說到枯樹，大家首先想到的是什麼？
是冬天裡，沒有一片葉子的光秃秃的樹；是街道上，即将枯萎朽敗的老樹。是受到大自然的摧殘，或秃或倒的殘樹。
總之，一想到枯樹，心裡自然就會生出一種悲憫、低落、傷心之情。
趙孟頫 秀石疏林圖
枯木被賦予了人生的态度和選擇
不過，很多人應該不會想到，這種看似殘敗的枯木，卻是曆代中國畫家筆下的寵兒。在他們的筆下：枯樹在岩石間或是風雨中依然頑強生長，努力突破環境的限制，讓人感受到其中蘊含的勃勃不滅的生氣。
其實國畫對枯木的偏愛由來已久，将枯木呈現在畫中正好表現了中國人的智慧，為畫面賦予對社會與人生的感悟，加入了文化内涵。《莊子》将枯木賦予了“材”的涵義，在闡述“不材之木”時指出枯樹和人，并不一定是“不才之木”，隻是處于“才與不才之間”，是對社會、人生态度的選擇而已。因此，枯木被賦予了人生的選擇、人世的态度。
道家還有枯樹喻人的理念，枯木外表朽壞但内裡生機勃勃，是向内求真，蘇轼稱之為“外枯而中膏”。
許多畫家畫的不是枯木，而是人生。
蘇轼的《枯木竹石圖》，作者誇張了枯木的形狀，盤扭而長，很不自然。但拙頑枯傲的樹幹、淩空舒展的枝梢生動的呈現出枯樹的生命活力。蘇轼仕途坎坷，屢遭打擊，緻使他借助枯木怪石，寫出胸中逸氣。
唐寅的《風木圖》描畫了一個坐在兩棵枯木之間的人正獨自掩面哭泣，抒發了父母亡故，不及奉養的悲傷和遺憾。
八大山人的《古梅圖》，畫中一株歪斜的梅樹，樹幹都已經爛掉了一半，但是其中的枝幹上，竟然長出了幾朵梅花。老樹形象讓人想到了畫家，在時代的壓迫下依然頑強生存奮鬥，并以藝術點綴人生。
畫家以枯樹表達情感，枯樹題材的審美價值，不僅體現在物态形式上，而且體現在人的情感中。文人畫對枯樹的描繪是更深層次的體現，超越了題材本身。而這些内涵價值，才是中國畫的魅力所在。
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