上個月去了趟首爾，有天晚上比較空，就想找部韓片，剛好這部備受争議的《82年生的金智英》有了支援，就跟媳婦一起看了。

太好看了，韓國人習慣性的用力過猛、煽情過度等毛病一掃而光，拍的細膩、圓潤、動人。

這才是我心中的年度韓影最佳，奉俊昊的《寄生蟲》也很棒，但我願意把票投給金智英。

電影改編自韓國作家趙南柱的同名小說，2018年5月上市馬上在韓國這個老牌男權社會引爆輿論。

據說某藝人因在社交網絡上透露在閱讀本書，惹惱了男粉絲，被燒照片拍視頻。

因為巨大的話題性，小說迅即被改編成電影，鄭有美與孔侑聯袂主演，他們在《戀愛操作團》《熔爐》與《釜山行》中多次合作，化學反應一流，不過《釜山行》裡鄭有美是馬東錫媳婦。

電影上映後韓國90%女性觀衆給了五星好評，而男性觀衆普遍打低分，不過成績倒是很好，甚至逆襲拿下了月度冠軍。

與本周公映的《親愛的過年好》一樣，《金智英》也是大女主電影，講女性的心路曆程，這麼巧也都是女導演，相比之下真是有點欺負人了，兩部電影的成色差太多太多。

82年出生的金智英今年36歲，她本來在韓國著名廣告公司上班，工作努力有成績，但有了女兒雅英後，她放棄了事業，成了家庭主婦，帶孩子是個永遠在上班的職業，娃兒一叫就要出現，疲憊寫在金智英的臉上。

這種家庭劇情一不留神就會拍的很平，導演剛開始就埋了懸念，孔侑扮演的老公去找醫生，說媳婦得了種怪病，接着他給醫生看了段視頻，鏡頭切走，這等于是個鈎子。

跟很多家庭主婦一樣，金智英的問題在于失去了自我，孩子與家務成了生活的全部，幾年前的決定是兩口子商量決定的，但她顯然低估了這份“工作”的難度，孩子固然可愛，但瑣事卻能把人磨平生繭。

人的情緒是很難預測的，快樂不會均勻的平攤在每一秒，金智英有時覺得自己像個囚徒。

除了小家，還有大的關系需要處理，主要就是婆媳，這點東亞中日韓三國倒是挺一緻，過節回婆婆家，金智英要随時警覺的陪着笑臉，不敢行差踏錯。

心理學上有個說法，為啥媳婦跟婆婆的關系難處呢？因為婆婆在潛意識裡會認為媳婦搶走了兒子，天然有敵對傾向。

這種傾向可大可小，具體每家都不太一樣，我家就沒有電影中如此壓抑，但婆媳二人心裡是都懷着小心的，彼此都特客氣，我覺得這樣就挺好，不能要求每個婆婆都把媳婦當親生閨女一樣看待，這不是虛僞，而是相處之道。

不過也有種比較特殊的模式，就是男人很渾球，成了婆媳間的共同“敵人”，這種“統一戰線”我見過幾例。

在婆婆家呆了壓抑的一夜，第二天丈夫的妹妹回來了，婆婆完全忽略了智英，對自己的女兒和外孫女格外親熱，此時金智英爆發了，像鬼上身一樣，以她母親的口吻對公公說：親家啊，我也心疼我家女兒。

丈夫趕緊把媳婦摁住，找個借口趕緊撤，在回家的路上，金智英對剛才的事毫無記憶，這裡導演依然藏着，沒說到底怎麼回事。

接下來是交代智英的原生家庭，她是家裡的Middle Child，上有一姐，下有一弟，父親重男輕女，象征物就是那支鋼筆，這是當年爸爸去英國出差帶回來的，卻隻送給了弟弟，智英與姐姐隻得到了筆記本，這支筆成了一種象征，是智英的心結。

夫妻倆的生活面上看去很平靜，但智英總忍不住想起多年前自己初入職場意氣風發的時刻，這裡導演用了個精彩的鏡頭語言無縫閃回。智英一天去雜貨店買東西，店主女兒剛找到了工作，氣宇軒昂的走在路上，智英看到她，仿佛看到曾經的自己。

年輕的金智英想成為一個成功的職業女性，當時她覺得家庭與工作是可以兼顧的，此處設計了金組長這個角色，她看上去非常成功，智英暗中将其視為榜樣，但金組長告訴智英，在韓國的職場上，女性處于弱勢地位，你隻看到我風光，但不知道我為此放棄了什麼。

當時的智英還無法理解金組長的話，現在她懂了。

在和幾個全職媽媽的交往中，智英知道自己并非個例，大家年輕時都有夢想，但結婚生子後就大都放棄了，她不想如此渾渾噩噩下去，就想去找個工作。

正巧曾經的同事來家裡拜訪，智英懷念那些打拼的日子，同事鼓勵智英去找金科長，她已經離職單幹，正需要人手。

智英向丈夫透露了一點想出去工作的念頭，但卻不被理解，其實孔侑在片中飾演了個非常棒的丈夫，他腦子裡想的是妻子的病，怕她操勞，但智英并不知道，以為是丈夫想把她圈在家裡的借口。

接下來智英的病就又爆發了一次，某天她喝了點酒，突然口吻變成了大學同學，這裡最出彩的倒不是鄭有美，而是孔侑那種沒法說出口的心痛。

金智英并不知道自己生了病，丈夫連哄帶騙的讓她去看心理醫生，她卻嫌收費太貴堅決不去。考慮了一段時間，智英決定重新走入職場，成為媽媽後她已經很久沒有倒饬自己了，休整一番，又變回了那個光彩照人的金智英。

