，它不但打動了一代又一代年輕人的心，而且還成為了後來很多文學作品的借鑒。

例如湯顯祖的《牡丹亭》，例如曹雪芹的《紅樓夢》，等等。

但是王實甫的《西廂記》，本身也是不斷借鑒和發展的結果。它也是從最初唐朝詩人元稹的《會真記》，到後來董解元的諸宮調等，演化而來。

而且《西廂記》這段《正宮·端正好》長亭送别曲子詞的風景描寫，也是化用和模仿了宋朝詩人範仲淹的著名詞作《蘇幕遮·懷舊》的。

《蘇幕遮·懷舊》

碧雲天，黃葉地。

秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。

芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。

夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚。

酒入愁腸，化作相思淚。

你看王實甫的《西廂記》曲子詞的前兩句“碧雲天，黃花地”，基本上和範仲淹這裡“碧雲天，黃葉地”一樣，隻有一字之差。

因為要寫離别時崔莺莺的精神恍惚和身心憔悴，改寫成“黃花”就更為恰當。黃花就是菊花，代表着一種弱不禁風，一種病态。這時的黃花既醉人，也惱人。

詞人李清照，在思念趙明誠時就是這麼說的。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。還有“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”。

王實甫的結尾是“總是離人淚”，而範仲淹的結尾是“化作相思淚”，可見它們是多麼相似。隻不過前者寫的是情人的離别，後者寫的是客居在外遊子的思鄉。任何作家和作品，隻要不是抄襲，借鑒模仿都是無可非議的。

古人寫深秋景色的詩文遠遠不止這些，簡直多得不可勝數，它們都是寶貴的精神财富。我們在閱讀欣賞的同時，要注意從中獲取有益的營養。

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