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聽說在不久的将來，追劇的你們都将被大（瑪）女（麗）主（蘇）統治...

事情是這樣的

從不拍電視劇的章子怡，接了大女主劇《帝王業》；周公子的新劇《如懿傳》也是大女主；至于把武媚娘拍成大頭貼的範冰冰，依然是蜜汁執着地出演了大女主劇《赢天下》。

造型還引發了争議

“大女主”專業戶孫俪娘娘剛拍完《那年花開月正圓》，楊幂也從青丘穿越來拍了《扶搖》，她旗下小花迪麗熱巴的新戲雖然改了名字，本質還是大女主。

啊簡直要對大女主過敏...

趙麗穎的大女主楚喬還沒下線，另一部大女主《你和我的傾城時光》也已經開機。此外，還有陳喬恩的《獨孤皇後》、安以軒的《獨孤天下》、唐藝昕的《獨步天下》。（名字你們能分清嗎？）

曾經滿屏都是諜戰劇，現在滿眼都是大女主。

滿屏滿眼的“大女主”，你們到底是哪裡大呢？

一般說來，在貴圈，“大女主”有兩層意思。

首先，“大女主”指的是演員表中的番位排序，女主若是排在所有男主前面，就叫一番大女主。

趙麗穎、林更新這種排序，就算大女主

其次，“大女主”也指的是人設性格。

和哭哭啼啼嬌嬌滴滴的小女人不一樣，大女主們内心通常都住了一個轟轟烈烈（神神經經）的靈魂，動不動就變成職場傳奇，或者拯救了一個王朝的奇女子。

那麼問題來了，除了番位上确實女主占了一番，這些霸屏的“大女主劇”中的女主角們，真的撐得起“大女主”這個詞嗎？

恐怕未必。

1 細節bug打破人設光環

如今，貴圈的女孩子都喜歡往自己身上貼女漢子、攻、吃貨這種爺們的标簽。

比如迪麗熱巴，恨不得用全身毛孔向你展示“我是漢子不是綠茶”。

當然，這麼用力拗人設，大家買不買賬又是另一回事。

同理，女星人設的這種變化趨勢，在戲裡也有體現：

弱不禁風的瓊瑤式女主越來越少；獨當一面的精英大女主越來越多。

當然，這種出發點是好的——

那些被愛和被救的瑪麗蘇，都變成了自愛和自救的大女主。

聽起來真的很美好啊……

但是，由于我國目前電視劇編劇界槍手衆多，後期制作界良莠不齊，劇中頻頻出現的bug打破了大女主的人設光環，令人完全不能信服。

比如，你們應該記得《歡樂頌2》裡的安迪，她針對準婆婆發起過一場股市圍剿，不專業程度震驚整個金融圈。

隔壁Baby就更不用說了，一代女諸葛白娉婷毀在了“摳圖術”上面。

至于唐嫣的“李未央”，不說原著抄襲這碼事，劇組連小胡子都沒給她粘好……

這些“大女主”拼命表示，我不是瑪麗蘇；拼命将“人人愛我的體質”合理化，在瑪麗蘇的光環裡加入值得被愛的品質，比如智慧、能力、性格等等。

可是，面對着滿屏的常識錯誤、曆史bug，還有拙劣的劇情拼貼和演員表演，你能說服自己，現在站在你面前的，是一個智慧和美貌兼具的“奇女子”嗎？

大女主最後大在了這裡

反倒是當年那部不宣傳“大女主”的《大明宮詞》，通過質感、細節和演員走心的表演，真正拍出了母女兩代大女主。

2 女性成長是皮相，男權調教是骨頭

一般來說，大女主劇中最燃的一條線索大概就是成長線，一個弱小的姑娘成長為強大的女人，多麼勵志。

此處應插入一對梅姨&安妮海瑟薇↓↓↓

又比如《絕望主婦》裡，Bree在第二任丈夫坐牢後，從一個酗酒的家庭主婦慢慢變成了一家食品公司總裁。

然而，反觀我國時下的大女主劇，女性成長的皮下往往暗戳戳埋着男權調教的骨頭。

比如，《我的前半生》把亦舒經典拍成了天涯高樓，其最大的敗筆之一，就是把獨立的唐晶變成了賀涵一手調教的作品。

比抛棄更渣的，是控制欲。

還有依靠賀涵一路開綠燈才“成長起來”的羅子君。

改成這樣亦舒還不出來罵街，真是好涵養。

更可怕的是，被賀涵調教出來的唐晶，對羅子君早已超過了正常的閨蜜之情，變成了另一個賀涵。

擲地有聲對羅子君說“我也可以養你”。

你為什麼要養她啊？腦子瓦特了？

被賀涵調教的陳俊生，離婚後也開始了對羅子君的“鼓勵式養成”，溫柔肉麻到可怕...

