孫俪和劉濤，兩個女兵的英氣照亮了《芈月傳》

韓松落

看樂視網的年度巨制《芈月傳》的時候，常常有種錯覺，覺得孫俪演的芈月和劉濤演出的芈姝，像兩個男孩子，她們英氣勃勃，說話做事，都有股子沖勁，如果隻是一個主演有這種氣質，可能還不會這麼醒目，但她們兩個，都有類似的氣質，結伴出現在這部女人戲裡，頓時就給整部戲罩上一層英氣。

▲孫俪當文藝兵時的相片 孫俪軍裝劇照▲

孫俪和劉濤本人的相貌氣質，本就是英氣一路，這和她們的相貌有關，更和她們從軍的經曆有關——兩個人都曾經是文藝兵，孫俪15歲就進入上海警備區文工團，當了三年文藝兵，劉濤也是在15歲的時候，進入南京軍區集團軍文工團，也曾經經曆過三年文藝兵生涯。尚在青春期的女孩子，在軍營裡接受錘煉，那種影響，是可以持續一生的。所以，後來兩個人接受采訪，都不斷追憶部隊生活，新兵連的艱苦，一個人的内務沒有做好，所有人的生活用品都會被教官從樓上扔下來，還要養豬種菜，遇到演出，還得裝台制作道具。

▲劉濤當文藝兵時的相片

這種經曆，就是要強迫着、刺激着、脅迫着，讓人伸開所有觸手，啟動所有感官，和生活發生聯系，因為，稍有懈怠，别人就追上來了。集體生活有許多可供诟病的地方，但它特别能激發一部分人的生命力，培育人整理生命、去蕪存菁的能耐。被這麼一段生活打磨過，孫俪和劉濤都和傻白甜形象保持了距離，孫俪一出道就是在《玉觀音》裡演女警察，《幸福像花兒一樣》演女軍人，劉濤最有影響力的角色，一個是俠女阿朱，另一個是霓凰郡主，都是和男性平起平坐的角色。

▲電影《機器俠》劇照

而在真人秀節目《花兒與少年》裡，劉濤更是展示了她作為一個前女兵的獨立生活能力，節目一開場，觀衆就被她征服，層層疊疊、大大小小的收納包，将旅行中所需所用的東西，收納得整整齊齊，牙刷也備了好幾支，為的是給别人用，看到兩隻旅行箱一正一反，立刻過去擺到一順。整趟旅行中，她這裡幫一下，那裡搭把手，每逢要找車、找餐館，在分散的隊員之間遞話，她率先飛奔而去。

另一位主演黃軒，雖然沒有當過兵，但他畢業于北京舞蹈學院，學舞生涯對人形體、氣質和紀律性的錘煉，也不亞于部隊生活。所以，曾是大院子弟的崔健，在拍攝電影《藍色骨頭》的時候，會找黃軒扮演1970年代的部隊文工團舞蹈演員陳東，電影裡的黃軒，穿着草綠色軍裝的黃軒，挺拔俊朗，目光炯炯，完全符合那個年代軍人的精神氣質，當他投入自己的音樂世界時，又異常專注，這種專注，在當代人身上，已經很少見了，這或許是他能夠從衆多新星中脫穎而出的原因。而在《芈月傳》裡，他扮演的黃歇，在那麼一個危機重重的環境裡，臉上還帶着一絲純真，總是拍案而起拔劍而上，和周圍人的緩慢腐朽，形成鮮明對比。

▲電影《藍色骨頭》劇照

《芈月傳》看重的，顯然就是他們的這股子英氣，也用了一切手段去強調這種氣質。其他的女性角色，不論是馬蘇演的魏琰，還是徐梵溪演的芈茵，女性氣質都特别濃郁，魏琰喜歡調香，喜歡穿豔麗衣服，芈茵總是劉海遮額，說起話來刁蠻嬌氣。到了芈月芈姝，畫風變了，少女時的芈月喜歡惡作劇，到廚房裡偷包子，爬到樹上不下來，青年芈月走路風風火火，說話又急又沖，鬓邊垂着短發，完全是女俠的扮相，給她配音的季冠霖，聲調語氣，也完全是男孩子範，有幾個芈月和衆人鬥智的場景，不看畫面，總以為是少男在說話。芈姝的裝扮柔媚一些，但語氣表情，依然剛強幹脆。這種氣質取向，結合她們的命運走向，甚至可以讓我們得出一個結論，英氣的女人是主角，英氣的女人最好命。

這種氣質塑造，是有科學依據的。心理學家桑德拉·貝姆在前幾年提出了“雙性化氣質”，她認為，傳統文化把男性氣質和女性氣質放在一個維度上，并且對立了起來，男性氣質強女性氣質必然就要弱，而在她看來，男性氣質和女性氣質是兩個獨立的維度，人可以有多種氣質表現。另有心理學家通過對孩童的研究發現，過于男性化的男孩和過于女性化的女孩，其智力、體力和性格的發展都較為片面，而且智商情商都較低。而那些有“兼性”特征的男女，發展則較為全面，日後更易獲得成功。

這股英氣，洩露了《甄嬛傳》和《芈月傳》的真正定位，雖是古裝劇，立足點仍然是當下，用古代女性政治家的生活，折射當今女性生活格局的變化。這股英氣，也可以解釋孫俪和劉濤的走紅：英氣比美貌更具辨識度，這種氣質維度，也更接近當今女性的自我定位，經過現代生活打磨的女性，到處沖鋒陷陣，再也不是柔弱無骨的，更不願響應男性給出的形象模闆，兩個英氣勃勃的女人，正好為她們代言。

樂視網之所以為《芈月傳》投入大量資源，以十年劇王的标準打造這部史詩巨制，并使它成為視頻網站自制劇時代的最大型代表作品，也是因為這種英氣吧。這種英氣，和這個狂飙突進的時代，有着深深的共振共鳴，是這個大時代氣質的最好代言。

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