楊慧
人們在贊美心儀的對象時,總愛用“像花兒一樣”來比喻。諸如“幸福像花兒一樣”,“生活像花兒一樣”,"姑娘像花兒一樣”等等,不勝枚舉。花兒是美的典範,花兒是美的象征。“愛美之心,人皆有之”。賞花自然而然就成了享受美好生活的重要組成。
在細緻入微的鏡頭下,花瓣、花蕊、花莖、花葉更是一個多姿多彩的花花世界。天下有着賞析不盡的美。
我曾在待建工地的雜草叢生的土堆上看到過一片野生的毛牽牛花。遠遠望去,細細的纏枝蔓藤上開着一朵一朵其貌不揚的小喇叭花,然而當我近距離拍下它的照片時,竟然驚豔到了我:花瓣呈放射狀紋理,邊沿白裡透着淡淡的紫,花蕊白紫相間象是一朵鑲嵌在喇叭中心的珠花,散發出淡雅恬靜的氣息,美得不亞于室内栽培的蘭花。
很多事物的美是要人主動去發現的。正如法國著名的雕塑家羅丹指出的:“美是到處都有的,對于我們的眼睛,不是缺少美,而是缺少發現。”眼睛是心靈之窗。勇于探索,細心觀察,就會看到很多人忽略的細微末節,在别人司空見慣的東西上發現不為衆人所熟悉的美。不"走心”地看,其結果是視而不見,亦或熟視無睹。
在郊野的濕地公園裡,常常可見生長着一些不出名的小野花。例如:花朵白裡帶綠的白車軸草,黃蕊白瓣的鬼針草,鵝黃色的續斷菊。它們在高大喬木的樹冠下,争享着樹枝間隙中散射的弱光,綻放着屬于自身的光華。正如清•袁枚在《苔》這首詩中描繪的:“白日不到處,青春恰自來。苔花如米小,也學牡丹開。”
這些小花,從外形上看,和牡丹、梅花、蘭花、菊花這類耳熟能詳的花兒相比,自然相形見绌,但是它們那頑強的生命力,“也學牡丹開”的精氣神足以給人鼓舞和力量。
在發現美和欣賞美中,不能隻注視到衆生萬物的外觀,更要注視它們的核心,抉發它們的品性,透入外形,觸及其内在的真。此真,也即是美。
明代著名學者王陽明在《傳習錄》中寫道:“你未看此花時,此花與汝同歸于寂。你來看此花時,則此花顔色一時明白起來。便知此花不在你的心外”。我以為花開花落乃自然規律,花兒美與不美,能不能打動你的心扉,全在于欣賞人能否“走心”,全在于欣賞人自身的修為。心有一片燦爛陽光,就會看到黑夜黎明前的曙光。
八月的一天,我到東湖綠道去拍晨曦美景。驚鴻一瞥,被路邊一叢叢、一簇簇、一團團妖豔火紅的花兒吸引。這一片花圃像極了節日天空上燃放的煙花。
追根溯源,原來它就是在我國已生長一千五百餘年的一種植物——石蒜。清•陳淏子所著巜花鏡》上記載:“深秋獨莖直上,未分數枝,一簇五朵,正紅色,光焰如金燈。”此花在衆多詩人的筆下稱之為金燈花。
對金燈花的鑒賞,世人褒貶不一。唐朝女詩人薛濤作《金燈花》,“闌邊不見蘘蘘葉,砌下惟翻豔豔叢。細視欲将何物比,曉霞初疊赤城宮。”金燈花開之時雖然看不到茂盛的花葉,但花兒色彩豔豔,就像照耀在皇宮紅牆上初升的霞光。沒有綠葉相配的紅花,在詩人眼裡亦是美景。
宋代的晏殊在《金燈花》其一中寫到:“煌煌五枝燈,下有玉蟠螭。漢宮已荊棘,此地生何為。既無膏火用,虛名徒自欺。”晏殊對金燈花頗有微詞,認為金燈花不能作為書生夜讀的燈火,徒有虛名而已。可後來不知何故讓他對金燈花的評價來了個一百八十度的大轉彎。晏殊又作了一首《金燈花》。詩曰:“蘭香爇處光猶淺,銀燭燒時焰不馨。好向書生窗下種,免教辛苦更囊蟲。”反而認為用蘭草做成的香梵燒時的火焰不及金燈花明亮,蠟燭燃燒時的火焰不如金燈花有香氣。這既散清香又發光亮的金燈花種在窗下陪伴書生夜讀,就不需要書生辛苦地去囊螢取光了。不得不說欣賞人的一時情緒或者主觀意識主宰了對欣賞對象美與不美的感受。
金燈花有不少的别名。比如:傳到日本後,日本人稱之為彼岸花;宋代《太平廣記》中有記載為:“金燈一曰九形,花葉不相見。俗惡人家種之,一名“無義草”。此外民間還有什麼“冥界之花”、“黃泉之花”、“鬼警花”這類聽起來叫人不寒而栗的俗名。究其所以,皆因金燈花見花不見葉,見葉已無花,花葉同根生,至死不相逢的自然生長特性,由觀花人加以想象,杜撰出來一些光怪離奇的傳說而成。以現代眼光來看,實屬無稽之談。
縱觀金燈花的鑒賞曆史,或褒或貶說明了賞花人的心态、學識、品性足以影響對客觀事物美與不美的内涵的解讀和判斷。心中有美,就會自覺摒棄“物衰”的意念,就會極力去發掘平凡事物中光彩鮮亮的部分。美無處不在。
一年四季各地都會舉行賞花盛會。那些用花兒組建的各種曆史的、現代的人文景觀别有洞天,更具吸引力,讓賞花人流連忘返。年年歲歲花相似,歲歲年年景不同。花兒之美被園林設計師用他們深厚的文化底蘊,巧奪天工的創意,被園林工藝師用他們靈巧的雙手發揮到了極緻。許多愛花之人種花、插花,憑借自己豐富的想象力和創造力讓平凡的居家錦上添花,還有衆多攝影愛好者制作的創意攝影作品美輪美奂,令人叫絕。美是可以創造的。
願你有一雙發現美的眼睛,一顆領悟美的真心,一雙創造美的巧手。心中充滿陽光,哪兒都有詩和遠方。
2021.8.27
手機攝影和後期制作:楊慧
文章創作:楊慧
推薦編輯:李武兵/李勳修
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