回顧華語樂壇，我們不難發現一個普遍現象：很多歌手都是剛出道時憑借一首歌就一夜成名，當你以為這還隻是起點，其實已經是巅峰，往後一路下滑、過氣，直至從歌壇銷聲匿迹。在銷聲匿迹之前，他們也無數次竭盡全力，試圖二次翻紅，但發現比登天還難，隻能認命。

這是很多歌手想不通的一件事，當初稀裡糊塗就火了，而當自己真正付出數倍的努力，也自以為做出了更好的音樂，卻為何逆轉不了過氣的命運？

這樣的例子實在太多了。當然，也會有特例。比如出道走紅後沒有迅速走下坡路，而是一連紅了好多年；這基本就屬于天王天後級别，不能用紅與不紅來讨論了；這類歌手當然數量有限。

最後一種，就是走紅後雖然下滑過氣，但确實成功翻紅了的歌手。這樣的例子可能更為少見。

歌壇為什麼會是這種情況呢？

其實也不難理解，娛樂圈畢竟資源有限，蛋糕就那麼大，你走紅了，占據了更多資源，那就意味着肯定有人過氣；在激烈的競争下，“老人”的競争力大多時候确實不如初出茅廬的“新人”，至少新面孔、新聲音能給受衆帶來更多新鮮感，也具有更強的可塑性。所以資本始終是向新人傾斜的，長江後浪推前浪，在娛樂圈體現得非常明顯。

對于突然走紅的明星，尤其是底蘊不足的流量明星、網絡歌手，一定要想方設法維持熱度，否則，毫不誇張地說，一過氣就是一輩子。

那為什麼個别藝人能逆天改命，在過氣之後實現二次翻紅呢？下面我們來舉幾個例子分析一下。

薛之謙是二次翻紅的一個典型。他于2005年參加選秀節目，随後簽約公司正式出道；2006年發行首張同名專輯，并憑一首原創作品《認真的雪》走紅歌壇。

然後呢，就沒有然後了，之後也不知道薛之謙幹嘛去了，反正是沒啥消息了。

直到近十年之後，薛之謙才突然又火了，而且火得很誇張，跟頂流小鮮肉一樣，獲得無數粉絲追捧。

衆所周知，薛之謙是靠段子手的身份翻紅的，那些年他和大張偉并稱“南薛北張”，是中國兩大綜藝巨頭，一年要手握數十檔熱門綜藝。通過綜藝曲線翻紅後，他的音樂也重新獲得關注，《演員》《紳士》《醜八怪》等作品成為熱門歌曲。

但很多人不知道，薛之謙在過氣的那些年，為音樂做過怎樣的努力和掙紮。《認真的雪》過後，他在2007年、2008年都發行了自己的創作專輯，但無人關注。後來實在撐不下去了，就跑去開火鍋店，開服裝店，掙了錢再接着做自己的音樂……但誰能料到，最終他竟然是憑搞笑的技能實現了逆風翻盤。

天王張學友其實不能說過氣後翻紅，但他早年确實經曆過一段低谷與沉淪期。如果沒有那段時期給他的考驗，之後他能否跻身四大天王，能否娶得羅美薇，都要打一個問号呢。

1984年，張學友參加歌唱比賽奪冠出道。翌年推出首張個人專輯，即賣出20萬張，算是旗開得勝，還憑歌曲《情已逝》同時入選十大中文金曲和十大勁歌金曲，并獲得最有前途新人獎。

張學友一炮而紅，而當時呂方跟他幾乎是一樣的事業軌迹，不分伯仲，所以他們被媒體并稱為歌壇“雙子星”，并共同在紅館舉辦了“86雙星演唱會”。

之後，張學友又憑《遙遠的她》《月半彎》等歌曲在歌壇大放異彩，獲得諸多獎項；同時他也開始涉足影視，走上多栖發展的道路。更得意的是，他還與羅美薇因戲生情，從此墜入愛河。

事業與愛情雙豐收的張學友，不免心生得意起來，感覺自己已經是歌壇天王了。但很快他的挫折就來了。1988年，他的新專輯《昨夜夢魂中》銷量銳減，僅5萬張（也有的說才幾千張），且沒有獲得任何獎項。這讓張學友備受打擊，他心情低落，開始酗酒，并頻繁出入酒吧。之後羅美薇也失望地跟他分手了。

這一整年，張學友在音樂上一無所獲，唯一的獎杯，是在電影《旺角卡門》中憑“食屎啦你”的烏蠅一角獲得男配角獎。

還好，張學友沒有一蹶不振，他終于還是醒悟過來了，宣布戒酒，并全力投入歌唱事業。1989年，他憑借新專輯中的《隻願一生愛一人》《夕陽醉了》等歌曲重返巅峰。1990年，在他堅持不懈地追求下，羅美薇也重新投入他的懷抱。

1991-1992年，張學友事業急速騰飛，《每天愛你多一些》《分手總要在雨天》和《相思風雨中》等首首金曲令他橫掃歌壇，一時風光無兩，與當初并駕齊驅的呂方已經拉開了較大差距。所以，在當年媒體提出“四大天王”這一概念的時候，張學友就是當仁不讓的一個名字了。

