為了滿足疫情防控特殊期間觀衆的觀演的需求，此前上海大劇院全新策劃了“一個人的古典”線上生活版與純享版，讓大家随時随地欣賞喜歡的藝術家演出的同時，也為無法來到劇場的朋友們打開藝術家們不常見的一面。

在線上版持續推出的同時，“一個人的古典”線下版也将在按下“暫停鍵”近一年後重歸觀衆視野。11月15日和11月22日，我們将分别迎來鋼琴家陳默也和小提琴家王之炅兩位音樂家的兩場獨奏音樂會。此前，我們先來回顧一下這個項目的“前世今生”。

本文3336字

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01

何為經典？

“一個人的古典”

就現場演出而言，某位音樂家舉行系列演出，多場音樂會合為一套，對自己提出的挑戰之高，是遠大于單獨一場的。對于演出方來說，操作系列音樂會的難度也是大為提高，而如果要形成一個固定系列，就更是難上加難。因此成功的例子，也就可能被視為經典。上海大劇院在别克中劇場陸續舉辦的“一個人的古典”系列，就很有可能成為上海古典音樂舞台的一個經典系列。

可以成為經典之物，往往在其萌芽的階段，就已經包含了日後生長壯大的内在因素。無論一位作曲家的創作，還是鋼琴家的演奏，又或是系列演出的策劃，都首先要具備某些傑出品質為基礎，之後則需要強烈的推動力量，才有成就經典的可能。怎樣的系列演出可能成為經典？

站在受衆角度的三個基本要素

1.鮮明的立意、角度，系列演出要長久地舉行，某種角度是不可或缺的；

2. 持續性的品質，不能虎頭蛇尾，貴精不貴多；

3. 内在發展的力量，最初定立的角度可以不變，但在推進的過程中，總需要有某種内在的生命力讓我們看到發展和變化。

02

雛形：什麼是“一個人的古典”？

突破界限

因此，“一個人的古典”系列才真正值得我們長久期待，不隻是新一期即将開票的演出，而是應當關注這個系列本身。它毫無疑問地具備前述品質，甚至“一個人的古典”這個名字貼出以前，最初的幾場音樂會仍在摸索中的時候，這些東西就都已經出現了。該系列的雛形，是一場在當時頗有話題性的獨奏會：2014年6月6日，鋼琴家鄒翔在那裡演出了利蓋蒂的全套練習曲。這些作品不僅突破人們通常意識中鋼琴演奏技巧的界限，在鋼琴音樂的語言、風格方面也有相似的突破。

現場演奏全套，其難度根本就是現象級，或許現場彈戈多夫斯基專場也不會更難了。這次演出在當時被樂迷議論了很久，而它作為“一個人的古典”系列的開篇，也是有奠基性的意義。以此為起點，演出方後來漸漸摸索出在規模适中的音樂廳舉行獨奏為主，也加入室内樂的一個系列演出。又過了一些場次之後，便以“一個人的古典”來命名它。

說是一個人的古典，卻加入不止一人演奏的室内樂是否略略偏題？其實這個系列的立意之好，就在于這“一個人”很多并非指台上之人，而是指台下之人，也就是我們。欣賞古典音樂的演出原本就是一件非常内在和個人化的事，獨奏與室内樂的形式更是經常會深化這樣的欣賞體驗。這個系列的好處，首先就是當我們願意同音樂有這樣一種親密交流的時候，為我們提供一個比較放心的選擇。

以鄒翔的這次演出為例，在通常的思維中，利蓋蒂不是那麼古典，然而這位作曲家卻不僅呈現種種匪夷所思的突破，更在這樣突破性的音樂語言中，真正說出很多源自内心的音樂内容，而非讓我們感受單純的聲音中的實驗。先前訪談陳其鋼的時候，我問作曲家：在你看來，誰是最後一位偉大的作曲家？他說是利蓋蒂。聽了鄒翔的演奏，你固然會驚歎鋼琴家技巧的卓越，但或許更為明顯的，就是他注重于發掘作品的内涵。這樣的演出，我們聆聽的時候，正是單獨一人地面對作曲家，領略他的音樂。