與金組長談妥了工作，一切看起來都在向好的方向發展，但卻怎麼也請不到全職育兒嫂，此時丈夫說，要不我請育兒長假，你照顧女兒這麼長時間，該輪到我了。

但此時婆婆跳了出來，她完全不能接受兒子放棄前途回家帶孩子。

事情鬧到智英母親那裡，母親趕緊關了店去找女兒，說我幫你照顧雅英，你想做什麼就去，别擔心家裡。

此時迎來了電影中的最大淚點，母親以為安慰好了女兒，剛要走，智英又發病了，這次是姥姥上身，她直呼母親的名字：美淑，短短的幾句話道盡女性的磨難，為了這個家，母親犧牲了個人的所有。

這裡二人的演出都是影後級别的，太太太精彩了。

不對，扮演母親的金美京更出彩，心如刀割的回到家後，又因為父親隻給兒子買中藥而不給女兒，她徹底爆發了。

這病是一種現代女性困境的象征，是極度壓抑自我後的反叛。金智英也終于知道了自己的病，工作肯定是去不了了，隻能先把病治好。

後面的情節就是慢慢的收尾，畢竟是電影，必然會往HappyEnd方向走，但導演做的很克制，并不是簡單給觀衆一個句号，而是安排了一個小橋段，暗示金智英的覺醒。

在咖啡店裡女兒雅英打翻了餐食，後面幾個年輕人嘲笑智英是“媽蟲”，放到以前智英可能就忍了，但她這次選擇直怼回去。

這裡容我插一句，我現在很讨厭有些人動不動就對所謂的熊孩子與家長的讨伐，我身邊大部分的家長都很在意娃兒的公共禮貌，我媳婦出門前都會準備糖果玩具，以備安撫之用，但一兩歲的孩子其實就跟動物沒太大區别，即使你做的再周全，他還是可能不受控制。

這時候大家多一點耐心與寬容，誰都是從一兩歲長起來的，娃兒抓狂，那些手忙腳亂的媽媽心裡很内疚的，這時候請選擇善良一點，即使幫不上什麼忙，至少可以别冷言冷語。

金智英慢慢的好了起來，在夕陽裡露出笑容，剛好與片頭愁雲慘霧的她形成呼應。

她坐在電腦前，重拾自己的文學夢想，用鍵盤打出作品的名字《82年生的金智英》。

拍的太好了，這才是牛叉的家庭電影，猶如水滴石穿，悄無聲息地沁人心靈。

這部電影尖銳的對準了韓國社會的兩性關系，我有位高中同學就嫁到了韓國，這次去首爾本想聚聚，但她在加班沒見上，否則可以問問，獲得點一手資料。

一般認為儒家文化圈的中、日、韓三國重男輕女現象較突出，尤以韓國最嚴重，它正在為這種“女性不友好”付出代價（當然這不是唯一原因），韓國年輕女性越來越不願意生孩子，生育率已經跌到了0.88，在全世界墊底，正常的人口叠代生育率是2.1，每過一代打個對折，再這樣下去50年後韓國就隻剩下2000萬人了。

我曾經以為重男輕女是“東方的專利”，但去年看到一個研究報告，很有點意思，原來美國人也重男輕女。

互聯網時代的搜索框往往能暴露人們心中真實的想法，通過梳理谷歌大數據，美國人搜索“我兒子有天賦麼？”的比率，比搜索“我女兒有天賦麼？”的比率高了2.5倍。

但實際上，大量研究表明，女孩比男孩更容易“有天賦”，但家長往往更關心兒子。相應的，搜索“我女兒算漂亮麼？”的比率，比搜索“我兒子算漂亮麼？”的比率高出三倍。

男孩更關注他是否有天賦有成就，女孩就關心她美不美，這跟東方覺得男人就該打拼事業、女人就該回歸家庭，是不是異曲同工？

男人就該怎樣女人就該怎樣，無論哪個文化圈裡都熱衷于貼标簽，關于性别的偏見無處不在。

電影中的金智英其實是挺幸運的，雖然得了病，但丈夫與媽媽都無私的愛着她，幫她走出困境，無數深陷困境的家庭女性沒有這種幸運。

怎麼辦呢？

沒辦法，任何想“一站式”解決兩性問題的方案，都不靠譜，隻能在現實的生活中一點點的磨合，找到夫妻二人平衡的那個點。

注意是“磨合”，而不是“鬥争”，夫妻之間不是鬥争關系，你赢一塊兒我就輸一塊，非得争回來，如果抱着這種零和博弈思維，家庭關系百分百完蛋。

我的家庭狀況跟金智英的可以說一毛一樣，我媳婦三年前辭職生了二寶，我主外，她主内。

有沒有問題？當然有，跟金智英一樣，我媳婦時不時也有“社會斷裂恐慌”，除了當好一個媽媽，她也有自我實現的要求，對于這一點我百分百鼓勵，我對媳婦說：“無論到什麼時候，你都可以選，當初你選擇辭職育兒，現在你也可以選擇重入社會，有困難就一起克服，你要做你自己”。

不過暫時她還沒想明白要做什麼，就走一步看一步，生活沒有一勞永逸的那一天，除非哏兒屁了，永遠都有問題。

遇到問題解決問題，這不就是生活麼？

《82年生的金智英》是我2019年看過的最好的電影之一，不用說那些博愛全世界女性的大詞兒，做好自己就行了，願每個男人都能盡可能的善待身邊的女人，無論是愛人、朋友、甚至是擦肩而過的路人。

不過電影中有一點我不能理解，韓國人怎麼會那麼偏愛兒子呢？我兒子現在八歲，真是淘的狗都嫌，煩死我了。

我現在明顯更偏愛女兒，韓國人真不可理喻。

各位晚安。

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