張學友經曆短暫低谷後又回春，原因之一是他醒悟及時，沒有過氣太久；原因之二則是醒悟後恰好趕上譚張退位後的空檔時期，此時沖刺一把，比什麼都重要。

就内地歌壇來說，李健是過氣翻紅的一位代表性歌手。

2001年，他與盧庚戌組成水木年華出道，憑首張專輯《一生有你》一炮而紅，好聽的旋律，清新的歌詞，加上清華學霸給人帶來的人文氣息，他們獲得追捧顯得十分的理所當然。

然而，就在剛剛走紅後，李健卻選擇了離開。從當紅組合到一切從零開始的獨立歌手，李健走上了一條常人難于理解的路。

不是說李健不該離開，但按娛樂圈慣例，稍有名氣的組合拆夥後，成員都會用一個類似“水木年華李健”的名義進行發展，或幹脆自己再找一兩個夥伴，組建一支新的“水木年華”。之前“黑鴨子”“中國力量”不都是這樣嗎。但水木年華拆夥後，李健完全是淨身出戶，一個字都沒帶走，盧庚戌則換個人繼續經營他的水木年華。

李健完全是把自己恢複到了默默無聞的素人狀态，事業也陷入絕對低谷。之後他默默地創作和演唱，一點點進步，一點點重啟局面……

而真正讓李健重新獲得廣泛關注，是離開水木年華近十年之後。有人說都是因為王菲。王菲翻唱《傳奇》固然是一個重要節點，但李健這十年來的沉澱和積累，難道不是他翻紅的最大資本？所謂厚積薄發，不就是這樣嗎，王菲隻是在偶然的情況啄了一道小口子，裡頭是不是寶藏還得由大家來發掘……

所以李健的翻紅，是靠創作實力苦熬出來的。我相信就算沒有王菲翻唱的機遇，他也不至于一直被埋沒，隻是早晚的問題。而這樣的機遇已經來得夠晚了。

從學生偶像歌手小剛，到情歌教父周傳雄，這也是一個絕地重生的故事。

年輕時的周傳雄，曾是小虎隊候選成員，但他放棄了這個機會。1989年初入歌壇，他走的是斯文白淨的學生偶像歌手路線，對标的是張信哲。1992年，他憑借第三張專輯《小剛的花花世界》達到了早期事業的巅峰，那時張信哲還在服兵役。

而當張信哲服役歸來後，在李宗盛的支持下事業突飛猛進，1993年起全面超越小剛。但小剛有創作才華傍身，也仍然占有一席之地。直到1996年《我的心太亂》，成了小剛時期的最後輝煌。

之後因為公司的經營變革等一系列原因，他日漸被冷落，音樂難獲支持，甚至公司有意淘汰他這種不上不下的中生代歌手。小剛離開公司，去了外國深造，并痛下決心從此脫離歌手身份，1998年後回歸樂壇，蓄須改名，轉型為幕後創作人周傳雄。

從那以後，周傳雄寫出了一系列脍炙人口的作品，捧紅了5566、許紹洋等歌手，并為那英、周華健、陳慧琳等大牌歌手寫歌，“情歌教父”的名号不胫而走。

以創作人身份獲得肯定後，他順便也出了張創作集《Transfer》，當時沒有任何反響。但一兩年後，這張創作集卻以盜版的形式在内地火了，尤其是那首《黃昏》，風靡大街小巷。周傳雄就這樣意外地走紅于内地，他才得以重拾信心，回歸歌手身份。

從歌手到幕後創作人，再翻紅成為歌手，周傳雄跟李健一樣，完全是靠自身的實力和作品，至于内地盜版事件，就跟王菲唱《傳奇》一樣，隻是一個極偶然的觸發因素。

其他過氣翻紅的例子，我能想到的還有：

張韶涵：張韶涵早年憑《隐形的翅膀》《歐若拉》等歌曲紅遍歌壇，有小天後的美譽。但後來不知怎麼就過氣了。直到前幾年來内地參加綜藝，尤其是上了《歌手》之後，事業才徹底回春。她的翻紅，得益于她厲害的嗓子，更得益于有影響力的平台。

之前通過《歌手》舞台翻紅的老歌手有很多，近日王心淩竟也借《浪姐3》奇迹般地翻紅了。類似的熱門綜藝舞台，是藝人翻紅的一個重要途徑。

薩頂頂：她先是以周鵬的名字，在2000年的青歌賽獲得過銀獎，随後也憑《咚吧啦》《自己美》等歌曲紅過一陣，還登上過兩次春晚舞台，但後來也就那樣了。直到2005年，她以薩頂頂的名字，唱着一首《萬物生》霸氣歸來，終于成功翻紅，成為蜚聲國際的歌手。

黃品源：1990年一出道就憑一首原創的《你怎麼舍得我難過》走紅，但之後便消失了一般。直到近十年之後，才憑《海浪》《小薇》和《那麼愛你為什麼》等歌曲重新翻紅。這類歌手翻紅就完全依賴于歌曲了，有流行的歌就紅，沒有就隐形了。

費玉清：小哥費玉清在台灣怎麼樣我不清楚，但就内地來說，他前半生走紅靠的是《一剪梅》，後半生走紅靠的則是《千裡之外》，感覺中間隔了好幾十年的樣子。這樣的翻紅，當然離不開“頂流”周傑倫了。2006年周傑倫，正是創作最巅峰，誰搭上他不紅都天理不容啊。

另外還有一些歌手，過氣後雖然翻紅了，但已經轉換了身份，比如演員。這樣的例子也挺多的，但不在本文的讨論範圍内。薛之謙不屬于這類，畢竟他通過綜藝咖身份翻紅後，重心還是在音樂上的，後面參加的綜藝也大幅減少了。這是他與大張偉的不同。

綜上，過氣歌手要實現二次翻紅，要麼是本身具備足夠的唱作實力和作品積累，要麼是通過其他身份曲線翻紅（不忘本），要麼是借助有影響力的平台，要麼是搭上神一樣的夥伴……

這幾點隻是必要條件之一，而不是充分條件；除了要有這些條件，依然離不開很大的運氣加成，否則，真不是每個人都能随随便便翻紅的。

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