作者：尋 彧

近期，由郭麒麟和宋轶主演的古裝輕喜劇《贅婿》宣告完結。這部劇改編自男頻作者“憤怒的香蕉”的贅婿文學開山之作《贅婿》，講述了一名生活在現代的商業巨頭，意外穿越到古代，成為蘇家布商的上門女婿，但他憑借自己的商業頭腦，不但開拓了全新的商業版圖，甚至改變了曆史進程的故事。

作為一部男性向“爽文”，原著的劇情滿足了許多男書粉的幻想：男主角甯毅出身微寒，但最終憑借過人的智慧逆襲成功，還娶了七個老婆。當這樣一部“圈地自萌”的男頻IP改編成影視劇，就需要面對審美多元的受衆市場，因此編劇對劇情進行了改寫，避開了一些女性“雷區”，比如三妻四妾變成了一夫一妻。而且為了強化女性話題，劇版還增加了“男德學院”的橋段，聯系現實中的“女德班”，“妻子遠庖廚，夫君掃廳堂，妻子三竿起，丈夫煲好湯”等一系列黑色幽默的台詞，不僅制造了笑點，還頗具諷刺意味。

乍看之下，這部小說似乎已經脫胎換骨變成了“女權”劇，但細看就會發現，此劇換湯不換藥，實則是披着“女權”外衣的男頻爽文。按照劇情設定，女主蘇檀兒作為蘇家布行的執掌人，運營管理如此龐大的家族生意，必然是一位思慮周全、集智慧和魄力于一身的女性。劇中，男主角多次對妻子的獨立和遠大志向表示稱贊和支持，但在行動上，女主角的“獨立”人設卻立不住——蘇檀兒每每遇到二房挑釁或對手為難，大多隻會束手無策，此時甯毅便會閃耀着男主光環，通過各種奇思妙想擺平問題，立穩了聰明和愛妻的人設。語言上對女性獨立的支持，難掩行動上女主依靠男主的本質，因為原著中“贅婿”本就隻是一個身份，男主借弱勢身份實現逆襲，才是制造爽感的來源，所以基于此硬改“女權”劇，是行不通的。

除了女主外，劇中其他幾位女性角色無一不受男主幫助。如聶雲竹靠着甯毅的皮蛋秘方做起了生意，并在甯毅勸說下振作起來當上了飯店老闆；歌女元錦兒能成功贖身，是甯毅在暗中助力；女匪頭劉西瓜被甯毅的才華吸引，最後喜歡上了他……妻妾身份雖改成了朋友，但女性角色圍繞大男主的核心并無改變，整部劇中，幾乎每一處稍顯聰明的手法，都來自男主或公開或低調地建議與幫助，以凸顯他的智慧和謙遜。從劇名也能看出來，這分明是甯毅的個人秀。

此外，通過蘇家二房對女主抛頭露面、執掌家業的不滿，可見該劇并非《傳聞中的陳芊芊》似的“女尊”設定。所以這部基于父權制背景的劇，改變不了男頻文的根基，為了“讨好”女觀衆，插入男德學院的劇情，不但和整個故事背景相悖，也不符合邏輯。

從《鬥破蒼穹》《武動乾坤》到《九州缥缈錄》，一個不可回避的現實是，相比大女主劇在市場上的一路狂飙，男頻劇卻走得跌跌撞撞。究其原因，國産女性劇往往追求細膩情感和精美服化道，男頻劇則更看重宏大世界觀和嚴謹的叙事邏輯，還包含了熱血精神，能做到這一點的男頻劇極少。所以男頻劇就逐漸走上了用流量明星“讨好”女性觀衆的改編之路，如《鬥破蒼穹》的吳磊，《武動乾坤》的楊洋，《擇天記》的鹿晗。但長遠來看，這樣“換皮不換裡”的改編，既無法用内容留住女性觀衆，也難以用角色吸引男性觀衆，最後丢了原著的精髓，也失了市場。

男頻劇不必刻意“讨好”女觀衆，因為優質内容永遠是市場偏愛的“爆款”。前有《士兵突擊》《琅琊榜》，後有《長安十二時辰》《慶餘年》，足見男頻劇也能靠優質内容和精良制作收獲女性粉絲。雖說影視劇市場有“得女性觀衆者得天下”的說法，但随着影視劇市場發展，優質作品不斷湧現，觀衆的審美也随之提高，以往“爆款”所具備的帥氣男主、瑪麗蘇劇情、浮誇演技已經不再是女性觀衆的心頭好，劇情設置和制作水平對觀影決策的影響越來越重。所以，不論男頻劇還是女頻劇，與其想着“讨好”觀衆，不如在打磨劇作上多下功夫。（尋 彧）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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