03

新星與發展

比賽獲獎選手&有品位的青年音樂家

之後，在那裡舉行的三場音樂會，則讓我們看到新星與發展的潛能。先是肖邦比賽的金獎得主趙成珍，之後是斯特恩國際小提琴比賽的第一名木島真優和第二名多加金。肖邦比賽仍是目前獲得關注最高的比賽之一，趙成珍如今也成為DG重點關注的新人。但一次比賽也不是結局，多加金當年屈居第二，之後卻在柴可夫斯基比賽中一舉奪魁。我沒看他的比賽錄像，但曾遇到上音的一位小提琴學子，向我繪聲繪色地描述了此人如何以壓倒性的優勢奪冠。顯然他讓那位少年折服，由此也讓我期待小提琴家再次到來。

趙成珍

木島真優

多加金

在他們的音樂會之後，甯峰紀念奧伊斯特拉赫的兩場獨奏會讓我們看到完全不同的面貌——這不僅是一位成熟音樂家的演奏，更由于他對那位前輩大師的特殊情感，為演奏帶來我們在通常的音樂會上無法期望的東西。哪怕先前就知道，甯峰對于老奧的風格有特殊的共鳴，看到他居然原樣複制大師來訪的兩套獨奏會曲目，并考證加演内容等等，還是吃了一驚。目前紀念音樂會（或錄音專輯）的名目不少，如此做紀念，卻真的是一種罕見的情懷。

當然，甯峰的精彩演繹本身還是最重要的。他演奏勃拉姆斯《第三号奏鳴曲》時，那仿佛期盼大師的英靈降臨般的投入與表現風格，至今讓我記憶猶新。還有同他合作的鋼琴家毛翔宇，最初在勃拉姆斯的奏鳴曲中或許還略微拘謹，之後則漸漸放開，讓聽者生動領會室内樂演奏之妙。

不久，别克中劇場呈現編制小，内容精的音樂會已漸成脈絡，2019年“一個人的古典”正式挂名。這個系列首位音樂家是一位奇人，博學多才，卻選擇以鋼琴獨奏為業的周善祥（Kit Armstrong）。這位鋼琴家早早成為話題人物，多少由于他成為布倫德爾親密的弟子，朱曉玫也欣賞他的才華。布倫德爾提醒他，千萬别急着做卡内基首演，之後别人會給他安排太過繁忙的日程，這很容易毀掉一位新人。周善祥善用自己的才華與特點，最終鍛煉出獨樹一幟的音樂頭腦與表現風格。2017年他初次來演奏的《哥德堡變奏曲》是對于傳統演繹風格的強烈挑戰，意想不到的結構觀念由單一變奏推至整體設計，聽得人目瞪口呆，卻又分明讓我們感到這是真有内容，有見地，而非刻意搞怪、博眼球的彈法。

自周善祥的“哥德堡”之後，利茲鋼琴比賽的冠軍陸逸軒（Eric Lu）和李斯特鋼琴比賽的冠軍烏爾曼（Alexander Ullman）先後來到上海大劇院。我們常說比賽是一種參照，演奏家在賽場上，和他之後的情況，都可能有各種意外變化出現。

陸逸軒是一位技巧紮實，音樂表現也頗有特點的鋼琴家。盡管演奏風格中沒有周善祥的那種挑戰性，陸逸軒表現舒伯特的即興曲或肖邦的《葬禮奏鳴曲》，都呈現了頗值得一聽的演奏。舒伯特的風格有些特别，肖邦奏鳴曲中的音響與線條控制讓人印象深刻。

烏爾曼則是讓我懷着高度的期望聆聽，聽後卻不免疑惑的一位鋼琴家。因為他在比賽現場的錄音實在很精彩，反複聆聽，依舊陶醉，讓我感到這是追求黃金年代方向的一位新人。可是在現場，烏爾曼錄音中的某些基本特點仍在，演奏的完成度與感染力卻無複先前狀态。或許，這就是比賽的神秘之處，有時它過濾掉出色的新人，有時卻讓人發揮其最高水平。期待烏爾曼再次走向自己的高峰，然後重歸這個系列。

