VOL.61

陳正道

“如果有機會，我想做更風格化的作品”

采寫｜馬 夋

視頻｜複合型人才

編輯｜青果

和陳正道閑聊時，他說，以前媒體一直稱他是青年導演，但從今年開始，實在對不起這個稱号，畢竟已經“4”字出頭了。

我們才意識到，眼前這位一直活躍着大衆面前的導演——既推出過《重返20歲》《盛夏光年》這類青春浪漫的故事，也執導了《催眠大師》《記憶大師》這類懸疑驚悚題材的電影，似乎也到了一個可以對他進行總結的階段。

新作《秘密訪客》被他認為，“完成度是我目前片子裡最好的”。即便如此，他還是留了一句，不管是對自己，還是對觀衆，這都是一部有一定挑戰的作品。

我們希望他能自己評估豆瓣開分，但被拒絕了，他這次不想再自己打分，“我覺得觀衆對我挺寬容的，如果設身處地我是觀衆，我不會給那兩部‘大師’那麼高分。”

這一次，電影《秘密訪客》豆瓣開分6分（目前5.8分），難道陳正道這次真擅長領域失手了嗎？事實上，也正中他的預言，《秘密訪客》會是一部有争議的作品。

#01

電影《秘密訪客》最初的片名叫，《甜蜜的家》。

但這個家真的“甜蜜”嗎？看過預告之後，答案自然就揭曉了。

陳正道這一次“破天荒”沒有和編劇任鵬合作，而是選擇了做美食欄目出身的女性作家殳俏，“從一開始就希望和女編劇合作，尋找風格類型上的突破口。”

殳俏并沒有讓他失望，甚至讓這部電影變得更加“好吃”。

《秘密訪客》中幾場飯桌上的戲，小小空間，卻暗藏玄機。

電影中第一場吃飯的戲，汪母（許玮甯飾）将做好的魚端到餐桌，然後轉了轉盤子，把魚頭朝向了汪父（郭富城飾）。

殳俏說，“這魚叫鷹鲳，魚裡需要塞湯匙才能完全蒸熟，轉一轉盤子，不是沒有意義的動作，而是将魚頭轉向男主人。”一個簡單的動作，就體現了整個家庭的父權結構。

這條鷹鲳着實苦了劇組美術，因為拍攝地并不生産這種魚類，美術老師隻能拜托導演能否換一種魚，但清蒸鷹鲳的做法，讓殳俏非常堅持，“美術甚至和我們開玩笑，實在不行就直接從養魚苗開始。”

最後，在殳俏的請求下，新加坡一家餐廳的老闆，親自帶上好的鷹鲳去到拍攝地，“我們當時擔心魚會壞，演員吃了鬧肚子。“

之所以有這種堅持，是因為片中出現的幾場吃飯的戲裡，所涉及的清蒸鷹鲳、八寶鴨、馄饨，都是一種包裹着的食物，“這個家看似完美，但内部包裹着的秘密，讓這個家的實質真相由内到外地通透出來。”

關于吃的，陳正道仍有遺憾。

在殳俏寫的原作中，有一段于困樵（段奕宏飾）和女兒（張子楓飾）的對話，表示了女兒和汪母包馄饨的方式并不一樣。這種食物的制作方式，直接影射出了這對母女的真實關系。

“我們美術老師在現場做了實驗，劇本裡涉及的兩種包法确實不同，但是下水煮完後看起來是一樣的。”文字處理的細節并沒有被影像給呈現出來，殳俏甚至親自上陣包馄饨，結果并沒有因此得到解決。

無果，陳正道隻好忍痛删掉了這段戲碼。

在殳俏的設計中，許玮甯有大量的做菜戲份，這些接地氣的内容似乎在這部高概念的電影裡有些“格格不入”，但在她眼裡，“這些細節，刻畫的是這個角色的前史，為何她精于廚藝，為何她熟悉這些餐桌上的潛規則。”

有了這麼多美食，自然就少不了飯桌上的戲。而要在簡單的餐桌上展現出各路人物的内外關系，對導演的調度能力非常考究。

華語影史上，有《飲食男女》那樣非常成功驚豔的飯桌戲，當然也有不少失敗的案例。

而在《秘密訪客》裡，每次出現吃飯的戲，主光永遠打在汪父身上，讓觀衆能看到汪父在這個家中的地位是不可逾越的。陳正道不想過度強調外在的沖突，而是希望把更多的戲建立在每個演員的眼神和各自關系中的某種情緒上。

團隊盡可能把所有的細節都做到了極緻，但陳正道并不自信，非常直白地坦言，三部電影一套劇（《摩天大樓》），其中《秘密訪客》可能會迎來最大的争議，“但這部比起前兩部，更接近我真正追求的風格。”

#02

陳正道，這三個字如今已經能算得上是招牌，尤其是在影迷圈。

從入行不久的《盛夏光年》，再到真正打開内地市場的《重返二十歲》，以及後來的《催眠大師》《記憶大師》，陳正道可以算得上是有口皆碑的導演。即便是剛北上的《幸福額度》和《101次求婚》，在這類題材類型裡，并不算差作。

就連跨界劇集圈，交出的《結愛》和《摩天大樓》均沒有讓人失望。

是不是有了這些成績之後，開始有勇氣去遠離市場，追求自己的風格了呢？我們嘗試找到陳正道的創作任性。

“我肯定會受市場的影響很大，但倒不是說我在乎市場是希望拍當下最熱的、最能夠拿到很好商業表現的片。”陳正道認為自己的處境似乎有些不上不下，“我希望能拍一部作品，收益能剛好讓資方再支持我做後續的，但我又能在這個狀态内，探索和完成自己的表達。”

