2019年，經李孟明老師推薦，我有幸參與了《淨面春秋——中國京劇臉譜百幅圖範》一書的文字注釋工作。對我來說，這是一次極為難得的觀摩學習機會，因為這部書的繪圖者，是我多年來極崇仰的程少岩先生。

程少岩先生是目前臉譜畫界泰山北鬥級的人物，這一點是世所公認的。我第一次見到程先生的作品是在2003年，那時我還在上大學，對于臉譜藝術也隻是剛剛入門。有一天，我到圖書館查閱《中國京劇藝術》大型畫冊，在書中發現了程先生繪制的加盔飾髯口的脫胎臉譜，不由大受震撼——想不到世上居然有這麼精美的臉譜作品。從此，我便開始留意搜集程先生的畫稿，并自己揣測着程先生的繪譜技法進行了一系列臨摹。這個過程使我受益匪淺，在此基礎上，我根據個人理解，總結了程先生所繪臉譜的幾個特點：

一是畫技超群。程先生的臉譜作品，無論紙本還是脫胎，都異常“真實”——即完全按照真人的面貌制模取形。這種畫法在臉譜畫界并不多見，早先的臉譜畫家，囿于美術修養、特别是素描基礎的欠缺，制模取形一般比較随意，臉型結構、五官比例往往有所失真。就筆者所見，當時能夠在這方面加以注意，且水平較高的，隻有黎新、高榮奎等不多幾位。時至今日，臉譜繪畫者較之以往愈多，不少繪畫者曾接受過西洋畫技法的訓練，于是便着意在制模取形方面下足功夫，以使作品更加精美肖真。程先生即是如此，而且絕對是當今水平最高的一位。他不但在面部結構上嚴苛以求、力取逼肖，即連頭皮發茬、眼睑留邊、耳廓陰影、唇下凹槽，都考慮周全、絲毫不苟。而且，他的作品，“正臉”、“左側”、“右側”、“三分側”、“六分側”等各種形式都有，不同的角度所反映出來五官結構是不同的，程先生恰恰都能夠把握得十分精準，洵屬難能。

二是神态如生。我和李孟明老師在欣賞程先生畫作時，有一個共同的認識，就是程先生畫眼睛極其講究。眼睛是心靈的窗戶，把眼睛畫好了，才能出生韻、透精神。我的老師張金梁曾叮囑我“轉目視人”，畫出來的臉譜，眼睛雖然是定死的，但要給觀畫者以交流感，不管站在任何角度，都覺得臉譜的眼睛在盯着自己，這才算是把臉譜從簡單的圖案摹繪升華成了藝術品。我雖踐行師訓，但探索多年都未得其法，直到研習了程先生的作品，才有所領悟。程先生畫臉譜的眼睛，不是隻畫個囫囵黑珠子，而是通過套色、高光等等技法，畫出眼珠的透明感和亮度；至于眼白，也不單純使用白色，而是在白底上輕暈紅藍各色，使眼白部分呈現出“圓”、“凸”的立體感——這才叫“寸土必耕”！此外，程先生還時常變換眼珠的角度和方向，正面角色、嚴肅角色大多正視前方；反面角色、滑稽角色眼睛則或乜或斜；有的角色為了表示驚懼的心情，要畫出雙眼下視且内逗的形象；有的為了表示嬉笑的神态，則将眼形改變為細長彎曲……可以說，程先生在眼睛的繪畫上所下的功夫，不是任何繪畫者能做得到的；而取得的效果，也不是一般人能夠達得到的。