04

定型

被忽略的大師&意外被關注的青年

2019年7月22日，“一個人的古典”迎來一位非凡的大師，德國小提琴家，室内樂專家和教育家薇特哈斯（Antje Weithaas）。她是德奧經典作品在當代最傑出的演繹者之一，整體曲目也十分寬廣。作為室内樂專家，薇特哈斯業已是德國室内樂演出的一位靈魂人物，經常與特茲拉夫在四重奏演出裡交替演奏第一和第二小提琴。她曾經同塔貝娅•齊默爾曼、奎拉斯等人組成名家四重奏，在Harmonia Mundi 發行了一系列具有頂尖水平的唱片。這是真正的室内樂，而非單純湊幾位名人來演。

薇特哈斯來上海演出了巴赫與伊薩伊的無伴奏專場，曲目硬核，水平堪稱一個時代的表率。目前，這位大師的名聲主要在歐洲比較響，别處則如同隐藏大師一般。然而聽過那場獨奏會，我深感自己一定會用某些名氣比她大十倍的演奏家的2、3張票來換這一場。那次，薇特哈斯是在韓國演出巴赫與伊薩伊無伴奏全集的間歇，來國内演了這場。希望她下次來，可以有不止一場演出，而不需要在别處的檔期中見縫插針。

截止目前，“一個人的古典”系列最近的一場音樂會是安天旭的上海首演。安天旭意外成為話題人物，錯曲事件成為一時的熱點新聞，随之而來的表情包更仿佛要将事件帶往娛樂性的方向。事實上，安天旭是一位實力強，品味出衆的新人。換言之，他的演奏應該被越來越多的人聽到。如今比賽獲獎者的頭銜不少，像他這樣深入錘煉技巧細節的人，卻是不多。堅實的技巧基礎是個慢慢養成的過程，而比賽的名次有很多因素影響，孰重孰輕，人們應該心中有數。聽了他的獨奏會，我既領略到那種爽利的技巧所帶來的特殊快感，又深感鋼琴家力求将一切技術手段，都推向高品味的音樂目标。他在《熱情奏鳴曲》末樂章中的狂飙速度，絕對快到駭人聽聞，卻完全從音樂出發，讓人心跳加速之餘，沒有品味的缺失。這是真正值得聽的演奏，也是讓我們期待未來的演奏，不錯地說明了這個系列演出的方向。

05

未來

···無限可能性···

日本的著名演員黑木瞳曾主演一部電視劇《Real Clothes》（譯為《真我霓裳》），那未必是她的代表作，但其中有句台詞讓我印象很深。當黑木瞳扮演的主人公着手重整一家百貨公司的服裝部門的時候，她告訴員工：“理想的服裝櫃台，就是要讓消費者有一種自己隻要到這裡來，就一定能買到心儀服飾的信任感”。随着“一個人的古典”系列從摸索、發展，到正式定名，再到初步壯大，整個過程所體現的，就是讓人們逐步建立一種隻要是這個系列的演出，我就可以放心考慮的信任感。而當這種信任漸漸穩固之後，這一系列的演出就會穩步向着經典系列的地位邁進。在如今的特殊情況下，國外的演奏家幾乎一時被隔絕，但即便如此，國内真正具有實力與潛能的演奏家們依舊不斷充實這個系列。之後要登場的鋼琴家陳默也與小提琴家王之炅的兩場獨奏會，演奏者的水平與曲目安排的誠心，當會給我們帶來暢快而又感人的欣賞體驗。

*本文節選自《放心選擇的信任，邁向經典的潛能——略談“一個人的古典”系列演出》一文，作者張可駒，系資深樂評人。

“一個人的古典”獨奏家系列演出 即将開票

11月15日陳默也鋼琴獨奏音樂會

11月22日 王之炅小提琴獨奏音樂會

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