鄭闆橋（1693-1765），原名鄭燮，字克柔，号理庵，又号闆橋，人稱闆橋先生。鄭闆橋一生隻畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。

鄭闆橋畫的蘭、竹、石，均達到超一流的水平。

尤其是畫竹，更是罕有對手。

鄭闆橋書法，亦是自成一體。自稱“六分半書”，人稱“闆橋體”。

鄭闆橋的“六分半”書法，是以隸書為基礎，摻雜了楷、行、篆、草諸種書體，辨識度極高。

鄭闆橋的書法章法，人稱“亂石鋪街”，錯落有緻，亂而有序，也極富個性特色。

可以說，在書畫“二絕”上，鄭闆橋的地位無法撼動，在古代書畫史上，均占有一席之地。

竹石

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

這株堅韌不拔的岩竹，鐵骨铮铮，卓爾不群，正是鄭闆橋人格氣骨的凝結。

竹石

淡煙古墨縱橫，寫出此君半面，

不須日報平安，高節清風曾見。

新竹

新竹高于舊竹枝，全憑老幹為扶持。

下年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

自謂畫竹多于紙窗粉壁見日光月影的影射怪取得。曾題道：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。”他擅寫竹，更将款題于竹石間，以竹之“介于否，堅多節”來表達自我

濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括

衙齋卧聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。

這一枝一葉的“情”，既是鄭闆橋畫竹子時傾注的情感，也是他作為一名清官的責任感和體恤心。

題畫竹

四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思。

冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。

“四十年來”告訴我們闆橋畫竹是付出了一生的心血的。畫竹成了他展示生命的一種方式。任何一項技術或藝術都值得人去做一生的追求。也隻有把一項技術或藝術作為一生的追求，才可能達到它精純的狀态。這項技術或藝術也才能成為自己生命的一部分。“畫竹枝”似乎不是一項高深的技藝，但闆橋卻用一生的思想情感傾心于它，因此，他才對畫竹有自己獨特的體驗，才畫出獨具一格的竹子。

題畫竹

兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒挂梢。

本是同根複同氣，有何卑下有何高！

籬竹

一片綠陰如洗，護竹何勞荊杞？

仍将竹作芭籬，求人不如求已。

予告歸裡，畫竹别濰縣紳士民

烏紗擲去不為官，囊橐蕭蕭兩袖寒。

寫取一枝清瘦竹，秋風江上作釣竿。

辭官歸故裡，江上作釣竿。在這幅辭别百姓的竹畫中，那一枝清瘦的竹子，就是卓爾不凡、淸股自傲的鄭闆橋個性品格的象征。

竹

一節複一節，千枝攢萬葉。

我自不開花，免撩蜂與蝶。

竹

舉世愛栽花，老夫隻栽竹，

霜雪滿庭除，灑然照新綠。

幽篁一夜雪，疏影失青綠，

莫被風吹散，玲珑碎空玉。

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