《秘密訪客》上映前，陳正道非常擔心觀衆的評價，有些許不好的預期，他還是寬慰自己，“我需要接受觀衆的想法，但有時候也不能被單一觀衆的思維限制，因為我已經是這樣了， 我應該接受自己。”

“那在你希望一部作品的可能性是，你給觀衆的，而不是觀衆反映給你的嗎？”看似有些不太友好的追問，但在陳正道也是無妨。

他覺得自己首先是一位閱片量極大的影迷，不管是作者電影，還是類型電影，因此更加能從觀衆角度來看，對一部作品的評價和表達的尺度在哪裡。

“我跟觀衆的關系比較像‘夫妻’吧，我需要你，你需要我，我愛你，你愛我，我會生你的氣，你也會生我的氣，但至少我會努力把這段‘婚姻’維持下去，就像電影裡的家庭一樣。”

誠然，陳正道剛做《催眠大師》時，懸疑驚悚題材電影在市場上并不受喜愛，但最終獲得了不錯的口碑和票房成績。而面對當下，陳正道覺得觀衆對懸疑驚悚片的偏好更接近《催眠大師》的叙事方式，《秘密訪客》可能會更快觀衆一步。

“如果現在看了不喜歡的觀衆，過幾年再看，也許會發現我還挺努力的在僅限的類型作品中，做了一些拓展，能夠讓觀衆看到不一樣的東西。”

當初《記憶大師》上映的時候，陳正道在網上給大家做了很多的解釋。到了這次《秘密訪客》，似乎有更多的劇情需要解讀，但他卻說，“這一次我不會給觀衆解釋。”因為這一次，他想用作品本身和觀衆交流，“我也好奇觀衆能在這個開放式的狀态裡看到什麼。“

嚴肅之外，陳正道偶爾也會“耍小性子”，他打趣如果看到不太友好的差評，也會切換小号去網上和他們争論一下。

“我要講一個你們可能不愛聽的故事，聽完之後喜歡與否我都會坦然接受，但我還是得講，因為我想講。”這是陳正道想說的話，對于《秘密訪客》的觀衆，也對于看他每一部作品的觀衆。

#03

陳正道身上有種奇巧的矛盾沖突感。

比如他創作想做一些更極端的表達，但他又會顧慮觀衆年齡層的接受度；又比如他擅長制作浪漫的青春題材，同時又癡迷冷冽氣質的懸疑驚悚電影。

他剛出道的時候，第一部走上國際舞台的是青春題材短片《狂歡》，而第一部走上院線的電影則是驚悚恐怖片《宅變》。左手文藝，右手商業，在他身上都有所體現。

而2021年，除了《秘密訪客》之外，他還會帶來青春題材電影《盛夏未來》，似乎又對應到了他剛入行的那個狀态。

“愛與死亡吧”，他給自己下了定義。

他并不是電影專業畢業的人，但就是想拍電影，整個目的非常明确。他有過一段靠拍廣告和mv維生的日子，但發現，自己并不喜愛這件事。或許是興趣導向型人格作祟，不是說不喜歡就做不好，而是總覺得差了點東西。

于是他還是回到合适的軌道上。“我是雙魚座的人，非常需要愛和被愛，在情感上很容易動容和共情。”電影似乎成為了他逃避現實的方式，也成為了他和周遭一切和解的工具。

《盛夏未來》是他時隔15年後再度拍攝的青春電影。他曾經拒絕了無數這個題材的本子，不是耍大牌，是實在找不到能刺激他創作的點。直到這次拍完了《秘密訪客》——這是他少有和小孩合作的電影，因為他曾一度覺得如果小孩沒演好，在現場被父母辱罵很殘忍。

但是還好，他和張子楓、榮梓杉這兩位合作的非常愉悅，甚至在張子楓身上，找到了創作《盛夏未來》的沖勁。他更是甚至不止一次地說，張子楓是00後第一大女主，因為不管《秘密訪客》《盛夏未來》，還是之前的《我的姐姐》，她演繹了不一樣的狀态，而這些狀态都不是張子楓私下的樣子。

“我也和榮梓杉說了，他的第一部青春題材電影要留給我。”

“在我這樣身份特質的導演身上，一定會在喜歡的主題中，去做自我認同、面對自己，還有一些情感追求的東西。”當初《盛夏光年》就是他所完成的自我和解，而如今看見了這群00後，他想再去做一個純粹的、符合他觀察到的青春，“這一代年輕人需要面對的是我不僅怎麼跟自己和解，還要跟我的網絡形象和解，這個是很難的。”

而在他青春裡的這種認同的追求，随之而來的就是恐懼，“這種恐懼又是令我着迷的，做自己追求情感和恐懼、自我放棄，可以說占據了我整個青春期。”

從這種特有的經曆中找到創作養分，也造就了他如今對這兩類作品的着迷。

雖然他把懸疑驚悚類型定義成了“死亡”，但回過頭來看《秘密訪客》，在泠冽的懸疑驚悚下面，包藏的秘密并不隻有所謂的陰謀，而是最直接的愛。

邁入不惑之年的他，但從創作上看，很難在他身上看到時間劃過的痕迹，所謂的“愛與死亡”，都已經通通和解，成為了“陳正道”的養分。而他的下一步，或許是再一次進行自我瓦解，然後用最純粹的創作沖動，把愛表達出來。

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