三是譜式精準。畫臉譜需要講究技法，但是隻有技法卻不通理論，那就算是走了“歪門邪道”。現在有的臉譜繪畫者，筆下功夫一流，畫出的作品色彩豔麗、線條細膩，看上去十分精美，但卻總讓人覺得不對路子，這是什麼原因呢？我曾就這個問題向吳钰璋老師請教，吳老師一語中的：“繡花枕頭，淨整‘花活’！”說白了，畫得再“美”，脫離了“門道兒”，也是“此路不通”。這個“門道兒”，就是理論基礎。臉譜看上去挺簡單，但卻十分講究。我和李孟明老師都将《郝壽臣臉譜集》一書奉若“法典”，這部臉譜巨著極其難得地闡明了郝老勾畫臉譜的理論和方法，給了我們探取臉譜深層奧妙的通途，讓我們有效掌握了怎樣鑒别臉譜“對”與“不對”、“好”與“不好”的基本原則；也讓我們初步了解了如何将臉譜的美術性與舞台實用性有機結合，進一步輔助表演、刻畫人物的關鍵方法。

我和李老師都十分堅信，程先生的繪畫實踐，也是建立在這種理論基礎之上的。程先生本身就是行裡出身，有着豐富的舞台經驗，演戲勾臉，家常便飯。理論與實踐的有機結合，使得程先生能夠舉一反三、觸類旁通地正确理解何桂山、金秀山、黃潤甫、錢金福、楊小樓、尚和玉、金少山、侯喜瑞，乃至裘盛戎、袁世海、景榮慶等一衆前輩名伶的臉譜勾法，并十分精準地再現他們的風姿神采。所謂“下筆如有神”，莫過于此。

以上便是我對程先生的臉譜作品的幾點粗淺認識。因我一直沒有機會當面向程先生請教，這些認識難免片面、淺薄，程先生知之，當不罪我。

随着我對臉譜藝術的研究越來越深入，我心中産生了一個疑惑：為什麼我所見到的程先生的作品，都是坊間私傳？這樣一位大家，為什麼沒有自己的作品集行于世？後來聽朋友們說，程先生是個“完美主義者”，他似乎對自己的作品永遠都不會滿意，總是處在“試畫”階段——這大概是程先生的專著難于面世的一個主觀方面的原因。

令我欣慰的是，2018年3月，程先生受邀到沈陽師範大學戲劇藝術學院承辦的“京劇舞台臉譜藝術人才培訓班”授課，随後，由張威院長主持，準備為程先生出版臉譜集。而李孟明老師和我，則負責分頭為程先生的畫作作注。

我因程先生的作品終于能夠結集出版而由衷高興，也以能與程先生、李老師兩位業内頂尖級專家合作而感到榮幸萬分。我想，作為一次臉譜畫界及研究界的強強聯合，這部著作将呈現給讀者們一種怎樣的文化盛宴？當見到書稿後，我除了為程先生更加精湛的藝術所折服外，也為組織方别出心裁的著書立意所感動。這部書，并不是“百科大全”式的大部頭那樣，隻追求數量、崇尚獵奇，而不注重質量。相反地，該書體量适中，收錄的臉譜以常見于舞台者居多。但是，這些臉譜，全部取自名家經典勾法，勾畫極為嚴謹，堪稱“标準舞台譜式”，對于指導演員如何學勾臉、勾好臉，具有“教科書式”的指導意義。在此之外，該書也收錄了少量創意臉譜，展現了臉譜藝術在舞台以外的存在形式，豐富了書的内容，增添了趣味性和可讀性。而我和李老師，也竭盡所知，盡可能簡明扼要地對每個臉譜加以說明，使讀者大緻了解劇目、人物、譜式等方面的知識點，從而更加激發起對臉譜藝術的興趣。

我們的合作非常順利而愉快，2020年5月，承載着我們的心血和殷望的《淨面春秋——中國京劇臉譜百幅圖範》一書終于面世了。這部書的正式出版，是臉譜藝術在新時期薪火不絕、赓續傳揚的有力證明，而臉譜——這門古老而獨具魅力的國粹藝術，也必将以它那絢麗缤紛的色彩、那精美講究的圖案，以及不可取代的美學價值、史學價值發揚光大、永存人間！（江洵）

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