《嵇叔夜與山巨源絕交書》卷首文彭題字
《嵇叔夜與山巨源絕交書》内容為嵇康與山濤絕交之書信。為延祐六年，趙孟頫六十六歲去世前三年所書。
寫于綠絹之上，通卷字勢，一氣貫注，清勁圓潤。現藏故宮博物院。
其書一點一畫，沉着精到，如刻入缣素一般，正其年高手硬之時也，渾然一體而韻度蒼老。
《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部
趙孟頫晚年的行草書又達到了一個高峰，這一時期的代表作即是行書長卷《嵇叔夜與山巨源絕交書》。
趙孟頫非常喜愛這篇文章，曾多次書寫。這卷墨迹楷、行、草、相間，寫到放縱處更有章草筆意，渾然一體而韻度蒼勁，是其晚年精品之作。
此卷前段還比較拘緊，筆筆認真，謹慎處之，至中段則逐漸放開手腳，行筆迅速而不失蒼勁，跌宕起伏，極具變化。
《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部
全篇雖楷、行、草兼雜，又不時以章草之捺筆變換其勢，但轉承自然，渾然一體。
可見此時趙孟頫已是人書俱老，信手拈來，筆到法随，變化多端，誠如文徵明所說：“妙絕可愛，趙書傳世頗多，此其第一帖也。”
師古而不泥古是趙孟頫取得成功的關鍵。趙孟頫對王羲之極力推崇，但卻不受其所囿，有繼承又有所創新，卓然成家。
他吸收了右軍的行筆細膩而又增加了圓潤但又不失蘊藉沉穩，結構上則變右軍之跌宕起伏為平正秀麗加之寬博，并融入了唐人的法度，使得其總體風格呈現出一派雍容平和氣象，觀之使人賞心悅目。
《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部
有人說趙孟頫的行書缺少變化，如明代莫是龍批評說：“右軍之言曰：‘平直相似，狀如算子，便不是書，但得其點畫耳’。文敏之瑕，正坐此耶！”
今人亦以此來貶低趙的行草，認為“實質上所得到的僅是王書的法度，并且被他程序化了，失卻了王書形式表現技法上的豐富多變性及其清逸的風韻和藝術創造精神。”這是以偏蓋全之論。
觀趙孟頫行書，有的作品尤其是早年作品或應酬之作，因過于注意用筆與結構的精緻，确實少變化，但這并不能代表趙孟頫書法的全部。
《嵇叔夜與山巨源絕交書》局部
如上文所述晚年所作《嵇叔夜與山巨源絕交書》，不但在用筆、結體上極盡變化之緻，即使在用墨上，也是濃淡相兼，時有枯筆，緻使墨分五彩，變化多端。
另外趙孟頫的尺牍信劄更是如此，字形大小錯落，行草兼雜，牽帶呼應，雖信手揮灑，但卻能随機應變，奇正相生，絕無“平直相似，狀如算子”之态，以是論之，則莫氏之說大謬。
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