羅子君隻是用兩種顔色的熒光筆在材料上做筆記，陳俊生就投去了異樣的贊許眼光。

那你不是很棒棒！

來來，大家看看，這樣的筆記有必要強行鼓勵到那個程度麼？

那我上中學的時候就已經是傳奇女精英了！

類似的“假勵志”，在古裝劇裡也比比皆是。

比如《陸貞傳奇》裡的趙麗穎，開挂的人生從陳曉的指點開始。

楚喬的開挂人生，也離不開她未來男人玥公子的養成。

楚喬确實很努力，但是男人一路保駕護航、處處開綠燈

女性的自我成長一旦埋下“被調教”的骨頭，這等于在向觀衆展示一種桃色的權力。

所以……我們才會那麼喜歡一直在調教别人的薛甄珠。

更可怕的是，很多大女主劇三觀本質上就有問題。

他們把女性的成功定義為：幹掉了所有小賤人，讓男人專寵我一人。

連小蚯蚓都知道，争寵沒有多大意思...

甄嬛勉強算逃出了“争寵”的圈。

因為她不把“等着被皇帝睡，給家人換爵位”當做自己的價值。

追求自己和果郡王獨立的愛情，比做男人權力的附庸，要更體面。

四郎的愛，和皇帝寵幸，也不是同一件事情。

與甄嬛相比，華妃娘娘性格雖完整，但人格未必完備。

她有自己的事業，争寵；對事業也完成得很有心機，但沒有更高層次的思考；她懂得要錢要勢要愛要情，但還不懂得要自由。

在完成自由女性的獨立人格上，華妃隻差了臨門一腳，所以早早領盒飯了。

如果說這是時代的局限，怎麼那麼多時裝劇裡，還是改頭換面的争寵啊...

《大秦帝國》中的甯靜，之所以和傻白甜瑪麗蘇們不一樣，是因為她的人生目标，不是從一個男人那裡争寵，而是自己的政治事業。

她不是一個後宮的小女人，而是心懷天下的政治家。

但跳出這個怪圈的劇畢竟是少數，一部大女主劇如果從頭到尾都把“被男人寵幸”當做女人的終極成功，故事再好看，格局也高不到哪裡去。

3 大女主們危機解除方式是——天降男人

大女主劇一般都宣稱“女不強大天不容”，劇中設定最巧的地方，也是把傑克蘇們天下無敵的強，悄悄移植到了女主身上。

楚喬的成長雖然有“僞”的嫌疑，但當起将軍來真是英姿飒爽。

《琅琊榜》裡霓凰郡主橫刀躍馬、長槍出鞘，又帥又燃。

《悟空傳》裡倪妮撿起彭于晏的圍巾，“你沒有做完的事情，我替你做。”——氣場強大到燃起來。

的确，強者容易讓人心生仰慕。

但是，編劇們為了加強傳奇色彩和感染力，劇中還要有強大的悲情。

就像金庸小說的永恒主題是找爸爸，以上這些大女主們的故事，原生家庭基本都自帶悲情BGM。

林心如姐姐的《美人心計》裡，窦漪房有個悲慘的童年。

大甜甜、唐嫣在戲裡都有親人被殺或被滅門的慘痛故事。

楚喬更是一上線就要喂狼。

還有芈月，生來就是個親娘被爹的大老婆欺負到毛都不剩的灰姑娘。

另外，幾乎人人都有虐戀line。

各類悲劇原生家庭、慘痛人生故事，讓大女主們越來越煽情，越來越像孤膽英雄。

但是問題來了，大部分大女主劇裡，在各種悲情和危機關頭，在讓觀衆陪哭一場以後，都用天降男主（或男二）的方式，來解決問題。

還記得小骨的艱難時刻裡，随叫随到的殺姐姐麼...

隔壁的楚喬被抓的時候，要麼林更新來救，要麼窦骁來救，所以請問你們是一三五、二四六的排班麼...

将一場本應切膚的成長，變成天降男主、開完綠燈就萬事大吉的瑪麗蘇特權，這又是哪門子的大女主呢？

E姐結語

如今的國産劇中，越來越流行的“大女主”顯然成了一個僞命題。

番位上的“大女主”隻關乎戲份多少。

而人設上的“大女主”，看似尊重女性，扯起了“女性成長”的大旗，但事實上這些女主的成長，大多是靠着男一二三四五六七号開的綠燈，這樣的“大女主”比厭女症還要厭女症。

如今女性觀衆群體龐大，女性的自我成長和故事變成了極其驚人的市場和資源；制作團隊若總是淺嘗辄止地借一個幌子，打一點噱頭，賺一點流量，是對觀衆和自己的雙向消耗。

故事若不能自圓其說，細節若不能精益求精，立意若沒有精神向度，再多“大女主”輪番轟炸，也隻是喬裝打扮的瑪麗蘇、畫餅充饑的幻象，和望梅止渴的謊言。

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