李清照前後期風格不同的原因?李清照緣何叫“李三瘦”有着“千古第一才女”之稱的李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一這位多才多藝的女作家還有一個很特别的雅号——“李三瘦”這個雅号不同于其他古代詩人、詞人的雅稱，它不是出自古代詩話詞話、文人筆記，而是源于已故知名古典文學研究專家傅庚生的命名（1943）所謂“三瘦”是說李清照喜以“瘦”字入詞，為詞壇留下了三個含“瘦”字的傳誦千古的名句，接下來我們就來聊聊關于李清照前後期風格不同的原因?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

李清照前後期風格不同的原因

李清照緣何叫“李三瘦”

有着“千古第一才女”之稱的李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一。這位多才多藝的女作家還有一個很特别的雅号——“李三瘦”。這個雅号不同于其他古代詩人、詞人的雅稱，它不是出自古代詩話詞話、文人筆記，而是源于已故知名古典文學研究專家傅庚生的命名（1943）。所謂“三瘦”是說李清照喜以“瘦”字入詞，為詞壇留下了三個含“瘦”字的傳誦千古的名句。

第一個含“瘦”字的名句：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）女詞人突破常規，匠心獨運，把通常形容人或動物的“肥”“瘦”移用到花草上，寫出了她愛花的情趣，惜花的情感，歎花的情态：語新意隽。李清照擅長尋常言語譜新聲，赢得了曆代文人的褒揚、贊賞。南宋文學家胡仔贊歎：“近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”（《苕溪漁隐叢話》前集六十卷）明代學者沈際飛認為：“‘知否’二字，疊得可味。‘綠肥紅瘦’創獲自婦人，大奇！”（《草堂詩馀正集》卷一）清代詞學家黃蘇說：“而‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖于詞者。”（《蓼園詞選》）黃蓼園所言極是，深得個中三昧。

第二個含“瘦”字的名句：“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”（《鳳凰台上憶吹箫》）“詩猶文也，忌直貴曲。”（清·施樸華《岘傭說詩》）才力華贍的詞人不直接說“新來瘦”的緣由，而是以否定的句式來排除、作暗示，讓讀者思而得之，含蓄蘊藉。對“新來瘦”這個名句，明代文學家李攀龍評點說：“寫出一種臨别心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。”（《草堂詩馀隽》卷二評語）清代文人陳廷焯評論道：“‘新來瘦’三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆緻絕佳，馀韻尤勝。”（《雲韶集》卷十）。當代詞學家唐圭璋認為：“‘新來瘦’三句，申言别苦，較病酒悲秋為尤苦。”（《唐宋詞簡釋》）這些精到點評“破譯”“新來瘦”的味外之旨、韻外之緻，便于我們含英咀華。

第三個含“瘦”字的名句：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）。“人比黃花瘦”的“瘦”字，與首句“薄霧濃雲愁永晝”的“愁”字相呼應，以花喻人，形神相似，物我交融。這樣營造了一個凄清孤寂的懷人情境，勾畫出一幅清冷佳節，西風瘦菊，佳人興歎，憐花自憐的畫面：意境極美，意在言外，含蓄不露。當代詞學大師夏承焘認為：“人比黃花瘦”這個警句中的“瘦”字是“詞眼”，“歸結全首詞的情意”，凝聚了“全詞精神”。（《唐宋詞欣賞》）據說，李清照寫好重陽《醉花陰》後，寄給丈夫趙明誠，趙“歎賞”，自愧不如，而内心又想勝她。于是閉門謝客，艱苦構思三天三夜，填《醉花陰》詞五十阕，把妻子詞作混在其中，請友人陸德夫賞鑒。陸品味再三後說：“隻三句絕佳”，即“……人比黃花瘦”三句。（元·伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》）所講故事未必實有其事，但它所說那三句絕佳确是事實。

李清照“三瘦”詞句一寫傷春的心緒，一抒離别的哀怨，一描獨處的孤寂。它們從不同角度書寫“幽愁”，奇俊新穎，語意工妙；給人異乎尋常的審美體驗；因而名傳千古。傅庚生先生認為：“易安尤工用一‘瘦’字”，因此“師張先取名‘三影’之意，目之曰‘李三瘦’”。（《中國文學欣賞舉隅》）

漱玉詞以“瘦”字入詞的還有《多麗·小樓寒》中的“漸秋闌、雪清玉瘦”，賞梅詞《殢人嬌》開篇“玉瘦香濃”句，《新荷葉·薄霧初零》中的“鶴瘦松青”，《點绛唇·蹴罷秋千》中的“露濃花瘦”等。這些詞裡的“瘦”字用得也很精彩，可以一并欣賞。

總之，易安居士筆下的“瘦”辭句，質樸淡雅、婉美靈秀，各得其宜、各盡其妙。是樸字見色、平中見奇的典範。李清照為後來者如何煉字作了極好的示範。不細細玩味，豈不辜負了鑄詞高手的匠心獨具？

（作者：朱永芳）

來源：光明日報

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